揚琴雜談 3.5從音點陣圖的多樣性，看中國揚琴的發展

揚琴雜談(緊接 3.4 )

3.5從音點陣圖的多樣性，看中國揚琴的發展(1)

解放前，我國的揚琴都是進口或仿製進口的傳統小揚琴，解放後歷經近半個世紀的奮鬥不息，已有「律呂式大揚琴」、「快速轉調揚琴」和「十二平均律揚琴」等的科研成果而形成多種型號的揚琴。主要區別是在「排碼布線」上，即音點陣圖的多樣性。

一、「律呂式大揚琴」是建國後最早的揚琴科研成果，是一種新型擊弦樂器，它是由揚琴大師、天津音樂學院教授鄭寶恆先生以及張子銳等人於1953年與天津樂器廠合作研製而成的，外形圖見封面。其主要成果：擴大了揚琴的音域，由傳統揚琴的一個半八度音域擴大為四個八度的音域，即（G-g³）；增長了弦距後，使其音量大有所增；為了控制餘音而裝置了制音器；為保持音準，採用了鋼琴上的螺紋弦軸及多層硬質木料膠合的弦軸板，基本上杜絕了滑軸現象；將傳統的固定山口改其為活動山口，方便了調音並保證了音律的準確；在琴弦的長短、粗細和音高三者的關係上作了較合理的初步調整；增加了「異位同音」，便於演奏；用兩種固定演奏手法來演奏十二個不同的調，便於同曲調。其存在的問題：由於音律大，所以琴體大而重，在攜帶方面不太方便；在演奏民族音樂與演奏技法運用協調方面仍存在不足之處，因此很難普及，只是在專業團體、高等藝術院校和大型企業的工會擁有這種揚琴，但它在我國揚琴發展史上有承前啟後的功勞。

然而，筆者至今還沒有從有關資料上找到這種揚琴的音點陣圖，就連鄭寶恆先輩編寫的《揚琴演奏藝術》（詳見本文的參考資料4）也只是對它的「音位」用文字作了一下簡單地說明，；也許是顧名思義，「律呂」是中國古代十二律制，它的純五度音是用「三分損一法」生成的，高低兩音的頻率之比為1.5，不便於用十二平均律的音名標出。這對初次接觸這種揚琴者（比如從舊貨市場購得）來說，調律就無從下手。其音位排列規律是按「六律」和「六呂」各自排成一列且互為半度排列的，其實這種揚琴已經將傳統的固定山口改為活動山口，也就可調成十二平均律的音階，完全可以用十二平均律的音名標出其音點陣圖，便於初次接觸這種揚琴者調律。實質上「律呂式」只是這種揚琴的名稱而已。

現列出律呂式大揚琴的音點陣圖供參考（相關知識見附錄）。

3.5從音點陣圖的多樣性，看中國揚琴的發展(2)

表4-1律呂式大揚琴音點陣圖

揚琴雜談 3.5從音點陣圖的多樣性，看中國揚琴的發展(3)2010-01-29 16:33

3.5從音點陣圖的多樣性，看中國揚琴的發展(3)

二、「快速轉調揚琴」是由楊競明和北京民族樂器廠從1959年研製成「三排碼小轉調揚琴」、「四排碼大轉調揚琴」（當時也有稱「變音揚琴」的，筆者1965年在「哈工大」上學時就曾經閱讀過「變音揚琴演奏法」一書，講述的就是這種揚琴），至七十年代初又改製成「401快速轉調揚琴」，1984年曾獲國家質量銀獎，在全國流傳很廣，各地普遍使用。多數揚琴曲子都是以這種揚琴的音位為基礎編寫的，其音點陣圖一般的揚琴教材都有介紹，本文不再列出。401型音點陣圖的特點是：

它將律呂式大揚琴的兩排「低音碼」套在左右兩排的「中高音碼」之間，擴大了碼距，並且：

1．將律呂式大揚琴的右低音碼（9個音）變為401的低音碼（10個音），從GAB以上c至c¹均為大二度，且有5個「變音槽」分別配置在A至e上，便於升降半音進行快速轉調。

2．將律呂式大揚琴的左低音碼（8個音）變為401的次中音碼（9個音），從^#c至f¹均為大二度。

3．將律呂式大揚琴的右中高音碼（左邊有12個音）整條碼右移，變為401的中音碼（9個音），從^#g至c²均為大二度。

4．將律呂式大揚琴的左中高音碼（右邊有13個音）變為401的高音碼，右邊有13個音，其中前9個音從^#c¹至f²均為大二度，最後的兩音有單獨滾柱板將音位提高到g³和a³；左邊有13個音，從^#g¹至^#f³，其中6個「變音槽」分別配置在d²至b²上，以便於升降半音進行快速轉調。

5、在最高位（中、次中、低音的空白處）插入了「高音附碼」，有三音，分別為^#c³、^#d³和f³。

由此可知，除高音左邊和低音碼需移動相應的「變音槽」進行快速轉調外，其餘的音位排列規則與律呂式大揚琴是相同的。

三、402揚琴是在401的基礎上改進的，它的特點是琴體的總長增加了50毫米，分別給中音碼、次中音碼和低音碼之間的碼距各自增加了20毫米，理由在「4.2.3擊弦力的作用點」一章中再介紹。其次是：低音碼下延了一個音F，次中音碼上延了一個音g¹，中音碼上延了兩個音d²和e²，有的402還在最上邊用單獨滾柱板再加兩音位，將音域提高到b³和c⁴。再就是減少了「變音槽」，低音碼只留下B和c兩個，高音碼減少了d²一個，這對轉調可用異位同音代替，並無影響，節約了成本。

四、501揚琴在完全保留401音位的的基礎上進行改進的，其特點是體積與402相當，低音碼下延了一個音F，增加了「低音附碼」E、^#f、^#g和^#a，從而取消了低音的「變音槽」，增加了「高音附碼」（9個音），右邊從d²至f³，左邊從^#g²至b³，將音域提高到b³，同時又補足「高音碼」不齊全的半音，高、低音附碼在位置上錯開，仍保持5碼的結構。「高音碼」上的「變音槽」只留下f²一個，這是為滿足常用調C、F、D、G拔弦要一氣呵成的需要而保留的。

上述三種型號的揚琴屬同一系列，只要掌握其中一種的演奏方法即可演出其它兩種。

五、405型五碼十音「十二平均律」揚琴是陳照華與廣州民族樂器廠和星海音樂學院於1970年研製成功的，並於1978年獲文化部科技獎。它的特點是巧妙地在琴體中間加了一條「滾柱板」，增加了一排「高音附碼」（即超高音碼），適當增大碼距，成為完全的五排碼，將音域的擴大到G-d⁴，音點陣圖已列於上一章的表4，除低音B與c之間是半度外，都是仿照律呂式大揚琴的排列，沒有「變音槽」，轉調極為方便，演奏超高音是往左進行，與高音碼上的手法完全一樣。它的音點陣圖復蓋了410型五碼九音和411型四碼八音揚琴的音點陣圖。

六、敦煌81型「十二平均律揚琴」是1981年由洪勝茂和上海民族樂器廠研製的。它的特點是將405型的高音碼、中音碼和次中音碼擴展到13個音位，將高音附碼一分為二。一是設立低音附碼^#G、^#A、c，以補齊低音的半音，二是設立高音附碼^#d³至a³，均為大二度，在405的基礎上形成了一個「異位同音區」，演奏中轉調更為方便。

上述兩種型號的揚琴也像律呂式揚琴一樣，只要掌握兩種固定演奏手法就能演奏十二個不同調，掌握了401揚琴者，只要稍微熟悉一下它們之間音點陣圖的區別，就能很快掌握。但這兩種揚琴對拔弦演奏有一氣呵成的連續音階的樂音，不能一個手完成，需要兩手交接進行，演奏中要達到特別流暢就較為困難。

以上六種型號的揚琴已基本涵蓋了我國60年來發展的成果，可以滿足各類人員的要求。至於電揚琴，它不屬於傳統樂器範疇，本文不以論述。