第四屆蘭亭獎一等獎凌海濤書法

06-24

藝術簡介凌海濤：安徽廬江人，別署百川堂。文學學士，現供職於安徽省廬江縣文聯。中國書法家協會會員、安徽省書法家協會會員、巢湖市書法家協會理事、巢湖市硬筆書法家協會副主席、巢湖國畫院特聘書法家、廬江縣書法家協會副主席。2008年度中國書法家論壇、中國書法超市重點推介優秀書法家。書法作品多次入選國家級權威書法展賽：2004紀念鄧小平誕辰100周年全國書法展入展2004林散之獎南京書法傳媒三年展獲獎2005冼夫人杯全國書法展入選2005全國首屆公務員書法展入展2005第五屆中國書壇新人展入展2005高恆杯紀念抗戰勝利60周年全國書法展入展2005第四屆全國正書展入選2005西泠國際藝術節書法大展入展2006首屆全國行書大展入展2007第九屆全國書法篆刻展入選2008河南省首屆電視書法大賽獲獎2009香港書譜社第二屆梁披雲杯全國書法大賽獲獎2010安徽省書法家百強入選2011"我愛海南島/我愛台灣島"書畫大賽一等獎（海南文聯）2011"信德杯"全國企業書法大賽最高獎（中書協）2011"希望圓夢杯"全國書法大賽二等獎（甘肅定西）2011全國文房書畫大賽二等獎（《書法報》）2011安徽書法發展貢獻獎（省書協）2011"中國書法進萬家"活動全國先進個人（中書協）2012"吳道子書畫獎"全國書法大賽三等獎（《中國書法》）2012"國粹杯"全國書法大賽三等獎（上海、陝西書協）2012"孔子藝術獎"全國書法篆刻展最高獎（中國書協）

百川堂隨筆（凌海濤）自兒時始，我們總太在意他人的評價，以致於漸漸忘卻學習本身的樂趣。褒與貶——總是不忍捨棄它們而輕裝前行。我們是否日益成為一隻蝜蝂？請循其本！人生若只如初見。童年時的塗鴉經驗是最可寶貴的。這是任何一位王羲之也不能給予的經驗。開生面，葆初心。漁有煙湖樵有山，鳳有高梧鶴有松。每個人都有屬於自己的武庫寶藏。可是，我們常會忘記，總以為風景在遠方。海上程十發嘗戲言：誰不學二王，我投他一票。我想，老人家真的投票時，恐怕會忘了這句話。標準一定會置換為：誰寫得好，就投他一票。古典與流行，繼承與創新，民間與經典，碑與帖，雅與俗，繁與簡，寫意與工筆，具象與抽象……，我們常惑於這些字眼。其實可簡單歸納為：好與壞、美與不美。別總是奉古人為至尊，仰視膜拜。更多的時候，把他們當做朋友吧，促膝晤言。這樣不會太苦。臨帖與創作，好比求學與創業。求學時打點零工無疑是位好同志，事業有成了，終生學習的觀念更要提倡，兩者的界限最好模糊一些，或者乾脆不要劃界。誰曾說過，分析藝術就是謀殺藝術。風格就是周身的空氣，她無時不在。真的不用去苦苦追尋。關於藝術效果，讓人震撼不如讓人安靜，讓人安靜不如讓人感動。古、厚、蒼、腴、醇、靜。氣、骨、力、脈、魄、神。圍棋有棋諺云：「學會定式並忘掉定式」，記住是為了忘記。學書亦然。在求新與求好兩者之間，我常常難以決斷。任其混沌吧。寫得最順手時，可能是最成功時，也可能是最危險時。作書與呼吸同。不追求完美，追求生機、追求活力。因為鮮活，所以無限可能。一切作品，就是我們的自傳。所以，要真誠。多年以後，當我們凝視著往日墨跡，如果還能依稀辨認出當時的眉眼、記起那時的脾氣、以及種種心事履痕…，我們應當欣慰。

凌海濤書法集評凌海濤——骨子裡的自信並不是如「海濤」般迸發，而是被近似他的微笑的「傳統」掩飾了起來。正如海濤的筆墨，被一種莫名的力量立體地「支撐」著，凸顯出張力和衝擊力。因此，有無論是學術還是傳統作支撐的藝術形式，其內涵及其空間便足以令人遐想和揣度。（中國書協理事/安徽書協副主席王亞洲）凌海濤是「才子型」的書家，很年輕就在專業展賽中頻頻露臉，令同道矚目。據其朋友介紹，海濤在習書之前曾習國畫，後得書界前輩的有效指點，「一張白紙好寫字」，再加上個人先天的藝術稟賦，直接從繪畫轉入書法，幾乎沒有走多少。幾年前，我也曾見過他的幾幀風景速寫，線條精鍊飄逸，剛勁有力，具有書法的筆質。近讀其書法新作，雖字體變化多樣，但不缺傳統的筆法，且有當代的形式美感。傳統書法非常重視筆法，過於重法難免會抑制書法的「藝術」價值，實現「書法」到「書藝」，將書法置於「大藝術」範疇之中，應該是未來書法的方向。這也正是與凌海濤相類的「現代派書家」們的價值指向所在。他們認為：是藝術就應當重視視覺美感。他們不是靠下死工夫來獲得成功，而往往是充分發揮個人的藝術稟賦，敏銳高效地汲取相關藝術門類中的養分，以我為主，以其他一切為賓，不斷充實。他們在創作中注重當下感覺，注重寄興遣懷。最終，還是應了石濤的那句老話——尊受。（《中國美術視界網》王鴻）海濤書法總天然，七竅玲瓏意未闌。鋒穎翻飛渾絕跡，問君何處得真傳？（張先賦）凌兄飛墨如神龍，凡人見尾不見首，亢龍無悔游八仞，大道無邊寶鼎峰。（唐時明月）海濤的作品，是有姿有味的，玩的是一情趣。揮灑出來的體形，方中有圓，古法盎然，又帶有憨態之神，看是靜，實是動，搖曳起舞的線條里透露出他輕鬆駕馭本事。在不變的古典原則下尋求內在的張揚，宣洩著胸中積壓的對「二王」的不悔情感；找尋到一獨特的適合自己筆墨語言，在他的草書作品中，表現的是淋漓盡致，枯澀濃淡中流淌著對生存的對生命的思考，同時也在享受著起伏滌盪線條給自己帶來的莫名快感。（阿中）書到此，信手處，皆是真情流露。（張耀虎）起初對海濤兄書作的印象，大約時風較盛，有幾分所謂流行書風的味道：用筆大膽潑辣，字形注重誇張變形，作品塊面感強，確有幾分波濤洶湧的意向。而今，我又認識到：海濤的骨子裡原本就十分傳統。示我的一批近作中，其小幅行草作品用筆細膩精微，帖意盎然，筆法尤為中正。同時，又在造型上大膽探索，含汲古出新之期盼。字法由先前的有心安排逐步轉向因勢賦形，更為暢達。也許因為「創」的心理常佔主導，所以總體看來，海濤的作品給人感受還是：多變與別樣。品讀之際，不時地為其筆下生勢、造勢、趣味而擊節叫好，而這些經營曼妙組合在一起又顯得如此熨帖。我以為，一個大的構架海濤已然具備，提升的空間寬綽有餘。（楊文瀏）海濤的字結字靈動，筆法豐富，不拘成式，變化多端，似出於不經意之間，卻又合法度、中規矩，天馬行空，機心獨運。此外，海濤文筆與繪畫亦佳。（雲涯散客）顯然，凌先生是一位天資聰穎、對造型藝術有靈敏感覺的書壇新銳。似乎受曾翔、程風子等京派書風影響頗多。二王一路的風流，寫的很對味，精彩在於取晉人韻而不拘一筆一划形跡，有自已理解和追求，顯示更多張馳與抒情，挺清高的。值得注意的是，帖一路，往往纖巧有餘厚實不足。到此階層，單靠結構用筆變化還難以突破寂寞的瓶頸，時人風貌偶可摹之，往碑路更探，或許收穫更多。（岩壟之布衣）觀海濤先生書作，感受最深的是紮根傳統，取法高古，對碑、帖、簡等都有相當的研究，書路很廣，碑帖相融，兼收並蓄，既有傳統的古意，又有自己相對獨特的風貌，讀來賞心悅目！（三味齋主）通觀凌先生作品，碑帖結合，拙中帶秀，能收能放，而以放居多，豪放不拘小節，善於把握大局，空間的分割和結構的重新組合猶有天賦，知學善變又不失法度，給人以清奇之美。所有這些，我想可能得益於先生的繪畫功力。一點小建議：先生行筆果斷快捷，似覺停、駐、留得不夠；章法空靈消散，但緊、湊、密的不多；筆畫靈動乾淨，但粗、重、枯得不足。就少了分動與靜、疏於密、輕與重的對立變化，我的意思不是說沒有，而是不夠，望留意。個人觀點，不當處敬請先生批評指教。（虛白軒）

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