在這部日劇里看到了全世界女人的慾望

綾歷經千險後，再遇初戀男友

《擁有強烈慾望的女子可否圓滿完成名為人生的遊戲？》相信看到這樣的標題，許多人便會嗤之以鼻，這樣的女人還能做人生贏家嗎？

這個標題來自於最近大火的日劇——《東京女子圖鑑》。幾乎所有追完該劇的女生們都會感慨在女主身上找到了自己的影子，而男生們卻更加斬釘截鐵地表達了「你看吧，轉了一圈還是回到某種原點，你們女生啊，就不應該那麼折騰。」

這樣一部三觀略不正，又是純女人視角的日劇，為何能引起因性別差異而導致的截然相反的評價呢？那是因為我們看的不是「同一個劇」。

女生們看到的是一個出生在外地（秋田），在外地完成大學學業，隻身去東京打拚的姑娘。她內心有著許多願望（禁錮的條例），例如30歲之前能在Jo?l Robuchon（米其林三星法式餐廳）約會的女人，便是好女人。

於是，她在不斷搬家（從城鄉結合部不斷搬進市區，住所也越來越高級）、換工作（從一個普通編輯擠進了Gucci亞洲總部的品牌策劃）、換男人（從平庸的同鄉男友—假「不婚主義」的富二代男友—超級身價的有婦之夫和服店老闆）、結婚又離婚（條件相當的經濟適用老公），再換男人（專門勾搭有錢中年女人的小鮮肉—出身世家的港區男）的過程中，滿足了自己一個又一個的願望。在20年精彩豐富的東京生活後，她又回到了家鄉……

綾和富二代男友

而男生們也許看到的是一個完全為慾望所驅使的女人（綠茶婊），因為貪婪，錯過了最初的幸福；繼而瘋狂追求物質和肉慾，結果活該被男人傷害；好不容易嫁了人，過上了平淡的生活，卻再一次不安分，離了婚；在小鮮肉和港區男之間兜兜轉轉，最後下場慘淡，回了老家……早知道在老家呆著，嫁個人生個娃，不好嗎？

綜合一下，不論你從什麼角度來看這部日劇，它都透露著如今日本社會一股「走偏」的女權主義味道（鐵定會遭受女權主義者們的批判），但也許是更符合常理、更真實的呈現。

綾的毒舌女上司

先舉兩個極端的例子，其一，女主綾的毒舌女上司。她可謂是全劇女權主義的巔峰，在面試時，如果不知道1985年日本頒布男女同工的法律條例，就不得錄取，典型的工作狂型女強人（男人婆）。

當所有人，包括綾都以為女boss仍然是單身時，她卻輕描淡寫地透露出，「我只不過找了個靠我賺奶粉錢的男人，反正是分居，男人是不指望了，可是我兒子真的好可愛！」

一個將男人當成是「生子工具」的女人（與平常聽到的正好相反吧？），是多麼極致的女權。而到劇終時，編劇給她的結局竟然是當上了奶奶之後，才開始有母性的光輝？！好不容易找到的「純正女權者」，卻被想像力匱乏的編劇給毀掉了，好不可惜呢。

綾富二代前男友的妻子宮小姐

其二，綾富二代前男友的妻子（後變前妻）宮小姐。她之前的身份（職業）是「專職女友」，意思是一群自身條件一般，用盡一切辦法將自己包裝成適合當有錢人太太的女人們，例如對丈夫外遇視而不見，還能投之以溫暖微笑的懂事妻子；沒有任何想法，將丈夫的理想當成理想的賢惠妻子……

相信看到這位宮小姐的出現，屏幕前的大齡女青年們一定又不屑又「自愧不如」。是什麼樣的社會環境催生了這種特殊職業，讓女子甘於淪為男性的傀儡並以此作為夢想和奮鬥目標？而這位富二代男友正好把宮小姐用作外派紐約的砝碼（日本職場上，已婚男性的可靠性更強，這一點和某國的官場謎之相似）。幸好，宮小姐在婚後不久，突然心智開竅，決定離婚，過上了自己想要的生活。而她的結局，嫁給了一個離婚帶著孩子的港區男，也算是美好。

剛提到的兩個極端例子，編劇都有意無意地中庸化了些，無論是女boss回歸家庭還是宮小姐擺脫了家庭束縛。這種傾向運用在女主綾的身上，倒更顯得是一種不錯的策略。拋棄初戀男友時的決絕，忍痛割下已婚和服男，隨著大流邁入平庸的婚姻，又不甘於平庸後的解脫，是一種不斷進和退、不斷搖擺的行為。

也許在一些女權主義者的眼裡，你誠然可以批評她的不徹底，在依附男人與否之間不斷徘徊，在獨立自主和社會洪流中不斷迷失。但就像她在第10集時對著我們說，「不要覺得我可憐，我只是十年後的你，而你只是十年前的我。」

她從20歲到40歲經歷的這些感情，這些男人，也許作為觀眾的我們，能夠體驗其中的一段或者幾段，再或是（男人類型）順序的顛倒而已。真實和共鳴，都保證了《東京女子圖鑑》足夠的話題度和點擊率。

然而，不能否認的是，該劇還是存在一些劇作上的bug。一共11集，每集20分鐘出頭的長度，卻且少見到女主綾真正的職場生涯，她的升職和跳槽都是糊裡糊塗地一筆帶過。既然是講一個女性的東京奮鬥史，缺了職場進階的點睛之筆，總會給人以無憑無據之感，我們只能憑藉綾無數次的「直視鏡頭」（日劇中常用的表現手法，演著演著突然朝向鏡頭說話）和她的著裝進階，來想像這個女人如何憑藉並不出眾的能力混到職場精英的地位。

綾和已婚和服男

此外，如果你細想開來，尤其是前半部分的換男人史，是先遇到一個「更高級」的男人，才有了生活和職場的變動，而不是你恰好在某個階段，遇上了合適該階段的男人。怪不得，在我看來，這部「東京女子圖鑑」倒更像是「東京男子圖鑑」。

不管是哪種圖鑑，為什麼這部劇能夠讓大量年輕人種草（尤其是單身女青年）？或對其羨慕嫉妒，或不屑鄙夷，女人對其他女人（影射自己）產生的同理心，泛濫起來非常可怕！

再聯想到日本和中國相似的（逼婚、物慾橫流、男權為主）國情，女主綾走的每一步又顯得那麼有理有據。我們也大可洒脫地自我安慰，社會和父母都沒有綁架我們，是我們自己綁架了自己，才走不出那一步。

然而，所有個體在婚戀、職場上遭到的壓力，還是迴避不了我們不得不面對的共同困境——社會結構和文化上的影響。所以，即使這是一部「走偏」的女權主義作品，我就是愛看！

還有，整部劇中不斷穿插著女性主義色彩濃厚（能夠用來對付七大姑八大姨）的句子，例如「未婚時，被說結婚才是幸福，結了婚之後，被說生小孩才是幸福，我們為什麼總是被幸福女人的定義所逼迫著……」，再有「男人最終追求的是家庭型女人，而不是有著生活情趣型的女人，所以沒有情趣的女人才成為了家庭婦女……」

嗯，不錯，《東京女子圖鑑》還是滿足了不少像我這樣的女青年的意淫！

在Jo?l Robuchon門口的綾

完