如何短期突破趙之謙的法門所在？

趙之謙（1829-1884）

中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰「二金蝶堂」、「苦兼室」，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。

《清人篆書三種 書法技法講座》

趙之謙篇高清賞析

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小篆

經清代發展風格多樣

當代大有超越之勢

王璽老師精研清代小篆，深諳短期突破

趙之謙的法門所在

隨小編一起去看看

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王璽，書法學碩士，中國書法家協會會員，上海市青年書法家協會理事，師從中國美術學院呂金柱先生，先後受教於啟蒙恩師曹貴生先生，南京藝術學院、杭州師範大學諸師，張羽翔先生，范振海先生等國內名師。

出版《中國書法考級規範教材（上、下冊）》

中國美術學院出版社2013年11月 發表《錢松篆刻另議》於《群文天地》雜誌2013年7月

《我的創作過程》刊登於《中國書法》雜誌2015年9月

授予表彰

被上海市書法家協會授予「2015年度上海市書法家協會書法創作獎」

被上海市青年書法家協會授予「2015年度優秀青年書法家」稱號

被《中原書法》雜誌評選為「《中原書法》雜誌讀者最喜愛的書法家」

全國第十一屆書法、篆刻展 優秀獎（最高獎）

第四屆「四堂杯」全國書法篆刻展 優秀獎（最高獎）

第二屆「同和杯」全國書法展 一等獎

「王冠杯」全國書法名家作品展 二等獎

「米芾杯」全國書法名家作品展 二等獎

「嶺南白沙獎」全國書法展 提名獎

第二屆「會師杯」全國書畫展優秀獎

全國大學生書法比賽 三等獎

「祭侄文稿杯」全國書法篆刻大賽

首屆「華佗杯」全國書法篆刻展

「太極杯」全國書畫大賽

「優恩秀杯」全國書畫大賽

王 璽 上海 篆書《石濤論畫》中堂 240cm×117cm 全國第十一屆書法篆刻作品展優秀作品

▍翟萬益（全國第十一屆書法篆刻作品展提名評委）：

小篆經清代發展，風格多樣，當代大有超越之勢。王璽此幅本於扌為叔而結體爽朗，氣度昂然，運筆酣暢，率意而為，書寫中賦予了抒情性，在風格追求上不固守一家，多方取法，具有朴茂恣肆之氣象。

上下兩段文字，上用行書，下用隸書，可以看出作者較寬的書法路子，但比起主體略有遜色，尚須強化。小篆內容為《苦瓜和尚畫語錄》四時章中前大段，文字多處有誤，但瑕不掩瑜。

▍楊 濤（中國書法院副院長，中國藝術研究院藝術創作指導委員會委員、教授、博士生導師）：

王璽此作很明顯取法清人趙之謙，從整體來看，用筆很清晰、嫻熟，筆筆不懈怠，結構把握也較準確，最重要的是筆力和厚度較靠近趙之謙原帖的感覺，總體氣勢奔放、宏大，能得趙氏三昧。不足之處在於以下幾點：第一，要注意結體取勢的張力，也就是線條的弧度要明確、要變化，弧度可以呈現篆字的無限生機和勃發的勢態；第二，注意字形的變化，如重複的字「寒」，在文中多次出現，注意有所區分；第三，落款的問題，因為整個作品結構偏靜，章法也較均衡，如果落款用一行連貫的行書穿插起來，會使整體更加飽滿。

▍張其鳳（南京航空航天大學藝術學院教授、碩士生導師）：

王璽此作之妙，表現為兩點：

一是小篆寫得不錯，雖然缺乏劉彥湖那種深山道士苦修冥悟的超然塵世之外的感覺，但卻將一支毛筆用得剛柔並濟、功性兩具，既得堅凝之氣，又能搖曳多姿發抒率意之情，實屬不易。王璽篆書取法在吳熙載、趙之謙之間，以趙為體，以吳為用。雖功力不能與吳、趙為匹，但運筆輕鬆靈動，結體瘦長修短合度，布白頗能窺破疏能走馬、密不透風之旨，氣勢圓融豐沛，節奏靈動多姿，使整幅作品具有一種昂然酣暢的氣象，在當代篆書中，允稱上乘之作。

二是表現在他對古代書法資源綜合運用的敏感上。僅從書體元素角度來看，在這幅作品中，他至少使用了篆（這是主體）、隸（標題、側批、尾跋）、行（標題跋語）三種書體營造這件豎軸作品的層次與氣息的豐富感。而在隸書中，他又將清隸和漢石刻與簡牘書分別使用，更加豐富了其書體所能醞釀的氣息。儘管其小篆以外的書體，其藝術高度稍有不足，致使整體藝術水準減了不少成色，但是由此帶來的布局之美與古穆氣息的營造，還是為其作品增色不少。也就是說，王璽對當下書法創作情境的敏感值得稱讚，而其小篆與行隸如能齊頭並進，其書境必大勝於當前。

7月10日 19:00

墨池學院 王璽老師

短期突破

趙之謙的法門所在

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