且?說?石?濤（附呂三擬石濤山水）

上月初，答應為一雜誌說說石濤，以吃飯事忙，顧不上業餘事，拖延至8月4日，約稿者數次催稿，說寫上幾百字也行，而我尚未寫出一字。硬著頭皮，答應8月5日給稿。當日，午飯後，便在鍵盤上敲打起來。寫完，已是傍晚19時過，看字數統計，三千四百字，約的是幾百字稿，已是遠超。八月五日，將其中一段四、五百字給了雜誌方，算是沒爽約。

後來，另一雜誌約稿，再得全文刊登。

且說石濤

呂三/文

為什麼我要說石濤？ 石濤，是我用二十多年心力去讀的畫家。

一

第一次讀到石濤的畫，是一九八二年在姜今先生的《中國畫構圖研究》的附圖上，有兩張石濤的山水畫和一張梅花，山水一為《潑墨山水冊之松下高士》，另一張是著名的《唐詩八開冊之靜夜思》。梅花呢，也是很著名的一張冊頁，上是一叢梅，下是一枝梅，中間題滿字將上下連為一氣，熟悉石濤畫者，應知我所說這張梅花為何圖。

不久，我讀到初三了，低年級的幼時夥伴把他剛發的新版《美術》課本給我看，上面見著了石濤的《淮陽潔秋圖》，很是喜歡。那本《美術》課本上還登有許多好畫，如黃公望《富春山居圖》，倪瓚《漁庄秋霽圖》，陳老蓮《屈子行吟圖》，八大山人《荷花翠鳥圖》，等等，雖是印刷得很小的黑白圖片，卻讓我眼界漸開。後來，這學期考試完，夥伴把這課本送我。

當時，我有空愛到一工廠美工老師的工作間玩，美工老師買畫冊圖書可以公家報銷，我到他那兒去，借口是向長輩討教，心卻是牽掛著那些畫冊，動機可謂不純。有期《藝苑掇英》登有石濤《秋山圖冊》，或濃或淡或枯或濕的筆墨，點染赭石，儼然一片秋色，使我興嘆，嘆秋容之動人，嘆石濤手段之高妙。這張畫，看後，便存於我心。前年夏，我終於臨擬它一遍，算是償了舊願。

一九八二年，偶於《富春江畫報》中間彩頁上見石濤山水冊頁二幅，蒼山城郭，煙雲迷濛，令我叫絕。後來才知，這兩張冊頁是《宋元吟冊山水十二開》中的兩張。

一九八三年，夏，我買到一期《藝苑掇英》，虛白齋藏畫，有石濤《宋元吟冊山水十二開》，當時《藝苑掇英》定價三元一本，是我三個月的零花錢，雖然買得很心疼，石濤的這十二張冊頁卻讓我足足高興了幾年。

一九八五年，《遼寧青年》雜誌的封底，刊登了石濤的《細雨虯松圖》，此為石濤山水工整之名作，細筆勾染，遠山設色如張僧鯀，山腳一人，頗有興嘆之感。《遼寧青年》當時很受中學生喜愛，封底每期刊有名畫。是年，同學贈我明信片一套，內有石濤《巢湖漁歌圖》，雲水濛闊，人家安處，天地一派生機。

一九八六年，《藝苑掇英》出了期《石濤漸江合集》，我第一次算是讀到較多的石濤畫圖。

三十年前，圖書不易得，能看到好畫，便長在心田，永生不忘。至今憶起，便如家珍一樣，猶能細數。

上述諸圖，後來我都有了更好的印刷品，記憶深處，撩撥情思的，卻是初逢的驚喜。都說難忘初戀的情人，便同此理。

二

尼采謂：「一切文學，余愛以血書者。」，這句話，用以評價石濤其人其藝，同樣合適。石濤的畫，是他生涯徘徊的寄託，是他南北漂泊的感懷，是他耳遇目識的表達，是他豐富情感的訴說。筆墨，和著淚水，和著心血，當然還有歡樂，是石濤一生的全部。

清初畫壇，名手彙集。若曰情感之豐富勃鬱，是石濤；若曰繪畫面目之多，還是石濤。其實，近三百年來畫人，風貌最多最全面者，還是石濤。石濤的畫，筆下幾乎涵蓋萬物，山水，人物，僧侶，花卉，竹石，牛馬，蟲魚，雜物，凡目有所遇，心有所感，都會假之以筆墨，寄託其豪宕勃鬱的情懷。

清初四畫僧，以石濤生活蒙養最深。遁入空門，只是形式而已，他是個熱愛生活感情豐富的人，是個永遠對世界充滿好奇的真人。不同於八大的孤憤，不同於髡殘的頹唐，不同於漸江的冷寂，石濤永遠是熱情旺盛，對一花一草，一山一水，永遠是滿懷感激之情。

石濤亦懷古，或詩或畫，藉以詠懷，那不是簡單的故國情思。與四僧中其他人不同，石濤似乎對故國淪喪看得很坦然。他心中，天地宇宙的輪迴一定重於道統的延續，雖然，有著純正皇室血統的他，是朱元璋哥哥的後代，靖江王孫。懷古，傷逝，是面對「逝者如斯夫」的無奈，是千古詩人共有的情思，石濤的懷古，如同王粲的登樓作賦，如同老杜的詠懷古迹。

三

僅以山水論，石濤的影響之大，近三百年來，無出其右者。清初是山水畫的又一高潮，石濤的山水，不同於「四王」的謹守古貌，亦別於「四僧」的另三位：八大的山水，幾乎沒有實景可依，他畫的是幻形於他心中的故國河山；髡殘，多畫金陵、徽歙一帶的江南山水；弘仁，一生都在畫黃山。石濤呢，幾乎走遍了大江南北，從他生長的全州開始，桂林羅浮，瀟湘巴陵，彭蠡匡廬，黃白二岳，吳山越水，巢湖漁歌，淮揚賸跡，等等，無論名山勝景，舊世遺迹，還是尋常丘壑，平凡人家，經他搜羅草稿，陶冶裁剪，一一入畫圖，幅幅皆心得。

古今畫人，生活之豐富，畫風之多變而無常者，當推石濤一人。工寫，粗細，繁簡，俱能從心所欲而不逾矩，道情暢懷。石濤山水流傳較多，我細讀了他幾乎全部山水作品。其他畫家，多以程式化的套路畫常變的造化，因而千幅一貌，即便是八大筆下的山水，基本也是程式化的丘壑草木。程式化，是中國畫的傳承與流變特徵，在這裡，我是欣賞石濤之別裁，沒有貶損程式化的意思。石濤的山水，千幅千貌，多得於自然真趣，發自內心真感。我至今還沒發現石濤兩套相似風格的山水冊頁。他的山水畫，幾乎都是因景因情而生髮，因此，讀石濤的山水畫，你看了這幅，還想看下一幅，因為你無法預知他下一幅的取材、基調、布局、筆墨、設色。石濤的用筆，或生辣猛利，或勁健爽快，或簡約高潔，因情景而生髮，生動多變，不守一式。尤其是用墨，淋漓奇致，靈動變幻，莫測其端倪。值得一提是石濤的設色，能淡，能濃，能麗，能鮮，今天讀來，亦鮮活淋漓，這在過去文人畫家中是非常罕見的。設色鮮活，易艷俗易火氣，其要，在古意二字，石濤深知用色三味，亦新亦古，自然動人。石濤在皮紙（其自跋稱洋紙，估計就是高麗紙）上的用色，宛若水彩畫，雖是別調，淋漓顏色間古意依然。

石濤喜繪古賢詩意。他的詩意圖，不似他人躲在書房，從書本圖解詩意，而是以筆墨和情景去靠近古賢，去靠近詩，從而營造出詩境和詩情的純美。他的詩意畫，多似實景，如《陶詩冊》，《唐詩冊》，《秋聲賦圖卷》，所繪情景，使我恍若在生活中某次曾見。

四

石濤善學，更善藏，藏者，藏其源委也。然細讀其畫，依稀端倪可尋。

石濤的山水，鋪設丘壑，得宋元法。而影響他山水最深的有，米芾，倪瓚，王蒙，董其昌，沈周，其高明處善用古法，而不徒具形似。古云：善師者變門庭。石濤的法古，便是明證。

石濤學古，亦不避時賢。長石濤三十六歲的程邃，渴筆山水，古今一人，老辣生拙，格調極高，石濤的同類山水，終其一生，一直有著程穆倩的影響。梅清長石濤十七歲，石濤與瞿山公，是亦師亦友的典範，感情極深，石濤畫細筆山水，尤其是早期的黃山冊頁，梅清對他的影響是明顯的。

石濤亦長於人物、花卉、鞍馬，出入宋元諸公，不涉時人墨戲陋習，隨意寫來，而狀物能微，人物鞍馬有李工麟、趙孟睢⑶∫旁希魅順潞殮返娜宋鍩嗍瞧浞郾荊ɑ苡仁茉擻跋歟椿ㄐ匆叮閎舊梟路鵯　⒊鋁鍘⑼踉ā⒄胖兄羆乙饉跡蛑艿幕ɑ埽嚶跋熗聳巍Ｊ紊蒲В蘋羆倚渭＃約海薰盼藿瘢喙乓嘟瘛

五

石濤的畫，究竟其要，氣旺，力足，每讀其畫，一種溢於紙端的熱情向我襲來，不知覺中，我進入了石濤營造的筆墨世界，每每不能自已，這，就是石濤繪畫的動人所在。

石濤的山水，冊頁最為世推重。而其巨幛大幅，筆筆寫來，從容不迫，不粘滯，不林浪，神完而氣足，若非胸有丘壑，筆底有物，豈能臻此。川博有其《松溪訪友圖》，曾多次於書上見過，印象平平。去年底，獲觀原作，驚喜駭極，三複細觀，三複讚歎，驚喜駭極。此畫3.8米高，尺寸或為石濤之最，偌大展廳，畫的下部既餘二尺許未展開。今觀原作，心折原濟。石濤精力過人，如此巨作，旺盛的筆力貫通始終，一勾一寫，一點一皴，一波一折，無苟且之筆，一房一樹，一山一水，一峰一雲，皆從心底出，如是，豈不動人。此畫松針以淡墨渲染，它處極少渲染，而水汽淋漓，墨色豐厚，其控制能力遠非凡手所能為。

石濤於書，諸體皆工。善隸，彼時碑學不顯，罕有漢碑現世，學隸體者，多不出唐宋元明圭臬，石濤亦然。然則石濤的隸書，洗去當時習氣，古厚，生動，淋漓，合乎太古之意，蓋由天授，非力運所能得之也。石濤小楷，出於鍾、王，而受倪瓚影響尤深，清麗，古秀，雅健，如小杜之詩。石濤的行書，豪宕遒婉，沉著痛快，或濃，或淡，或干，或濕，皆能熱烈、生動而鮮活，有如其畫，尤可贊者，字中每每出現一、二漲湮之墨，恰與畫中墨團唱和，使畫面更有節律，整體感更強。

氣旺，力足，用心，成就了石濤的繪畫，也消耗了石濤的生命。或言，畫能養生，故古今畫人，多能壽長，四僧中，石濤年壽最短，活了67歲，何耶？石濤一生作畫，心力太耗，氣也多散，此從晚年畫作可略見。宜壽之畫，養生也，聚氣也，是故齊白石年幼多病，因畫，而能年享高壽；朱屺瞻早歲患心臟病，亦因畫而能活過百歲。今人於畫，多汲汲於名，碌碌於利，累心煩神，安能雲煙供養，怡情樂性，畫，已為損壽耗陽之鴉片毒物，而世之可嘆者，豈僅區區一畫事焉，奈何！奈何！

2010年8月5日 呂三

石濤自畫像。

石濤《宋元吟冊山水十二開》

《宋元吟冊山水十二開》

石濤《巢湖漁歌圖》

石濤 《淮陽潔秋圖》

以下為呂三2007年臨擬石濤山水100開部分：

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