怎樣學習書法 讀帖三式：欣賞·分析·記憶

怎樣寫好字

一、正確的學書之路

3．博採眾長 當對一本帖或一家書體臨習達到形同神似之後，就要廣涉其他好帖，取其營養加以吸收消化，融會貫通。

4．字外功夫 練字的同時經常要多讀書，多掌握方方面面的知識，加強自身修養。總之一句話，加強字外功夫的訓練。

在此基礎上，逐步形成自己的風格，便自成一家。 綜上所述，我們可以把正確的學書之路概括為：

二、科學的學書方法

明確了正確的學書之路之後，我們還要掌握科學的學習方法，有了科學的學習方法，就可得到較好的學習效果。

1．臨帖和摹帖 這既是正確學書之路的開端，又是正確學書方法中的根本點，必須堅信不疑，堅定不移。

3．循序漸進 學習書法，在勤學苦練的基礎上，還應該懂得它是一個循序漸進的過程：

怎樣寫好鋼筆字

十五、書寫基本筆畫時，應注意哪些？ 　　 答：（1）寫「點」重如石，形斷而意連； 　　 （2）寫「橫」要稍斜。一字有兩「橫」上「橫」要仰勢，下「橫」寫俯勢； 　　 （3）「豎」畫粗而壯，寫直不要歪； 　　 （4）「撇」之發筆利，「捺」之發筆揚； 　　 （5）「折」的發筆緩，「鉤」之發筆沖。 　　 初練稍慢，循序漸進。要知道，書體成就的取得，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點。

十八、衡量一個字、一篇文章應從哪些方面來評價？ 　　 答：第一要看字的「筆力」；第二要看字形和間架結構規律的掌握；第三要看全篇手法和布局。 　　 「筆力」分布怎樣，結構相間的疏密程度是否適當，字間、行間、開頭、結尾等，條理是否分明。 　　 要知道，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面。

十九、 怎樣才能掌握好章法和布局？ 　　 答：書寫文章時，不能看一個字寫一個字，應當看準一句，接連不停地寫下去。這樣的寫法，能使字序整齊，氣韻豐滿。如果看一個寫一個會產生字間、行間以致整個篇幅的不規則現象，這雖然是個小事，但對衡量作品的整個格調是很主要的。 　　 鋼筆字橫寫居多，要邊寫邊向左方看齊，豎寫時邊寫邊向上部看齊。 　　 字的大小，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應佔一個字的一半，行間距離應佔一個字的寬度。 　　 字形寫得雖好，但章法和布局安排不當，是要降價三分的。因此必須重視對章法布局的安排，要在平常寫作時養成好的習慣。 二十、怎樣體現書法藝術美感？這種美感從何而來？ 　　 答：書法藝術是運用聯想來喚起人們內心情感的萌發，其中包括「形、神」兩方面。 　　 書法「形」的美主要運用點線、結構、疏密、輕重、行筆的緩急組成形象的「字形」，以這形式的美、力度的美、結構的美喚起人們的情趣和美感！ 　　 書法「神」的美，指的是線條組合後總體的外貌。它不是象幾何學裡那樣機械式的配合，而是書家以唯物的、運動著的氣勢和本能，發自熱愛生活的審美理想。「壯則雄健以嵑嶫，麗則綺靡以清遒」。這就是書法「神」美的應有體現。 　　 古人說，情之喜、怒、哀、樂各有分數，它體現在書者的廣闊胸懷中。喜則氣和而字舒；怒則氣憤而字險；哀則氣鬱而字斂；樂則氣平而字麗。書者內 心蘊含著生命激發的意念，洋溢於字裡行間震撼著欣賞者的心靈，從而引起共鳴。 　　 我國書法藝術「形神」兼備，氣勢生動！正是這種美，中國的書法藝術價值已被世界所重視。一九七七年四月美國耶魯大學舉辦的首屆國際書學史討論 會上，就有《中國書法對現代畫家的影響》的論文。 　　 具有典型東方美並成為世界上獨樹一幟的中國書法藝術，其影響之大，可窺一斑了。 二十一、今後在寫字上應注意哪些？ 　　 答：要注意「識、簡、連、美」四個方面，這是原副省長，遼寧書法家協會名譽會長朱川同志提倡的，這四個字，對今後硬筆書法規範化具有重要指導意義。 　　 「識」指的是寫出的字要準確，清晰易辨。既然文字是代表無聲語言的符號，表達一個人的心意和行動，那麼，這個符號寫出來就得叫人認識。如果寫 得七扭八歪，誰也不認識，日子久了，連自己也不認識了，這種字還有什麼用處呢？ 　　 「簡」指的是按國家規定的簡化字去寫。要知道，漢字由繁向簡發展、不斷輾轉演變已不是現在的事。從秦始皇統一文字並做了規範以後，小篆變隸書， 草書變楷書，漢末的草書又變成楷書的草體。字體的不斷簡化是漢字發展的規律。 　　 今天，我們正在建設物資文明和精神文明，人們對漢字書寫效率要求更高。因此簡寫漢字的提法就十分必要了。但提倡寫簡化漢字，不是亂來的。 　　 「連」指的是用連寫的筆勢寫出的字，簡單地說,就是快寫的連筆字。 　　 不論行書或草書，都必須有規範性的約束，不是無規律地亂來。重複地說，寫出的字，必須叫人看得懂，領會其意，不給別人為難才行。 　　 「美」是指一個字寫出後的最高要求。書法美的表現形式是以線條造型美，而不是以象形美。 　　 比如寫個「魚」字，欣賞者如果根據這個「魚」字象不象自然界里的「魚」而判斷它美不美，這就混淆了美的含義。 　　 評價字形美不美，應摒棄漢字古老的原型，而是以其線條造型所體現的「形、神」為依據。 　　 在漫長的歷史發展中，漢字象形性的古老寫法已不被人們所重視。如果有人認為象形性強的甲骨文是美的，那麼，沒有象形性的楷書就不美了，這顯然 不符合中國書法史的實際情況。 　　 線條本身的美，來源於造型。毛筆字表現在「筋、骨、血、肉、神、氣、韻、味」（朱川語）上，鋼筆亦如此。 　　 這種美不是牽絲拖沓或牽強做作，而是線條整體自然美，它通過「形、神」的具體化所表現出來的。

鋼筆楷書的特點

□ 丁永康

楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：

淺說臨帖六法

□ 柳正勇

筆者現就臨帖淺析幾種方法，有興趣的書友不妨選擇試用。

「臨摹用功，是學書大要」。學書者視臨帖為日課，潛心修研、方法適宜，細心用腦．臨帖遂能事半功倍。

原載《中國鋼筆書法》

談談臨帖

□劉安成

臨帖，人們往往籠統地稱其為「臨摹」。實際上，「臨」與「摹」是兩種不同的學書方法。所謂「臨」，就是將字帖置於案前，觀察字的形態、結構、筆劃，領會其精神，再下筆仿寫，如同「臨淵」。「摹」，則是將薄紙蒙在字帖上，隨字的大小、線條的粗細而把它描寫下業。「臨」，容易掌握字帖的筆 意，而往往把握不住字的結構位置；而「摹」則易得其結構位置而往往失其精神，二者各有的悵。但我們說，書法講究「形似而神亦似」，因此，臨帖 是很重要的學習方法。學習鋼筆書法，要把臨帖看作是登堂入室的鑰匙，是打基礎。臨的次數越多、臨的範圍越廣，基礎就越牢固。如果將臨帖比作作 畫，它倒不象畫像，必求其維妙維肖；而倒有點類似於速寫，務必攝取字帖的精神。臨帖需眼到手到、眼准手巧，眼裡看到的，筆端都能夠表達展示出 來。這裡，並不追求臨帖的速度。即使到臨寫得很熟練的程度，也需放慢速度。　根據本人臨帖的體會，我認為：要想臨好帖，必須突出一個字--「勤」！ 臨寫必須勤。讀一部好的著作，要求通讀；臨一本好的字帖，也要求通臨。有人臨帖，挑選自己認為好的字，或是自己喜愛的字來寫，即使寫也寫得不 多，甚至寫上三兩遍便乏味了，以為熟了，其實，非但一個字學不好，而且通篇的精神更無從領悟。這樣是不行的。　　 把帖置於胸前，逐字逐筆臨寫，謂之「面臨」；離開字帖，頭腦還保持著某帖某字的形象，拿起筆來就可以寫得很象，這叫做「背臨」或「默臨」。我們學寫字，有時在空中「畫空」，或在手心「書空」，這樣精神集中，也能學好一種字體。這也可叫一種「背臨」。這裡需要解釋的是：臨不可過於死板， 達到「昏沉沉」的地步，這樣就失去了臨的主動權，讓字帖牽著鼻子走，跟著前人亦步亦趨，而只可以將臨帖看作是「打基礎」。　　

臨帖需勤。勤是要長期堅持不懈的，因為臨帖也不可能在很短的時間明顯奏效。因此，我們把臨帖分為以下幾個階段。