攝影基礎知識2 照相機的調節裝置

一、鏡 頭 鏡頭是照相機的關鍵部分，鏡頭的作用是成像，成像的質量高低是評價鏡頭好壞的標準。 （一）、透鏡與加膜 鏡頭是根據凸透鏡的成像原理製成的，但它又不是一個簡單的凸透鏡，而是由多片透鏡組合而成的。

為什麼要採用多片透鏡呢？這是因為透鏡在成像時不可避免地要產生一定的像差，主要有球差、慧差和色差，還有像散、畸變、場曲等。球差是由於透鏡的中心和邊緣折射情況不同而形成的，色差是由不同顏色的光的折射率不同而形成的，其它像差不再詳細介紹。採用多片透鏡組合，特別是利用非球面透鏡可以使多片透鏡產生的像差相互抵消而減小像差。如3片3組 、6片4組、10片6組等，片就是1片，組是將幾片鏡片粘合在一起形成一組。 另一個問題是鏡片對光線的反射，因為光線通過鏡頭時，除通過的外還會反射和吸收一部分，那麼多片透鏡反射使光線損失嚴重，又由於反射在鏡片之間多次進行，造成漫反射，使影像清晰度下降，反差減小，灰霧上升。 透鏡加膜可以克服這種反射，增加透光量，提高影像清晰度和色彩還原能力。加膜原理是在透鏡表面鍍上一層某一色光波長1/4厚度的薄膜，由光的干涉原理知，可以將反射降低到最低限度。 單層加膜只對一種波長的色光起作用，多層加膜才能對各種色光起作用。多層加膜後鏡頭透光能力顯著增強，現代相機都採用多層加膜，用（MC）標示 （二）、鏡頭的口徑 鏡頭的口徑又稱有效孔徑，表示鏡頭的最大進光孔，也就是鏡頭的最大光圈。口徑越大，進光量越大，影像的亮度就高，口徑表示了鏡頭的通光能力。 鏡頭的口徑常用最大光孔直徑與焦距的比值表示，如焦距50mm鏡頭，若最大光孔為25mm，那麼25：50=1：2，若光孔為35mm，35：50=1：1.4，這裡的2和1.4實際上就是最大光圈值。一般表示為f=50mm，1：2或1：1.4等。實際上不用關心光孔有多大，只要知道最大光圈值就可以了，光圈值越小表示口徑越大。 鏡頭的口徑越大，其應用價值越大，主要表現在： ①、暗弱光線下的拍攝（手持）。 ②、取得小景深效果，採用虛實結合來突出主體。 ③、使用較快的快門速度，凝固動體。 因此有些資料把大口徑鏡頭稱為高速鏡頭，小口徑鏡頭稱為低速鏡頭。 當然，口徑越大，製造工藝越複雜，因而價格也越貴。一般對同類鏡頭，口徑大一擋，價格翻一番。

（三）、鏡頭的焦距 鏡頭的焦距從實際意義上是「從鏡頭的光學中心到焦（膠）平面的距離。」光學中心可能位於鏡頭以外。焦距是鏡頭的重要性能之一，它決定鏡頭的視角、拍攝範圍和被攝體在膠片上成像的大小等。焦距一般標在鏡頭筒上，如f=50mm。現代相機的焦距可以從6mm至2000mm，不同焦距的鏡頭其視角不同。 鏡頭的視角是光學中心到膠片兩端的連線的夾角，可以看出，焦距越長，視角越小，焦距越短，視角越大。 鏡頭的視角的不同產生了不同類型的鏡頭。 1、標準鏡頭 是指視角為45°左右的鏡頭，拍出照片的視覺效果與人眼的視覺效果基本相同，故稱標準鏡頭，畫面效果顯得親切自然。 不同底片的相機，其標準鏡頭的焦距也不同，如135相機為50mm，120相機為75mm左右。 標準鏡頭是最常用的鏡頭，它的設計好，解析度高，口徑大，畸變小，體積小，重量輕，成像質量最好，在各種情況下均可使用，如人像攝影，風光攝影，生活攝影等。 2、廣角鏡頭

廣角鏡頭就是短焦距鏡頭，其視角一般在60°以上，有的可達80°、90°、120°甚至180°，一般視角90°以上的稱為廣角鏡頭，超過135°的稱為魚眼鏡頭。目前最大的魚眼鏡頭的視角可達220°。 ①、視角大，拍攝景物範圍大，可在有限的距離內拍出全景或大場面的照片。 ②、景深大，有利於縱深度大的畫面，如會場，山水等。 ③、縱深景物近大遠小的收縮比例強烈，帶來畫面的透視感較強。 ④、影像畸變較大，尤其是畫面的邊緣部分，近距離拍攝時應注意影像的變形失真問題。（中間大兩端小，水平垂直線條出現弧形，造成誇張效果）。 3、長焦距鏡頭 焦距較長，視角較小，可把遠處的景物拍得較大，使景物看起來近了，故又稱望遠鏡頭或遠攝鏡頭。它的焦距對135機來說一般在150mm以上，更長的有800～1000～2000mm，120機更長。 長焦距鏡頭的特點有： ① 視角小，成像大，適合在遠處拍攝。如人或動物，因不易干擾被攝對像，從而獲得自然、逼真的畫面。 ②、景深小，有利於虛實結合的技法，使主體突出。 ③、使縱深景物的近大遠小的比例縮小，使前後景物在畫面上緊湊，壓縮了畫面的透視感。 ④、畸變小，像差小，適合於拍攝人像特寫。 長焦距鏡頭口徑較小，一般4或5.6，這樣在光線較暗時就要延長曝光時間，加上其重量大，手持拍攝可能造成影像發虛。故一般應使用三腳架。如手持要用高速度，一般用焦距的倒數如250mm鏡頭用1/250秒。

4、變焦鏡頭 是指焦距可連續變化的鏡頭，可以從短焦距變到長焦距，如35～210mm的變焦鏡頭，就可以在不換鏡頭的情況下使用各種焦距，一支鏡頭代替了多支鏡頭，節約了更換鏡頭的時間，便於抓拍。由於焦距可調，可以對畫面進行靈活取捨，給我們的拍攝帶來了極大方便。 變焦方式有單環式，雙環式和電動式。

單環式推拉變焦，轉動聚焦，雙環式一個變焦，一個聚焦。相對來說，單環式操作方便，可拍攝「爆炸」效果，但仰拍，俯拍時鏡頭易滑動，雙環式容易固定焦距，但操作不方便，不過熟能生巧，使用多了就會熟練。 變焦鏡頭結構複雜，造成影像質量下降，特別是大變焦。一般來說，變焦鏡頭的成像質量低於定焦鏡頭，大變焦低於小變焦，變焦範圍越大，影像質量越差。因此不易使用太大變焦範圍的鏡頭，如35～210的鏡頭成像較差，可換成35～70和80～210兩個或35～50、50～110，110～210三個。 變焦鏡頭一般口徑較小，不利於高速拍攝。因此在鏡頭的選用上，優先選用標準鏡頭，其次是小變焦，再次是大變焦。

二 、 光 圈 光圈是鏡頭中的一組弧形剛片組成的可以調節大小的園孔，它相當於人眼的瞳孔，起著控制光通量的作用。打開相機的後蓋，通過鏡頭可以看到光圈大小的變化，光圈一般分為若干個擋位，每個擋位有一個數字表示，稱為光圈係數。 1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32 光圈係數一般有7～8擋，如2～16，2～22，1.4～16等，這跟相機的檔次有關。 光圈係數的概念是：有效光孔與焦距之比的倒數

如焦距是f=50mm,則F1、F2、F4、F8各檔的孔徑為50、25、12.5、6.25mm。 可見光圈係數越大，孔徑越小，反之，光圈係數越小，光孔越大。 由於光通量與孔徑的平方成正比，與F係數的平方成反比，因此，相鄰兩檔光圈的光通量之比是成倍的（或減半）。 每支鏡頭都標有f = 焦距，1：1.4或1：2，這裡的1.4和2就是該鏡頭的最大光圈。

光圈的作用： 1、調節進光強度，這是光圈的主要作用 光圈大，進光量大，光圈小，進光量小，它與快門的配合解決曝光量的問題。 2、調節景深效果，這是光圈的重要功能 光圈大，景深小，光圈小，景深大，景深是攝影的重要技術手段之一，後面我們專門介紹 3、影響成像質量，這點很容易被忽略。光孔太大，像差和色差也大，光孔大小會造成衍射，都會使影像的邊界不清、清晰度下降。因此，每支鏡頭都有一、二檔光圈成像質量最好，即受各種像差的影響最小，稱為最佳光圈。一般位於最小光圈增大2～3檔處，一般為F8左右。使用最佳光圈時，影像的成像質量最好，因此我們儘可能使用最佳光圈或與它接近的光圈值。 光圈調節時應有明顯的手感，便於暗處使用，光圈可以調節在兩檔之間，用於精確計算曝光量。單反相機為預置式自動光圈，有的具有景深預視。 三、快 門 快門是控制光線在膠片上照射時間的裝置，它與光圈的配合可使膠片得到適當的感光，稱為曝光。 快門速度是指快門打開的時間，單位是秒，一般有若干個檔位，如： 1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000等。 為了方便習慣上只用分母的數字表示，標在快門調節盤上。可以看出，數字大，速度快，感光時間短，數字小，速度慢，感光時間長，相鄰兩檔速度之間的曝光量是成倍的（或減半）。 較專業的相機上一般還有「B」門或「T」門。 快門的作用如下： 1、控制進光時間，這是快門的基本作用。 2、影響成像清晰度，這也是快門的重要作用。 快門速度的快慢影響成像清晰度，這在動體攝影中特別突出，在靜物攝影中與持穩速度有關。如在動體攝影中，要想使動體清晰就要使用高速度把動體「凝固「下來，要想表現動感，就要使用較慢的速度，使動體虛糊，使主體與背景之間產生明顯對比。

快門的種類，我們從兩個角度來認識： 1、鏡間快門與焦平面快門（從位置分） 鏡間快門位於鏡頭的鏡片之間，一般由三片金屬片組成，又稱「葉片快門」、「中心快門」，靠彈簧的張力打開和關閉。其主要優點是閃光攝影時快門不受限制，缺點是速度一般不會太快，最高1/500秒，單反機中不能用。 焦平面快門是在膠片前面設置的遮光的簾幕，又稱簾幕快門。曝光時前簾先打開，曝光後後簾跟著閉合遮住膠片，曝光時間由兩塊簾幕的間隔時間決定。 有橫走式（布簾）和縱走式（鋼片）兩種，其同步速度分別為1/60、1/125，縱向優於橫向。 簾幕快門的優點是速度快，可達1/1000以上，現在已有1/4000秒的，缺點是閃光攝影時快門速度有限制。

2、機械快門、電子快門和程序快門（按控制方式分） 前面我們講的為機械快門，都是靠彈簧張力工作的，需要手動調節（上弦），電子快門是通過電路的延時裝置來控制快門，常用於自動相機。它的主要優點是速度不限於整檔可調，而是無級可調的，是連續可變的，一般不需要手動調節，而是根據相機的測光結果自動設定的，如光圈優先式自動曝光相機。 程序快門是快門和光圈按一定的程序組合在一起，根據不同的條件選擇不同的組合，實際是一種自動曝光。 電子快門的缺點是必須用電。 四、光圈和快門的配合 光圈和快門都是控制進光量的，但除此之外，它們還起著不同的作用，光圈起著控制景深的作用，快門起著影響成像清晰度的作用。二者需要相互搭配，緊密配合，才能得到較好的效果。 以運動的汽車和遠山組成的畫面為例，經過測光用F11、1/125能得到準確曝光。那麼用F8、1/250，F16、1/60的組合都可以曝光，但效果不同。 F8、1/250的組合使汽車清晰，遠山模湖。 F16、1/60的組合使遠山清晰，汽車模湖。 因此，根據創作意圖，靈活運用光圈和快門，這也是攝影創作的重要手段。

四、聚 焦 聚焦器又稱測距器，是用來調節被攝體與鏡頭之間的距離（實際上調的是鏡頭與膠片之間的距離），使被攝物體的成像清晰再現。

即調節u和v使該式成立。 聚焦器一般有三類：獨立聚焦器，聯動聚焦器和自動聚焦器。 （一）、獨立聚焦器 靠目側距離，然後在相機上調節距離刻度，不準確也不方便，主要用於低擋相機，有的簡易相機採用圖標式聚焦指示。

（二）、聯動聚焦器 是聚焦和取景器聯動，聚焦是否準確，可以通過取景器中的聚焦屏的指示來判斷，主要用於單反相機，一般有以下幾種聚焦指示。 1、磨砂玻璃 可根據取景器中磨砂玻璃上的影像的清晰度來判斷聚焦是否準確，精度不高。 2、裂像式（又稱截影式） 通過聚焦屏中央園圈內的斜線（或水平線）兩側的影像是否分裂來判斷聚焦是否準確，精度較高，使用方便，深受喜愛。適合於有明顯豎線條的被攝對象。

3、微稜鏡式 通過聚焦屏中央園環內的微稜鏡是否閃耀來判斷聚焦是否準確，適合於沒有明顯線條的被攝對象。 4、重影式，又稱雙影重合式 通過聚焦屏中間的小長方形內的虛、實兩個影像是否重合來判斷聚焦是否準確。

5、距離刻度式 主要用於目測聚焦，適合於快速聚焦的場合使用。使用中要注意距離刻度有m和ft兩種，不要看錯了。 實際應用中，往往是幾種聚焦指示共用，以便根據不同情況選用。 （三）、自動聚焦 是利用紅外線或超聲波到達被攝體後反射回相機的時間計算出距離並自動完成聚焦動作。 現代高級相機具有多種自動聚焦方式。 1、自動聚焦目標區 自動聚焦時只對聚焦屏中某一個（或幾個中的一個）很小的區域（2×2mm）聚焦，可使聚焦的準確度很高，聚焦時需使主體位於聚焦目標區（一般為畫面中間）。主體不在中間的，要先把主體移到中間，聚焦並鎖定，然後重新構圖拍攝。

2、區域式和連續式自動聚焦 連續式自動聚焦是從最近到最遠的任何位置上都可以聚焦，單反相機一般屬於這種方式。 區域式自動聚焦是從最近聚焦點到無限遠設定了若干個聚焦點，自動聚焦只能在這些點上，相機通過檢測可以找到離被攝體最近的聚焦點。精度不是太高，主要用於自動相機。 3、眼控自動聚焦方式 較高級相機上設置多個自動聚焦目標區，並以眼球控制方式確定以哪個目標為對象進行聚焦。 使用時眼睛盯住主體所在的目標區，半按下快門，聽到提示音，並且該目標區閃亮，表示聚焦完成，按下快門即可。 更高級的相機還有眼控動體預測自動聚焦，眼控景深優先自動聚焦，眼控景深預測等功能，需閱讀說明書後使用。 使用自動聚焦時有時可造成聚焦困難或誤差，如被攝體吸收紅外線或超聲波，通過玻璃，拍光滑斜面等，可改用手動聚焦。 五、景深和超焦距 （一）、景深的概念 景深是被攝景物中能產生較為清晰影像的最近點與最遠點之間的距離。 當鏡頭聚焦於被攝景物的某一點時，這一點在膠片上能形成一個清晰的像點，而這一點的前後一定範圍內的景物也被記錄的較為清晰，景深就是這個被記錄的較為清晰的縱深距離範圍。這個距離大，稱為景深大，這個距離小，稱為景深小。

景深的最近點稱為景深的前界，最遠點稱為景深後界，景深前界至主體之間稱為前景深，景深後界至主體稱為後景深；理論和實踐證明，後景深大於前景深。 （二）、影響景深的因素及規律 影響景深的主要因素有光圈，焦距和攝距。 1、景深與光圈成正比 光圈小，景深大；光圈大，景深小。如F2為大光圈，景深小；F16為小光圈，景深大。 2、景深與鏡頭焦距成反比 焦距長，景深小；焦距短，景深大。如廣角鏡頭景深大，輕便相機均採用。 3、景深與攝距成正比 攝距遠，景深大；攝距近，景深小。 注意上述關係中三者的影響是相對的，在二者相同時，第三者的影響規律成立，否則不具有可比性。 由上面的分析可知，得到大景深的方法為採用「小光圈+短焦距+遠攝距」的組合；得到小景深的方法為：大光圈+長焦距+近距離。 很實用 （三）、景深的應用 不同的景深具有不同的藝術效果。在攝影實踐中，根據被攝對象的特點和我們的創作意圖，靈活、恰當地控制景深，以取得不同的表現效果，是攝影的重要技術手段之一。 1、大景深的應用 利用大景深可以把較大範圍內的景物展現在觀眾面前。主要用於以下場合： ①、拍攝宏大場面 如表現山河的秀麗壯觀；田園的寧靜、嫵媚；草原的廣闊無垠；建築物的宏偉壯麗；遊行隊伍的雄偉氣魄；具體如：故宮、桂林山水等。 ②、通過較為清晰的前景、後景來襯托主體。如拍教師授課，抓拍教師的形象動作來體現講課的藝術生動；利用認真聽課的學生作為前景來體現教學效果；利用黑板上工整的板書來強化講課藝術。 ③、大景深畫面有助於觀眾對作品的理解，有助於交待事物的背景。如新聞照片，旅遊紀念等，把拍攝的時間、地點、環境、氣氛等信息較交待給觀眾。

2、小景深的應用 採用小景深可以使主體前後的景物的影像虛化，使它們變得模糊、朦朧孝虛幻、柔和。常用於以下方面： ①、通過虛化前景、後景來突出主體 使主體突出而吸引觀眾的注意力，同時使畫面簡潔、明快、乾淨、簡練。 ②、利用小景深使畫面中的局部虛化，留給觀眾豐富的想像餘地，使整個畫面更加含蓄朦朧孝韻味無窮，既富有詩情畫意，又令人浮想聯翩。

3、景深預設聚焦法 對於縱深運動的物體，由於距離不斷變化，難以對主體準確聚焦。利用景深預設法，可以預先設定好景深範圍（即前界和後界），當主體進入這個範圍內就可以按下快門拍攝。

（四）、景深表 在拍攝時，我們需要了解每一幅照片的景深範圍，或者說要得到一定的景深範圍，怎樣進行調節。我們可以通過景深標尺來方便地確定景深。 相機上的景深表位於鏡頭筒上，是一組對稱的光圈數值，它指出了使用某一光圈對應的景深範圍。

從景深表可以看出： ①、光圈大景深小，光圈小景深大。 ②、距離遠景深大，距離近景深小。 ③、後景深大於前景深。 ④、對變焦鏡頭，景深刻度是一組斜線，表明焦距長、景深小，反然。 1、超焦距的概念 在鏡頭的焦距和光圈都已確定的前提下，怎樣最大限度地獲得景深呢？超焦距的概念有助於我們取得最大景深。 將鏡頭標尺對準∞，這時景深表上的每一檔光圈都對應著一個距離，這個距離稱為該光圈下的超焦距。

2、超焦距的應用 運用超焦距可以最大限度地擴大景深。 ①、用於風光攝影 ②、用於抓拍場合 抓拍時一般沒時間準確聚焦，利用超焦距原理，對超焦距聚焦，這時1/2超焦距以外都是清晰的，只要對象在1/2超焦距以外，就可直接拍攝，以捕捉稍縱即逝的精彩瞬間。
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