黃賓虹研究專家集體走眼？

黃賓虹研究專家集體走眼？ 文/大樂在翻閱由山東美術出版社和浙江美術出版社聯合出版的巨著《黃賓虹全集》（上圖，《黃賓虹全集》共十卷，八開精裝，四色彩印，定價7800元。書中顯示：「策劃·姜衍波、奚天鷹、王經春 主編·王伯敏 執行主編·王經春 副主編·王肇達、趙雁君 分卷主編·童中燾、王克文、陸秀競、王大川」）時，我發現其中竟然存在數件疑偽作品，現選取幾件羅列如下：

疑偽作品山水冊之一《雨過雲猶濕》（第五卷第110頁）。此幅毫無章法地堆砌一氣，線條呆板、軟塌，若亂柴雜積。用筆無力，墨色散滯，尤其是近景的幾株雜樹，含糊瑣碎，所謂胸無丘壑，一味塗抹，且款字也是極其造作。

疑偽作品山水冊之二《湖山泊舟》（第五卷第111頁）。此幅用筆似乎用心一些，但依然生硬造作，略知黃之皮毛，雜樹修篁也是混雜一堆，毫無層次，泊舟中的人物十分彆扭，簡直就像一隻蒼蠅，令人噴飯。

疑偽作品山水冊之三《山亭會友》（第五卷第112頁）。山中樓閣顯然是從黃賓虹的某畫中抄摹而來，同樣的毛病是散亂，款字造作，用筆稚嫩無力。

疑偽作品山水冊之四《湖山泊舟》（第五卷第113頁）。賓老寫岸渚依然運中鋒，但此畫全用側鋒拖掃，雜草尤其拙劣。舟下的波紋線條軟弱，鬼鬼祟祟。

疑偽作品山水冊之五《山居》（第五卷第114頁）。顯然模仿黃氏的灕江山水的作品，色彩混濁而浮薄。賓老用色完全寫出，而此處大片塗抹的方法在黃賓虹作品中絕不可能出現。

疑偽作品山水冊之六《江干卜築》（第五卷第115頁）。這件作品用筆稍微小心一些，但依然散碎，用筆無神，顏色平塗，題款做作、刻意。

疑偽作品山水冊之七《水墨丹青合體》（第五卷第116頁）。僅從畫題目來看就非常彆扭，隨意截取畫中題識，斷章取義。山石樹木也是極其散亂，房屋夾雜其間，生硬、猥瑣。

疑偽作品山水冊之八《水墨丹青全體》（第五卷第117頁）。近景雜樹無交錯，尤其用側筆點石朵、樹葉，此絕非賓老所為。房屋極其生硬，形散氣斷。用筆幼稚草率，刻意欲求金石味，卻散漶淺薄，毫無賓翁家法。

疑偽作品《溪山幽居》（第四卷第223頁）。畫上題為黃賓虹九十一歲所作，雖款識刻意模仿賓老晚年稚拙之態，造作習氣撲面而來。賓老畫，留白甚妙，此幅「留白」，狀若面饃堆砌，生硬做作，毫無丘壑造化自然生氣。筆墨也極浮薄，枯硬雜亂，實處板刻，虛處空洞。由《黃賓虹全集》錄入的數幅疑偽作品談黃氏作品之鑒定《黃賓虹全集》定價七千八，第一、二、三、四分冊為「山水軸卷」，第五冊為「山水冊頁」，第六冊為「山水畫稿」，第七、八冊為「花鳥」，第九冊為「書法」，第十冊為「著述年譜」，算是到目前為止收錄黃賓虹作品最多的畫集。據說這套全集是「國家十一五出版規劃」的重要圖書之一，由國內知名專家、學者、編者進行了11次專門性研討，從徵集的黃賓虹上萬件繪畫、書法、畫稿和文稿中經過嚴格、系統地整理，反覆考證後，用八年多時間，最終選定3000餘件作品，結集出版。在如此重要的著作當中，居然編入了偽作！是有見不得人的幕後交易還是編委們（他們可號稱是黃賓虹的研究、鑒定專家）確實沒鑒定出來，現在還不得而知。但這件事卻讓人難以接受，這是對讀者的極大不尊重！如果存在幕後運作，我們就應當站出來，把偽作公佈於世。對於收藏者來說，與其讓那些不靠譜的專家來進行胡亂鑒定，倒不如自己提高眼力。黃賓虹無疑是中國畫史上的一代宗師，他的高度至今仍遠遠沒被認識。但客觀地講，目前他也正被越來越多的人所關注。他的作品的市場行情也一直強勁、穩健地呈上升趨勢，也是拍賣會上的熱門拍品。但是，只要研究一下這些拍賣會上的拍品，就可發現黃賓虹的偽作幾乎到了泛濫的地步，真跡少之又少，有的拍賣公司的多件拍品沒有一件是真的。而一個有趣的現象是，不論真偽，黃氏作品的成交率卻很高，相信誰也不會拿錢去買假貨，皆因眼光原因，把贗品當成了真品。因工作關係，筆者經常會接觸到一些畫家、收藏家，有機會欣賞到他們的藏品，其中有些藏有黃賓虹的作品，可惜看到的大部分也是偽作。讓人不可思議的是，畫家手裡藏的黃賓虹贗品的比例比收藏家手裡的高得多。曾經一個很有名氣的畫家，向人炫耀說黃賓虹的畫他藏了很多，可等他展開來一看，一件真的也沒有，這些東西不知是他花了多少錢或畫了多少畫換來的！更讓人不可理解的是，有些畫家是畫山水的，也號稱學過黃賓虹，可照樣收藏著黃賓虹的偽作，還有的甚至花真跡的價錢買回了印刷品。那麼，黃賓虹作品真偽的甄別就如此之難嗎？其實不然，相比齊白石、吳昌碩，黃賓虹作品則更容易鑒定。這是因為黃賓虹在繪畫、書法上所達到的高度是任何造假者都難以企及的，因此，只要對黃賓虹真跡看懂、看透，總能找出一些竅門。這次《黃賓虹全集》編入的、目前發現的疑偽作品皆系偽造其晚年之作，下面我就針對晚年黃賓虹作品的鑒定談幾點體會：首先看其「氣」。黃賓虹博學多能，有極強的民族自信心及獨立的文人品格，這些轉化成筆墨語言後，就是一種氣度、一種果悍、一種自由。黃賓虹是靠格局與氣象取勝的畫家，他對中國傳統繪畫研究頗深，又數次深入名山大川，聽山川呼吸，與樹木對話，他將千里江山收諸一紙，畫面渾厚華滋，氣象萬千，丘壑無窮；他畫出的山水總是有生命的，畫中所有的「氣」往一起聚，顯得很「氣很足」，這是黃賓虹作品與前人相比最獨到、最突出的特徵。這個「氣」能感覺到卻摸不著，它使一整幅畫的每一筆、每一點融聚在一起。這是造假者永遠無法逾越的屏障，偽作大都毫無生機，氣斷神散。其次讀筆墨。黃賓虹認為筆墨是中國畫的生命，他把筆墨推到了一個極致。黃賓虹強調書法用筆，每一筆都是「寫」出來的，他下筆果斷、直率，富於頓挫變化。他的線條極富張力，曲鐵錐沙，剛柔兼備，長短交應，輕重緩急隨性出之，韻律、節奏感極強（圖1）；他的墨點落筆如重鎚、斬釘截鐵、錯落有致，豐富而靈動（圖3）。他的大部分作品用積墨法完成，有時一張畫要畫數天，甚至數月，層層疊加，反覆渲染，他的作品沉厚中有靈氣浮動，蒼茫中有滋潤溢現，生辣中有嫵媚釋出，雄健中有溫婉生髮，樸拙中有奇巧顯見，奔放中有細膩流露（圖5）。以上黃賓虹的幾個絕招到了作偽者手裡就會漏洞百出，用筆上裝腔作勢，軟弱無力，單調蒼白；線條輕浮草率、雜亂無章（圖2）；墨點單一、毫無生機與變化（圖4）；而在畫法上，要麼一遍過，畫面淺薄、無味，觀之如同嚼蠟，要麼積墨，卻把畫面搞的悶、臟、燥、死，令人生厭（圖6）。第三是看畫樹。在山水畫中，畫樹恐怕難度是最高的了，黃賓虹畫的樹，集用線、用點、用墨於一體，他一般總是畫一組樹木，對比穿插，輕鬆自然，獨成一番氣象，與沉厚的山石相呼應（圖7），作偽者在這裡更容易露怯，或畫得含混一片、交待不清；或生硬死板，單薄乏味，寥無生機（圖8）。最後還要研究一下黃賓虹的題款。黃賓虹一生醉心金石，書法別具一格，獨成一派，所取得的成就如他的畫作一樣為人所共認。他的字自然、率真、沉穩、一氣呵成，極富力道。每個字書寫的絕對講究，而整體又氣貫神連（圖9）。造假者卻招前不顧後，每個字寫得有點像，但氣卻連不上；氣貌似連上，每個字又寫得漏洞百出。（圖10）當然，書畫鑒定從來都沒有現成的公式去套，全靠感覺、憑經驗，絕對沒有捷徑可言，因此，要想看得准，就必須扎紮實實地對作者進行深入研究，這樣才能在書畫鑒定中做到萬無一失。

圖（1）真線

圖（2）偽線

圖（3）真點

圖（4）偽點

圖（5）真墨

圖（6）偽墨

圖（7）真樹

圖（8）偽樹

圖（9）真款

圖（10）偽款後記：2007年初《黃賓虹全集》一出版發行，我便購得一套，立即發現當中錄有存疑作品，當時我正在主編《國畫》雜誌，便約許宏泉、梅墨生兩位評論家就此發表看法，於2007年第003期《畫畫》雜誌上發表了許宏泉的文章《偽作緣何現身〈黃賓虹全集〉》、梅墨生的文章《讀〈黃賓虹全集〉隨筆》，當時此話題在雅昌論壇及其他網站上引發熱議。
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