上個世紀的50年代，在冷戰的背景下，美國的學院教學日趨僵化、教條，消費文化的興盛轉移了青年人的精力，使他們普遍安於現狀，缺乏冒險精神。當然這只是傳統意義上的，50年代的美國青年渴求打破沉悶的生存狀態，這時弗洛伊德學說和存在主義思想正流行於美國，青年人不再避諱討論性，並且對傳統價值觀念進行反叛，期望張顯被壓抑個體意志，而好萊塢電影是最先對傳統價值觀念提出挑戰的，面對電視業和國外電影所引發的競爭，好萊塢電影放寬了自己的道德尺度，拍攝了大量叛逆題材的電影，以迎合當時美國青年的觀念。除去《無因的反叛》、《飛車黨》這些現實主義電影之外，還有大量的科幻、恐怖電影受到青年的追捧。
圖：《千眼怪獸》（the beast with 1000000 eyes）
圖：《世界末日》（day the world ended）
圖：《異形征服世界》（it conquered the world）
圖：《大戰螃蟹魔王》（Attack of the crab monsters）
圖：《地外生物》（not of this earth）
圖：《外星人入侵》（Invasion of the Saucer Men）
圖：《未亡靈》（the undead）
以上這些電影的導演都是羅傑·科爾曼，他號稱cult片之王，他的電影總是充斥著血漿暴力、性感裸女和拉風的機車，雖然他聲稱自己拍電影就只是為了賺錢，一直都隨著社會潮流拍戲，但是他總是能夠在這些低成本的電影玩弄噱頭，通過類型電影來顛覆類型，他的電影影響到了馬丁·斯科西斯、弗朗西斯·福特·科波拉、詹姆斯·卡梅隆、傑克尼克爾森、昆汀·塔倫蒂諾等人。羅傑·科爾曼電影中道具的製作成本往往很低，怪物通常都是使用紙糊成的，這種廉價感正是羅傑·科爾曼電影，也是cult電影中最對味的壞品味。
圖：《如何製造一隻怪物》（how to make a monster）
圖：《幼版弗蘭肯斯坦》（I was a teenage frankenstein），這是對瑪麗·雪萊原著小說的改編，故事背景被移到了當代的美國，在這部電影上映前幾個月有一部叫做《少年狼人》的電影上映，這部電影就是《少年狼人》的跟風之作。
圖：《大破吸血殭屍集》（blood of dracula），這些電影和《幼版弗蘭肯斯坦》一樣都是赫伯特·L·斯特洛克所導演的，赫伯特執導的電影不多，他的導演生涯更多的還是在電視連續劇方面。
圖：《驚天50尺男巨人》（the amazing colossal man）
圖：《驚天50尺男巨人之戰》（war of the colossal beast）
圖：《變形蜘蛛人》（earth vs the spider）這些電影的導演是伯特·I·戈登，因為名字的頭字母能夠組成big，同時他電影中的怪物往往都很巨大，所以被人取了一個外號叫做「mr big」。
圖：《食腦人》（the brain eaters）這部電影的導演是布魯諾·韋·索塔，而布魯諾·韋·索塔更多的是一個演員，在一系列B級電影扮演角色，少不了羅傑·科爾曼的電影，這個角色往往都是他以本名出演。
圖：《來自萬里深海的魅影》（the phantom from 10000 leagues）這是丹·米納爾為數不多的幾部電影之一，他的本職是編劇，這部電影選用了當時比較流行的深海探險題材，其中的怪物吸取了恐龍與神話中的海龍兩方面的靈感，依然使用了當時盛行的怪物+美女的組合，當然就少不了泳裝美女的尖叫。
圖：《巨獸貝希摩斯》（the giant behemoth）是由法國導演尤金·盧里耶和英國導演道格拉斯·希考克斯聯合指導的，其中尤金·盧里耶所執導的《原子怪獸出現》疑似被之後一年上映的《哥斯拉》所參考借鑒，而日本特攝片受到美國特效電影的影響不容爭議。貝希摩斯是聖經中所記載的陸地上最大的野獸，現實中的原型是河馬，神話在阿拉伯人那裡產生了流變，貝希摩斯訛傳成了巴哈姆特，一條撐起阿拉伯神話世界的巨魚，這部電影還有一個名字叫做《Behemoth the Sea Monster》也許就是由此而來的吧。
圖：《女王蟲》（the she-creature）
圖：《異星火女》（fire maidens of outer space）
圖：《女巫》（woodoo women）
圖：《來自公元五千年的恐懼》（terror from the year 5000）小羅伯特·格尼是羅傑·科爾曼劇本作者，他一生只導演過三部電影，這部電影是其中之一，這部電影的故事是典型的B級片類型，現在的科學家發明了時間機器去到了公元5200，這時的人類被核輻射影響變得畸形，科學家作為研究帶回了一個女性，女性希望從現在劫走健康的男性回到未來，但是被科學家制止，這部電影中自戀而扭曲的男性中心主義正好迎合了觀眾的心理。
圖：《驚懼雌怪》（the astounding she monster）以上這幾部電影都有一個共同點----暴露了男性潛意識中對女性的恐懼，這種恐懼通過敵視女性、弱化女性、異類化女性表現了出來，就像是被嚇壞的狗反而需要大聲的吠叫。這部《the astounding she monster》對女性敵意最為明顯，故事講述了女性外星人的飛船墜落地球，一直試圖向地球人求助，但是被當做異類的她不但沒有被地球人所理解，最後還被地球人所殺。這部電影拍攝於1957年，第二次婦女解放運動正在醞釀之中。
圖：《血獸之夜》（night of the blood beast）
圖：《第七星球之旅》（journey to the seventh planet）
圖：《星戰毀滅計劃》（the angry red planet）
圖：《尖叫的頭骨》（The Screaming Skull）
圖：《致命水蛭》（the giant leeches）故事發生在美國佛羅里達州大沼澤地，沼澤的洞穴里生存著一對大型水蛭，將出現在沼澤地附近的人捕獲、囚禁在洞穴里，慢慢吸食人的血液，沼澤地失蹤的人越來越多，最後人類合力將這一對巨型水蛭引出洞穴炸死。這個故事雖然發生在佛羅里達州，而故事的原型是路易斯安娜州密島沼澤的印第安傳說，傳說中密島沼澤生存著一種怪物叫做「letiche」（讀作里奇，與leech音近），里奇被沼澤中短吻鱷養大，它晝伏夜出，以獵取沼澤周邊的動物為生，是當地有名的未確認生物，在當地居民的目擊報告中里奇是一種兩足生物，身高2米，有一對紅色或者黃色的眼睛，渾身長滿灰色的毛髮，並且散發著噁心的臭味，曾經有人在沼澤附近發現疑似里奇的足印，足印上有蹼、四趾。這個傳說在20世紀初才逐步流傳到美國各地，衍生出了不同的版本，《致命水蛭》也是傳說在傳播中的一次流變。
這些電影都是b級片，製作周期短、投入成本低，所拍攝的電影都是主流電影幾乎不會涉及的邊緣、誇張、媚俗題材，而且從頭到尾、從裡到外都愚蠢出了前所未有的境界，這使得它們表現出的愚蠢、粗製濫造也不盡然是單純的愚蠢和粗製濫造了，就像其中的佼佼者艾德·伍德製品那樣，這些電影爛出了形式感、乃至儀式感，從百無禁忌的氣質上表現出反抗艱澀、嚴肅的姿態，不屑於講究所謂裝腔作勢的品位，它們使人從道德教條中得到釋放，誠實地面對下流、粗俗以及慾望，這使它們不僅風靡於當時的叛逆青年之間，而且成為了cult電影的聖典。
（文：臆想圖志）
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