百家爭鳴的明代山水畫作

仁者樂山，智者樂水。以山為德，以水為性，堅持其內在修為及咫尺天涯的視覺意識，一直成為山水畫演繹的中軸主線。

明戴進設色聘賢圖軸 絹本 設色 縱132.5 橫71.5厘米

明戴進設色聘賢圖軸

林木蒼森，奇峰峭壁，雲煙蘊藉。坡前一人坐於石上，倚鋤持卷，背側溪橋，身著紅色官服的使者捧詔而來。圖右下角題款：「錢塘戴文進寫」，下鈐「文進」白文方印及另一印。戴進早年為首飾匠，後工書畫，鬻畫為生。曾以畫名征入內廷，後為讒言中傷遭遣放歸。善摹古人，得諸家之長，山水、人物、花果、翎毛無所不能，臨摹創作皆精，為「浙派」奠基人。

明沈周桐石圖軸 絹本 設色 縱187 橫99厘米

明沈周桐石圖軸

圖中繪一株梧桐樹，枝繁葉茂，樹間煙雲環繞，枝葉若隱若現，猶如仙境靈樹；樹下倚一坡石，玲瓏剔透，空靈秀美，地面綠草青青，溪流潺潺。全圖畫法工整，用筆圓厚設色濃麗。右上自題：「嶧山移此青桐樹，厚土栽培歲月長；樹大種人猶未老，更看枝上宿鸞凰。」後署款「沈周」，款下鈐「沈氏啟南」朱文方印，「白石翁」白文方印，詩前引首「有竹庄」，白文長方印。圖右下鈐「享泉閣」白文方印。沈周是明代中期文人畫「吳派」的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等。

明吳偉墨筆孔子問路圖軸 絹本 墨筆 縱157 橫92厘米

明吳偉墨筆孔子問路圖軸

坡石雜樹，或枯或榮，前立二人。孔子揖手問路，老者扶鋤，右手作勢，似有所云。筆墨豪邁，不經意中意態盡顯。圖左上題款：「小仙」二字，下鈐「吳偉」白文方印。圖右下鈐「孫煜峰鑒賞印」「孫氏弘一齋印」。吳偉少孤貧，流落他鄉，為海虞錢昕收養，學畫習文，畫名漸起。後奉旨為畫院待詔，明弘治間（1488～1505年）授錦衣衛百戶並賜「畫狀元」圖章。精山水及白描人物畫，畫法近戴進，筆墨縱恣，健壯奇逸，揮灑熟練，與杜堇、沈周齊名，為「江夏畫派」代表人物。

明文徵明墨筆泉石高閑圖軸 紙本 墨筆 縱68 橫25.5厘米

明文徵明墨筆泉石高閑圖軸

溪岸一段，古木三章，秀石玲瓏，水流激蕩。一老者臨流而坐，閑坐聽泉，用筆簡略凝練。圖左上側自題：「庚戌八月廿四日，徵明寫泉石高閑，時年八十又一」，下鈐「徵明」「停雲」白文印二方。圖右下鈐「煜峰鑒賞」「虛齋秘笈之印」「詒晉齋印」等鑒藏章。此圖作於明嘉靖庚戌年（1550年），為其晚年之作。文徵明山水初師沈周，典雅秀麗，遍摹宋元諸家，於趙孟頫、倪瓚、黃公望尤為著力，工緻精潤。

明蔣三松設色人物圖軸 紙本 設色 縱124 橫69厘米

明蔣三松設色人物圖軸

畫面為閑士高山遠眺圖。遠處雲霧瀰漫，一座山峰聳立其間。近處山石壘迭，運用方折筆法勾繪輪廓，大小斧劈皴擦，大片濕墨描摹。畫面居中兩棵老樹，焦筆枯墨描繪蟠曲遒勁之勢。樹下兩閑士席地而卧，一人凝神靜聽，另一人回首遠望。畫面右部一江河逶迤綿延，流向遠方。左上署款：「三松」，下鈐朱文方印「蔣三松」。蔣嵩，生卒年不詳，明成化嘉靖年間畫家。畫宗吳偉，擅山水，喜用焦墨枯筆，善用淡墨，濃淡相間，渾然一體。

明錢轂墨筆秋山圖軸 紙本 墨筆 縱46 橫30厘米

明錢轂(讀音:[gǔ])墨筆秋山圖軸

畫面作江南秋山圖景，峰岩高聳，山勢迴環連綿。夾谷溪流蜿蜒曲折，沿江村舍掩映。樹木蒼翠蓊鬱，或蕭索枯寂，濃淡墨筆皴擦，層次分明。畫法精緻，皴法細密，畫風秀逸文雅。右上自題：「叔明作秋山圖，筆法蒼秀真南宗正派也，因擬之。嘉靖甲子重九日作於五湖四舍 錢榖」。下鈐朱文方印「錢榖」。左下角朱文方印「海栗珍藏」，右下角白文方印「劍光閣圖書印」。錢穀初師文徵明，游其門下，日取架上書讀之，以其餘功點染水墨，便學心通；後學沈周、唐寅，書、詩、文精妙。善畫山水、蘭竹，意趣古淡，疏朗清新。

明顧大典設色山水圖軸 紙本 設色 縱131 橫39厘米

明顧大典設色山水圖軸

溪澗曲折，湖不揚波，橫峰側嶺，村舍散布。構圖奇偉，墨彩煥然，勾皴點染穩健和諧。圖上部行書自題：「萬曆戊子夏日寫，顧大典」（1588年），下鈐「大典私印」「顧氏道行」「督學使者」白文印三方。圖右下有「夙世謬詞客，前身應畫師」長方印，左下有「澤山鑒定」「酉余書屋珍藏印」。此畫為顧大典晚年精心之作。顧大典善書畫，山水不專宗一家，筆墨蒼潤，敷彩清妍，流傳作品不多。並解音律，能自度戲曲，有詩稿傳世。

明藍瑛設色古樹歸鴉圖軸 絹本 設色 縱135 橫52厘米

明藍瑛設色古樹歸鴉圖軸

近處古樹幾株，直入雲天，樹榦粗壯，滿樹紅花。樹下花草設色暈染，用色靈活，坡石嶙峋，濃墨點苔。一閑士悠然獨卧，遙望遠空，群鴉聒噪。遠景雲霧迷朦，青山聳立。近處紅花樹和遠處的青山，遙相呼應，畫風秀逸疏拓，充滿勃勃生機。左上自題：「古樹歸鴉 丙戌冬仲畫，檇李客窗，蜨叟藍瑛」，下鈐朱文方印「藍瑛之印」、白文方印「田叔父」。

明趙左浮嵐暖翠圖軸 絹本 設色 縱139 橫36.5厘米

明趙左浮嵐暖翠圖軸

遠處江南水鄉夢幻般的暮藹晨曦，讓畫家的思想對山中雲霧之氣充滿了很強的想像力；構圖為雲嵐浮動，山巒層疊，林木茂郁；山坡林蔭，雜樹林立，屋舍儼然；高低錯落。近處河岸、松樹、溪橋分布有致。山峰以淡青墨色染出，樹木略用淡赭，墨色渾然天成，筆法洒脫大氣。右上自題：「浮嵐暖翠，趙左」，下鈐「趙左之印」「文度氏」白文印二方。圖右下角鈐「錫山孫氏研思室」收藏印。趙左，明晚期，字文度。華亭（今上海松江）人，「蘇松派」的創立者之一。曾師宋旭習畫，後師法董源、黃公望、倪瓚，與董其昌為畫友，一說為董其昌學生，常為董氏代筆山水。其繪畫構圖取勢合理，落墨繁而不亂，講究各種筆墨技法的運用。

原文作者：馬成良 鄧慶

文章來源：《收藏家》2018年2月刊《瀋陽故宮藏明清山水畫》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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