【1415期】愛玉成痴——細數「嗜玉帝王」乾隆爺的那些極品美玉

清初年間，由於滿清節儉進取的風氣仍在，而天下初定，作為奢侈品的玉器，自然不可能被大力推崇。當時的新疆也並不在清政府的有效控制之內，玉料的來源有限，也從客觀上制約了玉器加工業，因而在故宮收藏的數萬件玉器中，尚未發現鐫刻「順治」和「康熙」年款的。等到雍正年間，好玉之風漸起，而在之後的乾隆朝更是達到了頂峰。

自古以來中華民族是個愛玉的民族。遠古時代老祖先就知道「石之美者，玉也；歷代的帝王，以玉作六器，祭天地四方，吟誦著「君子比德於玉」，分執六器以為禮，發展至清朝，宮廷中玉石被打造成各種不同形態具備不同功能的各種御用器物，處處可見。其中真正到了嗜玉成痴嗜玉、樂此不彼、與玉形影不離的帝王的當首推乾隆。

乾隆帝玉璽

乾隆皇帝不僅痴迷於玉，還識玉、懂玉，是一位名符其實的古玉鑒賞家。乾隆之愛玉，可謂身體力行，他親自督辦組織採集、製作各種玉器，並在京師設置養心殿造辦處和內廷如意館，對宮廷玉作人員的組成、工匠的選配及工匠個人的技術水平，事無巨細，這也極大的提高了宮廷玉作的技術水平。

在加工重要玉件時，從畫稿、制木型到加工成品，乾隆皇帝都要逐步審查。一旦有滿意作品，還要題詩吟詠，鐫刻其上，字體多用楷、隸，常有錦上添花之妙，他的一生僅題玉詠玉的詩就不下八百首，目前故宮博物院館藏玉器萬餘件。在如此倡導之下，清代乾隆時期的玉器的製作發展達到歷史巔峰：無論是紋飾和雕工，彙集了歷代玉之大成，件件都是極品珍藏。

清乾隆 刻有花卉和蔬菜圖案白玉器皿

清乾隆 雙耳白玉罐

選材考究、工藝精良

「非良材不用」是清代玉作的基本要求，這一點在乾隆時期尤其凸顯：用玉必求質色純正、溫潤無瑕。乾隆皇帝就玉色道：「五色自當白為首」，這也從此奠定了白玉至高無上的地位。在眾多傳世玉器中，乾隆時期留下的羊脂級的白玉件也是最多的。

當時的一般玉器作坊已經實現分工合作，在專諸巷就有「光玉器行」、「打眼行」等專業加工作坊，而宮廷玉作更是講究程序化製作。在加工時，各人負責一段工序，將陰刻、陽刻、浮雕、鏤雕等工藝發揮的淋漓盡致。即使是內膛、側壁或底足等次要部位都一絲不苟，使得整體到局部都完美和諧。

清乾隆 仿唐白玉髮梳

仿古盛行、改製成風

在雍正和乾隆兩朝，「返樸還淳」、「形制古雅」的仿古彝器成為一時風尚，大多銘刻有「乾隆仿古」或「乾隆大清仿古」，有些仿的確實味道十足，獨具特色。乾隆與他父親對改制古玉都情有獨鍾。據《造辦處各作成活計清檔》都有明確記載。

清乾隆 白玉仿古螭龍獸面紋

清乾隆 白玉雕盤螭紋番蓮耳水注

內外配合、優勢互補

乾隆時期的玉器作坊遍布各地，由當地的織造、鹽政、鈔關等衙門督辦，並由內務府直接管理，也經常接受皇帝欽定的琢玉任務。其中，除京師如意館外，就屬蘇州、兩淮、長蘆技藝為高，尤其是蘇州的專諸巷，名工匯萃，技藝精湛。

清乾隆 白玉刻花筆洗

清乾隆 白玉帶蓋茶壺

國力雄厚、大器頻出

清代玉作以陳設器和山子擺件為特色，多有巨制。在乾隆皇帝的諭旨下，重逾千斤、萬斤的大料也能從新疆運抵內地，並輾轉京、揚間，琢成「大禹治水圖」等山子，有前後耗時長達十餘年加工一件的（「大禹治水圖」山子），充分展現了當時的國家財力和琢玉能力。

清乾隆 大禹治水玉山子

借鑒外域、不斷出新

由於西方傳教士引入的西方藝術風格頗受乾隆皇帝的重視，由宮廷畫師郎世寧帶來的義大利巴洛克風格，不僅體現在他參與設計的圓明園建築上，也影響了當時的玉器製作，使得一些陳設器雕刻連續的花葉紋，邊緣捲曲，風格纖細，異域之風卓然。其中，波斯風格的痕玉器的引進與仿製是最值得重視的清代玉作史上的大事。

清乾隆 白玉雕詩文松山訪友蛐蛐籠

清乾隆 白玉寶鴨穿蓮筆擱

清乾隆 和田玉薄胎雙獸耳四足爐

玉器皿在古代玉雕中佔有重要的位置，由於用材較大且不易掏膛，宋代以前，玉器皿製造發展緩慢，品種較少，數量也不大。直至清代，因為原材料的充裕，玉器皿作為高端賞器得到了皇家的推崇，作為文房用具進入了乾隆皇帝的書房。

其製作工藝也結合了中外成熟的琢制技藝，愈發成熟和精湛。玉爐是玉器皿之一。比例適中、顏色均一的特點使此類玉器更顯端莊與典雅。該「和田玉薄胎雙獸耳四足爐」用料講究，玉質油潤，實為同時代玉器皿中之精品。

清乾隆 和田碧玉龍紋雙獸耳三足爐

「和田碧玉龍紋雙獸耳三足爐」玉質碧綠，器為圓鼎，折沿方唇束頸，扁圓腹，雙獸耳，底設三柱獸吞足。腹部回紋錦地上壓浮雕螭龍紋。刻線流轉自如，雕琢精細生動，紋飾古樸華麗，層次分明，龍紋形象對稱規整而現莊重肅穆之感，形式勾勒輾轉變化，圓折兼施，厚重中蘊含神秘凝鍊之氣、華貴秀美之貌。且質地細膩蒼翠，溫潤瑩澤，包漿渾厚，間融於端莊造型與繁複細密紋飾之間，更顯古雅靜謐之感。

碧玉是軟玉里的一個品種，多用於製作器皿或首飾，是玉雕工藝品的上乘之選。質地細膩的碧玉如墨綠凝脂，因此，此件器物玉質可見一斑，到了清朝乾隆中期以後，碧玉才成為宮廷里普遍使用的玉種。乾隆朝是玉器製作的鼎盛時期，尤以玉仿青銅製器最為世人推重。據檔案記載，乾隆皇帝十分推崇仿古玉器，不僅在御題詩中感慨「漸欲引之古，庶其返以初」，而且將之付諸實際。此鼎造型尊貴大氣，所飾龍鈕造型與各式帝王寶璽鈕頗為相似，周身紋樣神秘而威嚴，不凡的氣度由內而外，堪為乾隆朝仿古玉器中的精典之作。

清乾隆 和田玉雙獸耳三足爐

「和田玉雙獸耳三足爐」獸吞耳精緻小巧，三足簡潔大方，具有明清之際的制玉風格，玉質溫潤，以小見大是該器物的特點，清代是制玉的高峰時期，胎質之薄是之前很難做到的。當為賞器佳制。

清乾隆 和田玉獸耳水滴

清乾隆 和田玉薄胎八棱杯 六棱瓶

「和田玉薄胎六棱瓶」瓶身遍布夔龍紋飾，方唇微外撇，捲雲狀瓶耳，瓶頸與瓶蓋上刻雲紋，蓋鈕為八棱狀，工藝簡潔大方，猶如渾然天成一般，無任何雕琢之感。該六棱瓶為玉賞器之中的上品，尤為皇室及文人士大夫所鍾愛，該器物由整塊和田玉料掏膛而成，其工藝之精湛，選料之講究，今日比之也殊為難能。

「和田玉薄胎八棱杯」玉質溫潤，造型古樸，線條簡潔明快。此玉杯乃用整塊玉料鏤空挖膛而成，胎薄似蟬翼，又削切成八面，一面設耳，其餘各面皆刻夔龍紋飾，雕工細膩流暢。

清乾隆 和田玉薄胎鳳紋賞瓶

清乾隆 青玉雕太獅少獅

「青玉雕太獅少獅」青玉所雕，一獅卧於下，神情乖張，氣勢威武，托起獸面尊，尊側雙銜耳。頂部卧一小獅，昂首長嘯，活潑生動。整件作品為太獅少獅的題材，比喻父子同榮，亦有子嗣殷實之意。玉質潤澤，造型別緻，工藝細膩，實為一件不錯的玉雕玩器。

清乾隆 白玉雕山水人物筆筒

「白玉雕山水人物筆筒」白玉雕琢，通身浮雕高士圖。山巒松柏，小亭幽徑，高士頑童，栩栩如生，姿態各異。整件作品器形碩大，質地細潤，工藝精湛，人物傳神，實為一件完美的藝術品。

清乾隆 碧玉雕山水人物山子

「碧玉雕山水人物山子」以碧玉為質，呈碧綠色，通體泛有墨點，乃碧玉常有現象。玉質縝密，成橢圓形，山子隨形而雕，一面雕刻「洗硯圖」，松林之間一位老者徐徐而立，童子於溪邊浣水洗硯。山間松柏挺立、溪流淙淙。背面山勢高聳陡峭，碾琢吉鹿古松。

通體布局巧妙，有小徑蜿蜒、奇流美樹，黃髮垂髫，相映成趣。整體比例適度，雕琢精細，立體感極強，有「遠望以取勢，近看以取其質」的效果。此塊山子碧玉內蘊深沉，玉質中滲透著日月之精華。色澤溫潤均勻，為乾隆典型碧玉玉料。而山水人物、曲水流觴，為乾隆畫意山子之典型。正是碧玉的這種穩重與庄穆，博得了乾隆帝的喜愛。

清乾隆 青白玉雕仙鶴