【戲曲欣賞】京劇經典：017《鐵籠山》

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京劇經典：017《鐵籠山》

劇目概況一名《草上坡》，又名《大戰蠻兵》、《九伐中原》。見《三國演義》第一零九回，原書系司馬昭事。另有《姜維探營》，有時演於《草上坡》之前，只一場。湘劇、徽劇、秦腔、豫劇都有此劇目。鐵籠山（一名：山頂拜泉；一名：敗陣祈泉；一名：大戰蠻兵）主要角色姜維：武生司馬師：凈迷當：凈《鐵籠山》李苦禪飾姜維情節蜀漢延熙十六年秋，大將軍姜維，率兵伐魏。司馬師命弟司馬昭為大都督，徐質為先鋒，亦率兵以御之。姜維用計殺徐質，魏兵大敗，追至鐵籠山。司馬昭無路可走，命兵將上山屯紮，死力拒守。姜維四面圍困，斷其汲水道，軍心惶惶，潰散之象，即在目前。司馬昭幾欲自刎，用主簿王濤之謀，拜泉祈井，竟然得邀天佑。頃刻間井泉源源而來，取之不竭，人馬不至枯渴。姜維茫然不知，正幸殲厥巨寇，計日可待，因此並不逼攻。伐魏之先，姜維以金帛結好羌王迷當，約其發兵助戰。魏將郭淮，探悉羌兵已至，遣陳泰詐降，誘迷當而擒之。復用好言撫慰，且以厚利相許，迷當遂為魏用，暗率魏兵往見姜維。姜維以為迷當之來踐前約也，坦然不疑，迎入帳中，不料一哄而起，姜維急急跨馬逃逸，腰間只有一弓。郭淮從後追趕，姜維拽弓作聲，接連十餘次，並無一箭發出。郭淮知其無箭，反拔箭以射，姜維接箭回射，郭淮應弦而倒，乃得脫去。此次先勝後敗，姜維折損人馬，果然不少。注釋劇本所述四十五萬大兵，只剩七人五騎，未免言過其實，太覺看輕姜維。且魏都督司馬昭，誤為司馬師，不知是何用意。中間射殺郭淮一節，頗有精彩，亦不敘及，與《三國演義》，大不相同矣。談《鐵籠山》<莫道桑榆晚, 奮力事耕耘> 傅德威口述; 陳國卿,陳宜玲整理長靠戲重氣派, 講究工架造型, 要求氣質、神采, 《鐵籠山》是一出有代表性的重頭戲。姜維是文武全才的儒將, 西蜀此時的軍政大權都在他手中執掌, 承諸葛亮的重託, 帶領四十五萬鐵甲雄兵, 經過一場鏖戰, 將魏軍團團圍困, 並要決一場生死存亡的大戰役, 他的年齡、身分、地位、任務,決定他不同於一般的文臣武將, 演員要帶著這種感情出場。緩鑼後入大饒, 氣氛更顯莊嚴肅穆, 這是一個三軍主帥出征前的整裝待發, 穩重而有力,腳後跟不能掂起來再落地, 腳掌要實。至台口往回拉, 退步莫別腿, 第一步身上要有股內應力, 趁勁兒, 後退至上場門亮相, 山膀要拉到家, 不能亮「愣」相兒(頭部猛烈轉回), 渾身上下的勁頭兒, 好比秋後的螃蟹—滿膛滿餡, 走出來的東西是鼓的, 不是癟的。起霸中靠旗不要輕易抖動, 不要在翻身兒的數量和抬腿的高度上去作文章。音樂起「走馬鑼鼓」 , 開始觀星(過去此處有迷信色彩)。姜維盼老大王米黨借兵而遲遲不到, 於是觀察天象氣候, 思索對策, 心情焦慮, 雖無語言, 用舞蹈造型、眼神、手指, 甚至後背表現出複雜的心境。有的演員遇思考時, 總愛低頭, 面部表情看不見, 這不好。只須擰眉、聾拉眼皮即可, 左手按劍、右手撫胸、上下浮動, 指間內外點動。走至上場門台口, 轉身推髯, 抬頭仰望天象, 要穩住了, 把勁頭催上去, 至下場門, 看出問題即在此處, 既驚又愁, 怎麼辦? 退步, 考慮尚不成熟, 心中有事腳下沉重, 上步至台口, 揉靠肚, 抖旗變身, 拉山膀, 騎馬蹲檔式, 以右手雙指左、右、中,對我不利？半個圓場, 至上場門台口轉身,繞至上場門, 再看, 趨步上前, 奔下場門台口, 跨腿轉身, 再急速跨腿轉身, 左手抓劍, 右手按鞘, 踮左腳尖仰望, 撤左步踮右腳再望, 肯定對我不利！退回上場門捻髯, 這是藝術誇張, 如同生活中摸下頦鬍鬚思考一樣, 我以右手三指尖捻, 不能倒膀子, 要撐圓。舞台上任何身段、造型, 都要顧及左右上下的平衡對稱, 使兩面都是飽滿的。姜維感到此戰不利, 但又不能不戰, 他拔劍在音樂「八打倉倉倉」後, 飛腳轉身,右腳不落地站住亮相, 表現了他要決一死戰的決心, 這是考驗基本功的時候了。起「急急風」 , 頭一下大鑼穩住長身, 響饒拔劍入鞘, 再走反圓場。楊先生念詩第三、四句是「龐涓誤入馬陵道, 項羽突圍九里山」 , 我念是「張良效用三略法, 姜維曾受武侯傳」 ,這樣好象更貼切些。在教學中要把各種念法、演法告訴學生, 使之明瞭淵源。當念到「那司馬師」時, 不用「倉倉倉」三鑼, 用「頃—-倉」 , 撤右步、蹌左腳, 內心的激情與氣魄, 欲出又舍, 上身隨手勢, 朝下壓兩下, 再念「被某一戰」 , 用胸腔共鳴的虎音念, 起「八打倉」 , 右腳向前跺步, 落地如千鈞之重, 但不能砸勁兒；「被困鐵籠山」 , 表示自己前一段戰功, 艱苦一役。如果這句詞草草帶過, 就輕飄飄了, 實在說明前功來之不易, 烘托艱苦的戰鬥氣氛。派將下後, 預感出師不利, 求助「蒼天哪！……奪取中原在一戰中！」傳令不能毛躁, 要有威勢。從前起霸時有不加大鐃的, 到觀星時才用, 俞振庭先生是用三面鑼、三大鐃；楊、尚二位老師為了加強氣氛, 起霸時即用大鐃渲染。此劇表演與音樂的緊密配合極為重要。楊演戲離不開鮑桂山（鼓師）, 尚必須張來友,合作嚴謹, 配合默契。伴奏要打在心勁兒上。我很重視鐃鈸的特出效果, 它在武場樂器中是定星, 好比文戲唱腔轉換, 關鍵時給一楗子, 底板就坐住了, 因之我愛用鐃, 如前述寶劍入鞘、大槍下場的「四擊頭」、《金錢豹》頭場下場前的亮相等,均如此, 既突出動作的目的性, 又有新鮮感。「會陣」見老大王, 姜維尚不知其叛,對話中有疑問, 提高警惕, 念「待俺半下雕鞍」 , 果然叛約。一再容讓後, 迫不得已,「恕姜維」繞槍, 以眼逼視對方, 「無禮了！」這裡眼神很重要, 似逼人的寒光, 表示忍無可忍；「急急風」後第三番眼神, 威震敵膽。楊先生演此戲, 始不睜眼, 此時猛然睜開, 咄咄逼人, 似匕首利劍, 刺透敵人, 威嚴凜凜, 台下掌聲四起。也有人學,結果只有其形, 未得其神, 效果不佳。《鐵籠山》的開打是四六把子, 不求快, 但要準確乾淨, 有板有眼, 尺寸分明,不能混打, 要打出身分來, 還有藝術美。「丟刀攢」體現少數民族飛刀的特點, 有人借口不火爆而取消, 這不合情合理, 丟掉了此劇獨有的武打特色。敗陣後卸靠, 蜀兵一敗塗地, 姜維丟盔棄甲, 四十五萬鐵甲雄兵, 只剩七人五騎, 姜維戴水發, 執弓和馬鞭上, 頭上有真容（亦稱面牌）, 幾樣飾物與道具要摘得乾淨。三通鼓後出場, 雖戰敗奔逃, 身段仍要利落,不丟主帥的身分氣質。最後聽馬岱念「……再復此仇」 , 姜維決心再圖舉兵復仇, 甩水發舉弓, 先趁一下, 叫「馬岱」 , 再趁兩下，憋住了念「回營」！這一趁兩趁，柔中有剛, 軟中有骨氣, 體現出他要重整旗鼓, 準備再戰的氣魄。「三叫頭」表示他愧對恩師諸葛亮, 羞慚內疚，「走」字不能脫口而出。我每演至「走」字在心裡上下轉, 然後像開閘的潮水噴出來, 要有力量。勒馬、「四擊頭」腿不落地, 騙腿跨虎, 兩膀撐圓, 轉身落地成騎馬蹲襠式, 向外大甩髯口, 跺泥亮相。尚和玉先生這下得攀極了, 最終也不失半點主帥的身分，我想這就是長靠武生戲《鐵籠山》的核心吧。《也談鐵籠山》　常立勝中國京劇; 2004年12期讀《中國京劇》2004 年第7 期馬鐵漢先生《漫談〈鐵籠山〉》後，引起了我的回想，我就讀於中國戲曲學校時，曾學過這齣戲。1962年春，武漢的高盛麟與北京的張君秋「走馬換將」，高盛麟在北京先後演出了《挑華車》、《英雄義》、《鐵籠山》、《洗浮山》、《走麥城》、《連環套》、《長坂坡》等戲，頗受好評，特別是《鐵籠山》一劇，被楊(小樓)派專家朱家氵晉列為榜首。與此同時，我們58班也安排了兩組學生學習《鐵籠山》，一組是武生，由傅德威老師教授，學生有宋岩華、李岩、余龍義等：另一組是花臉，由駱連翔老師教授，學生有賈君祥與我。傅老師藝兼楊(小樓)尚(和玉)兩家，是當年中華戲校的高材生；駱先生是武生、花臉兩門抱，是昔日富連成的中流砥柱。兩位先生治學嚴謹，學生受益匪淺。上課之初，駱先生就對我們講：「姜維是員儒將，是諸葛亮的接班人，他是智勇雙全，可不是猛勇，一猛，就不是姜維了，所以姜維的氣度要威嚴，神情要凝重，身段要大氣渾圓。」他教我們念的定場詩是這樣四句：「小小一計非等閑，司馬被困鐵籠間。張良效用三略法，姜維曾受武侯傳。」這後兩句與流行的「龐涓誤入馬陵道，項羽突圍九里山」明顯不同，當時因年少而未問出處，今我卻認為駱師教的這兩句詩，更符合人物與劇情。《鐵籠山》是一出大武戲，現今大都從「迷當發兵」演起，實則全部《鐵籠山》應從「草上坡」開始，主演姜維有三個重點場子，即「起霸觀星」、「連環八件」、「接箭射淮」。在「起霸觀星」中武樂增加了大鈸，以渲染戰前的肅殺氣氛，這種藝術處理不見於其它劇目。有人指責「觀星」是宣揚迷信，我則以為這是高明的將軍於大戰之前通過觀察天文的變化，藉以部署兵力的一種措施。觀星這段戲突出了京劇的雕塑美，把許多優美的塑像貫穿在一起，很好地表現了姜維凝重威嚴的大將氣概。如回身斜望，推髯側望，挺身高望，按劍仰望，結合著所觀到的星星的方向、位置，或進或退，或左或右，每個姿勢都是那麼優美、舒展、凝重、大方。聽先生說，不管是楊小樓還是尚和玉，他們唱此戲從不使花活，最難的身段是「推髯側身踹丫」和派將後的「飛腳跺泥」。能把姜維這個典型人物的身份演出來，才是上乘之作。動作花哨，就不是姜維了。「連環八件」即馬鐵漢先生文中所說的「打八件」，其內容本文不再贅述，所要說的是與姜維開打的四位羌女的飾演者非一般武行，個個都是能唱主演的武旦。駱先生講，當年他的師兄弟方連元、邱富棠、范富喜、閻世善扮羌女，他們個個都是出類拔萃的好武旦。楊小樓唱《鐵籠山》，頭家羌女就是方連元，二人配合默契，有絕技驚獻於舞台。「接箭射淮」是表現姜維戰敗、奪路而逃的情景。此時的姜維已卸去大靠，身穿箭衣，頭上戴甩髮，左手持弓右手執馬鞭「趟馬」上場，他穿山越澗，終被敵將郭淮趕上，郭淮認扣搭箭猛射姜維，姜維接住射來之箭、急張弓搭箭回射郭淮，正中其胸部。馬岱趕來，當姜維聽完馬岱彙報：所帶領的四十五萬鐵甲雄兵只剩七人五騎後，這沉重的打擊使他口吐鮮血…….姜維雖然戰敗了，但不能把他刻畫為敗軍之將，他是虎死架不倒，是惜敗的英雄。按照教學大綱，學生每學完一齣戲是要安排實習演出的。王連平、耿明義、陸建榮三位老師給我們班排這齣戲，戲從「草上坡」排起，使我知道了《鐵籠山》的全貌。「草上坡」是表現西羌國主迷當操練兵馬、行圍射獵之事，屬群體表演，以舞蹈為主，是姜維上場前的鋪墊，有濃郁的舞台色彩。劇中群體連唱［粉蝶兒］、［北泣顏回］、［石榴花］、［琵琶泣顏回］等幾支曲牌，而且邊唱邊舞，形成不同的組合，有鹿、熊、虎、兔跳形兒上，羌兵羌女分別獵殺的情節，饒有情趣。這場戲不僅有演出效果，而且對培養演員的整體表演意識，在京劇舞台上如何表現少數民族的生活，都是極有啟迪作用的。可惜自我們班之後，四十多年沒有在舞台上見過「草上坡」了，深覺遺憾。

簡介: 京劇：《鐵籠山》：1、上海京劇院演出；2、奚中路飾姜維；3、郝帥飾馬岱；4、任廣平飾米當；5、吳響軍飾陳泰；6、王易山飾司馬師。