山水盆景

中國的山水風景世界聞名，可說無山不秀，有水皆麗。中國人對大自然，是以天地為心的態度去接納自然。因為嚮往與喜愛，所以就想接近、想在家中也能分享到大自然的山光水色；於是便採用紋理不同、外形優美、千姿百態的石材為主，綴以樹木、亭樹、舟橋、人物、鳥獸、青苔等；經精巧的構思，運用縮龍成寸的藝術手法，將大自然中的美景，巧妙地布局成一幅幅的山水景觀，放置於淺水盆中，讓山水相映，渾然成一體，因而創作的盆景稱「山水盆景」。

　　室內有了「山水盆景」，人們可生活在「咫尺之內瞻萬里之遙，方寸之中辨千尋之峻」的聯想中，享受到太華千尋與江湖萬里之樂。

「山水盆景」的種類

　　山的名目有巔、嶺、岫、崖、岩、巒等。依其形態的不同，各有特色；或挻拔、或嵯峨、或磅礡、或渾厚、或顧盼、或朝揖，均極富情趣。山水盆景依構造布局可分為：獨峰式、雙峰式、群峰式、海島式、懸崖式、峭壁式、峽谷式、溪澗式、劍山式、段層式、瀑布式、湖沼式等。

　　山水盆景依其製作形態可分為：盆中盛土無水者稱「旱盆景」；置於水盆中，無陸地的稱「水盆景」；有陸地又有水者稱「水旱盆景」；有土無水，以細砂象徵水面的稱「旱盆水意」。

　　山水盆景依其視覺感有謂三遠：自近山望遠山謂之「平遠」，自山下仰望山巔謂之「高遠」，自山前而窺山後的則謂之「深遠」，指自然中的山水有高度、深度、寬度變化之意。

如何選擇石材

　　中國人是個愛山愛石的民族，原因是石性堅硬不移，長存天地之間，其形狀崢嶸雄奇，並深具藝術性。大自然中的石，因其結構成份不同，本身已有各種不同的造形，又經風、雨、冰、霜及河中砂割水磨，所以其質地、皴法、石皮與石肌都不同。

　　地球表面的岩石依其形成的原因可分為：火成岩、水成岩、變質岩三種。石依其質地可分為硬石及松石：硬石質地堅硬，如鐘乳石、、硯石、龜紋石等，硬度在四度半以上，六度以下，以有重量感，石質的凝結度高，質地緻密、圓滑者為佳；松石如砂積石、砂片石，石質疏鬆，較軟，容易風化及破損。

又依其石面的「藝」包括：

　　石皮與石肌 石受衝擊，石皮較軟部分自然脫落成石肌，較硬部分則變成圓滑而有光澤。

　　 蜂巢及梨皮 石在地下深處受高熱或與瓦斯、熱水等接觸而變質，石面產生如蜂巢或梨皮的小孔。

　　米　　點 石面有米粒大小隆起。

　　皴 依其皴法可分為解索皴、披麻皴、折帶皴、捲雲皴、大小斧劈皴、亂柴亂麻皴等。所謂的「皴」字，就是岩石表面的紋理，也就是質紋。冬山石有類似的石質。

　　皺 石面有波浪形褶曲。

　　條　　痕 石面有凹凸蛇形般條痕。

　　系　　掛 石英脈貫入岩石中，產生動感的景緻。

　　明朝龔賢曰：「石最忌蠻，亦不宜巧，巧近小方，蠻無可取。石不宜方，方近板。更不宜圓，圓為何物，妙在不方不圓之間。」可知圓石要有棱，方石要有層。除了注意「質」、「形」、「色」三要素之外，還有所謂「賞石五德」：「透」、「漏」、「瘦」、「縐」、「丑」──「透」：石面有洞道可互通；「漏」：石上有洞，凹凸起伏，四面玲瓏；「瘦」：表現石形堅固挺拔的氣勢；「縐」：石面的紋理千變萬化；「丑」：千狀萬態，拙樸怪靈。選石最好也選「奇」、「秀」──「奇」：是靈巧脫俗，「秀」：含毓秀氣韻，有遺世獨立之感。

　　「山水盆景」選質地堅硬、紋理美觀、奇特優雅能穩定置於盆中，以未經切割的山石為上品。當然也可以選擇質地疏鬆，易於切割、雕琢的石，這種石材易吸收水分長苔，點綴種植較易養活。

「山」無「水」不媚

　　山與山石，一柔一剛，一虛一實。以山石的嵯峨，襯以悠悠之碧波，更顯出大自然的絕美。水是生命的泉源，可激發人們思緒的馳騁，故有「水令人遠」的說法。山以水為血脈，水得地而流，地得水而柔。山主靜，水主動，水的流動使山顯得有生氣，所以說「山得水而活」。山石或雅石中，如果有凹窪聚水的造形，人們馬上聯想到湖、塘的景色，故「山能令人柔」。在「素園石譜」中，就有「銀河秋水」的形容，可見其柔美。

「山」、「水」、「盆」、「幾」相輝映

　　「水盆」在山水盆景中，占很重要地位，有陶器、瓷器、銅器等種類。中國水盆以白交趾、青交趾、海鼠、鈞窯為主。但一般說來，以白交趾最受歡迎。「幾」，就是放置的桌子，最好使用紫檀、黑檀、花梨等木製成的較精緻，可襯出山水盆景的高雄。水盆與桌子大小比例要勻稱，水盆約桌子的三分之二大比例最美觀。

　　至於山石與水盆的配合，以山石主峰所佔的面積是水盆的三分之一為宜。大些的山石可搭配深一些的水盆，低一點的山石則放置於淺一些的水盆中。盆中放置的砂，不要太白，才自然。

　　石在盆中的布局很重要。石的走勢（氣、向）向左，則石應擺在盆的右邊，稱為「氣往左流」。石向在右，則石擺在盆的左邊，稱為「氣往右流」。石的整體氣勢要往上，並往前略傾，稱為「氣往內納」；往後倒則「氣往後泄」，觀看不雅，無穩定感。創造盆栽樹冠時，樹冠也宜略向前傾，是同樣道理。

　　山水盆景，如果要布局成遠景的景觀，其山形有單峰、雙峰、連峰、重迭山等。因為是遠景，所以其重點在於欣賞山的氣勢與韻味。布局時，特別注意山與山間的高低比例及山巒的氣韻和流暢之美。

　　單 峰 時 可放置於水盆的四比六或三比七的位置。山選雄偉有氣勢，山的稜線有動感的為佳。山的四周可放水或土、砂等。

　　雙 峰 時 主峰與副峰高低的比例，大約二比八或三比七最佳，一前一後略迭。

　　連 峰 時 因山峰連綿，注意前峰不可高過後峰，以免相遮。山的坡度，由低而高，緩緩上升，看起來覺得山連山，綿延不絕。

　　重迭山的布局 因其山座與山峰重迭，由低而高，由近而遠，山的稜線要自然起伏，兩端山的數尾要自然，略向前彎，有起有止。

根據山水盆景的製作實踐情況，常用的山水盆景構圖形式，主要有以下幾種；

　　（1）「L」形構圖　　可表現山峰的挺拔雄偉。常用於立山式、孤峰式等傳統的一大一小或一大二小的造型中。　　（2）「S」形構圖　　表現一種運動的美感，主要體現山腳山峰之間的起伏變化。這種構圖一般比較活潑，層次豐富，用於表現動感較強的山體。

　　（3）「C」字形構圖　　主要體現景的深遠感。用近山來襯托遠山，拉開山體的前後距離，使盆景場面更宏大，距離感更強。　　（4）「Ｖ」字形式構圖　　「Ｖ」字形圖表現兩山夾峙的峽谷，體現高深雄險，給人以不安定感。不論何種構圖形式，目的均是使畫面和諧統一，吸引觀賞者的視線，並使觀賞者從中得到某種感受。在構圖的時候，要注意運用對比和透視等多種手法。　山水盆景除在體積上有大小，用石上有軟硬，造型上有懸崖式、開合式、峽谷式、群峰式等多種風外，個人認為在管理上還有室內外之分。一般來說，室內山水盆景適宜小巧別緻、風雅、寫意為主，用石不多，有時取其一二，點到為止，玩個意境雅趣也是不錯的；室外盆景則適合玩大盆者，多以寫實為主，講究氣勢磅礴，層次豐富，力求完美，意境深遠；室內盆景小而不適宜栽種，且成活率尚低，室外盆景常可栽種一些小樹來營造氣氛、增加生氣，達到情景交融的效果；在用盆上，室內盆景宜用小深盆，有可移動性、善於管理、且保水性好、有利於山體養護等特點，適合家庭觀賞；室外盆景則宜用大盆或淺盆，來充分展現山體優勢，有檔次，高雅、觀賞性極強，適合公共場所觀賞。但只是相對的，二者在玩法上稍有不同而已。 懸崖山水盆景，屬於對山的近景的特寫，用來反映自然界某一局部懸崖峭壁的驚險之態。盆中通常 有兩組至三組山石，主山呈明顯的懸崖狀，置於盆的一側，山頭向 中間縣出一部分。懸崖式山水盆景的動勢較弱，掌握不好容易出現重心不移穩的現象。因此在製作時要注意以下幾點：　　（1）注意突出部位和整體的比例　　懸崖式山水盆景，由於懸出一部分，重心會向前移動，因此，構圖時一定要掌握重心，防止產生不穩定感。　　（2）忌四平八穩　　懸崖式山水盆景，追求山崖的驚險，如一味地追求平穩，則畫面不生動，缺乏動勢。因此，畫面在感覺上應是下輕上重，下部作為一個基礎去承擔上部的生量和壓力。　　（3）對比要強烈　　懸出部位是整個造型的主體，主要向面的曲線對比要強烈，皴紋線條宜剛硬，而山的背部曲線應以簡潔為主。　　（4）畫面要利要均衡　　盆景的山腰部分和懸出的後部要收緊，不能拖泥帶水。山腳布局宜簡潔，低矮，並形成曲線，以豐富山腳的變化。主峰朝向畫面中心方向的山腳，應適當延長一些，而背向的山腳則應切除，使畫面既畫面既乾淨利落，又穩定均衡。　　（5）主次要協調　　配峰的形態應與主峰相協調，既可作遠山處理，也可以用類似的懸石做陪襯。　　（6）把握清瘦的主調　　盆景的整體造型應以清瘦為主，避免臃腫。
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