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用大自然的顏色烘托冰雪的氛圍 冰雪世界雖然寒冷，但景色卻宛如童話。為了讓這大自然中的純潔世界永遠定格在我們的快門中，我們必須了解一些在寒冷的的冬季里拍攝冰雪的技巧。
大自然是五彩繽紛的，我們可以利用自然的顏色跟冰雪做一個對比。這裡所說的自然的顏色包括北方的一些樹木、山脈、岩石，還有湛藍色的天空，冬季的時候，空氣的通透程度好於其他季節，在陽光的映襯下，樹木的葉子偏黃、偏紅甚至是綠色，本來冰雪是白色的，加上這樣一些元素之後，畫面的色彩就豐富了。 拍攝冰雪的時間
拍攝冰雪，最好選擇一早一晚這兩個時間，白天拍冰雪由於光線太充足，不容易拍到好的作品。冰雪在正常的色溫下，也就是說，在大白天它就是白色，但是我們可以利用一早一晚的色溫，讓雪呈現出不同的顏色，光照射到的地方是金色的，而陰影部分，是藍色的，這種冷暖色調的對比，可以立刻讓畫面生動起來。 讓雪的顏色更白更純粹 如果要表現冰雪的白色，在拍攝時就要特別注意。有些影友在拍攝冰雪的時候拍出來的雪不是白的，而是發灰發暗，給人的感覺這雪不是那麼新鮮艷麗了，為什麼會出現這樣的問題呢？我們知道，相機的自動測光系統會把18%的灰度認為是白色，如果用相機自動測光系統去對雪測光的話，這樣拍到的雪就不是白的了。那麼怎麼解決這個問題呢？我們可以增加一點曝光，或者利用相機的括弧曝光來拍攝，從多張照片中挑選出一張曝光合適的。 
控制影調拍雪景 每當紛紛揚揚的瑞雪鋪降之時，皖江地區的山鄉尤如北國一樣，一派大好風光。雪霽天晴，站立山崗，極目遙望，山巒被冰雪覆罩，山林銀裝素裹，蔚為壯觀，分外妖嬈。與北方地表積雪的厚度相比，江南的雪雖少一份大氣，卻多了一份婉約。拍攝雪景，特別講求雪表的層次和質感，這是一幅作品最終成敗的關鍵。
場景： 廣闊、宏大的場景總是能顯現出應有的氣勢。然而，中近取景則更注重構圖。將目光從遠處收回，稍微定一下神，自己置身於粗細不均、高矮不同、形態各異的竹木環抱的世界。每一棵松杉綠竹的枝丫、葉片、冠頂，無不堆壘著積雪。離中景距離，取三兩棵甚至單獨一棵為拍攝對象，能充滿畫幅細緻地刻划出主體形態甚至局部影像。為了襯托白雪的突出醒目，可選擇較深的景物作背景；為增強空間縱深度，可利用雪枝、建築物覆雪為前景。橫畫幅有利於表現開闊、寬廣的場景；豎畫幅則適合表現高大、偉岸的空間，為上下部分留有想像的餘地。 快門速度： 山路兩側，不時有溪瀑潺鳴傳入耳畔。理想的溪瀑取景區域往往在山澗中。下至澗底，鑲嵌於溪水流泉中的岩石上，覆著白雪，與涓涓溪流相映。漫射光下，潔白的雪與深暗的水既有反差又不失層次，好一幅木刻版畫。拍攝雪天的飛瀑流泉，實現畫面上影像的虛實共存，應使用慢門速度配合三腳架，縮小光圈才能延長曝光時間、獲得較大景深，必要時加上中性減灰鏡，才能把快門速度降得更低。 層次和質感：
皚皚白雪質地細膩鬆軟，只要未被踏壓，總是潔凈如初，直至逐漸消融。這期間，能看到各種各樣、奇形怪狀的雪姿雪影。強烈的陽光照在如波似谷的雪表上，光影相伴，富有層次。捨棄雜亂紛繁的場景，取之少許視覺構成元素，放置於畫面適當的位置，能營造出簡潔、幹練的視覺效果，尤如惜墨如金、視空白為靈魂的中國畫。不同的光位下，雪的質感不同。相對而言，順光無益於雪的表現，有時甚至不及陰天的散射光，側光、逆光或側逆光都能較好表現冰雪的層次和潔白晶瑩的質感。拍攝雪景測光和曝光要適度，測光的原理是以18%灰度為標準，因此確認測光主體，能防止雪色灰暗——若雪佔據取景框中的大部分面積，測光後應增加0.5～1.5級曝光量；若以樹木、人物為測光主體，應適當減少曝光量；若冰雪與樹木、人物同時共存兼顧，可選擇折中的測光值。 生機的表現：人跡所至，即刻給寂靜的雪野增添幾分情趣和色彩。身著鮮艷耀眼冬服人物的加入，雪顯得更加潔白、純凈。遙望小小村落，伴著裊裊炊煙和雞鳴狗叫，真有一點兒世外桃源的味道。厚厚的積雪壓蓋在植物上，植物顯得更具頑強的生命力，但見風雪中傲立的松、柏、杉、竹、甚至殘菊，倍受鼓舞，讓人感到生命的積極和存在的意義。生命已逝的秋之枯葉，在白雪的反襯下，更顯燦爛輝煌，如爐膛里的熊熊火焰。 
如上圖《雪瀑》：鏡頭光圈F11，快門速度1/2秒，這樣拍得的畫面，懸結的冰雪清晰可辨，而傾瀉的水瀑虛幻飄緲，柔若綢帶、輕似紗巾。 |
