漢白文印特點及臨摹要點(圖文)

06-24

漢白文印的特點

1.就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩定平衡，沒有特別突兀的視覺感。比如四字印，四字各佔地四分之一，每字所佔空間相當，這種均衡的構圖手法，是漢印最基本的章法構圖樣式。

2.就單個文字而言，以方形為基，方中寓圓，內圓外方;就單個筆畫而言，平直是其篆本特點，但平直太多，則顯重複單調，產生僵硬、板滯的副作用，所以漢印中常常用少量的弧筆、斜筆線條，來化解這種局面，往往能收到良好的視覺效果。

3.印文筆畫與筆畫間的空隙大致相等。當然，這是基本的規律，在此前提下，筆畫少的字，筆畫空隙略大.筆畫多的字，筆畫空隙略小。這樣，自然而然地在印面上就產生了一定的疏密關係。

4.印文中筆畫的轉折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略共N意，自然順和。

漢白文印臨摹要點

一、選印

臨草漢滿白文要選其精品.尤其要選漢印中有古雅之氣者。漢印本為工匠所制，水平相差較大，個別漢印，古則古矣，雅則未必，故要用心甄別。在選印的過程中，具體而言應注意以下幾點:

（1）起首臨摹應選字數較少的漢印為範本，以兩字或四字的印為宜，隨著對印章整體把握能力的提高，可逐漸選多字印進行臨攀。

（2）應選擇章法方正、線條質感強，筆畫粗細均勻、字形端莊的白文印章.這類印典雅端莊、布局平正.不尚奇、不取巧。臨習此類印章，既可幫助初學者識篆，很快掌握入印篆字的造型規律，又能在臨習的過程中把主要精力集中在刀法的運用上。

（3）避免選擇線條板滯、筆畫模糊、殘損過多、結構狂怪和字形乖張的印。

（4）印面大小適宜。太大不易掌控全印，太小則不易運刀，以印面邊長2.5CM左右的印章為宜。

（5）先選臨中粗筆畫的印，其次粗筆畫(滿白文》、細筆畫的印，最後臨線條綜合變化的印。

二、摹寫

也稱「渡稿」。以薄綿料紙覆於欲臨幕的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內描出印文摹寫，也稱渡稿，以薄綿料紙或拷貝紙覆於欲臨摹的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內描出印文(正文)，待略干後，剪下，反扣於石面上，用乾淨小毛筆浸少許清水，在稿上輕輕濕潤，再覆上幾層生宣，覆蓋於墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圓頭的筆桿，往返壓磨勻揉，輕揭印稿紙.印文即渡於印石之上。若石面筆畫不夠清楚，再用小毛筆描摹完善。

上面所談渡稿法，是傳統水印法，這種渡稿法比較穩妥，在臨摹學習的過程中.字型過渡準確，缺點是習印者容易有懶惰思想，儀靠淮確的「搬移」，不動腦子，難以領會印章章法的妙處。在進入創作階段後，有兩種方法可以避免此弊.特別是在寫意類篆刻的臨摹、創作中比較實用。其一，磨好印面後，將設計好的印稿翻過來，或用小鏡子反照印稿，用刁、毛筆直接依樣鉤草，將印文反寫於印面上.其二，用刀角直接勾寫法。以濃墨施於印面，待干透後，用刀尖在塗墨的石面上，按印稿反面的字形，照筆畫勾出一線筆紋，然後用刀照印稿刊刻。這種方法易於鍛煉印人的整體控制能力，同時，線條比較靈動，方介堪及當代許多印人入印都用此法，傅嘉儀先生也是如此，以刀為筆，勾畫印稿直接上石。一如信手寫篆，下刀果斷，輕鬆自然，刻出的印線條沉著靈動，慷慨淋漓。此法渡稿初學者不可用，待熟練後方可試用，此法刻印，可免染上小家之氣，當然這種用刀直接渡稿法.大多用於白文印，對於朱文印則不奏效，仍用前面所述之水印渡稿法為妥。