如何用平水韻寫近體詩？

好多人推崇用平水韻寫詩。我有一點至今弄不明白。平水韻是根據古人的發音標準來決定韻律是平是仄。而有些字發音現在跟古代發音完全不同。比如一東二冬。那麼――如果我們今人在寫近體詩的時候。如何才能用平水韻寫詩？難道只是用古韻做韻腳。就拿七律來說。一首七律56個字。難道只是四個韻腳用平水韻？還是56個字全部都按平水韻來寫？如果是這樣的話。那麼三江裡面就那麼幾個字。如果我要用的字在平水韻里找不到。而我又不想用別的字替換。豈不是要廢了？還有格律真的重要嗎？如果重要。為什麼古人在書寫詩詞的時候。為什麼寧可錯了格律。也不捨棄某個字？還有現在人寫詩，如果非要用平水韻來寫，那麼如何保證讀者也懂平水韻，如果不懂平水韻，讀者在閱讀的時候，就讀不出格律美，那豈不是要鬧笑話了？

這個問題提的很好，相信有很多初學寫詩的人都有這種疑問。從描述中看出，題主是一個很認真的人，把各種問題都想到了。現在我也來認真的回答這個問題。一，寫近體詩用哪種韻書可以根據自己的習慣和喜好。喜歡用平水韻就用平水韻，如果對平水韻了解不夠或有疑問，完全可以用中華新韻。只不過不可兩種韻體混用。二，描述里以七律為例，就來說說七律。七律共有四種格式，以仄起入韻的格式為例:仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。七律一般只有四個韻腳，如果首句入韻的話有五個韻腳。韻腳這四、五個字必須用平韻並且是同韻。也就是說用「一東」就都用「一東」，用「四支」就都用「四支。」至於其他的字則必須按照平水韻的平仄來用。三，描述中還舉了一個「三江的例子」。當然人們寫格律詩的時候會盡量避免這些韻字少的韻，如果一定要用到三江韻，不是還有十個字可供選擇不是，選出四個字來還是不成問題的。就是選用字數最多的四支韻也不過就用四、五個字而已。四，如果題主在寫格律詩的時候有些字實在是替換不了，當然不能「以辭害意」，頂多不寫格律詩，就寫古體詩不也很好嗎？不過，古體詩也是要限韻的喲，只不過可以用鄰韻（比如一東二冬可以混用）。五，最後來說說閱讀的問題。雖然現在有許多人不懂古韻，但一點也不影響古詩詞的韻律美。從幼兒園的孩童到白髮蒼蒼的老叟，那個不會背誦幾首古詩。就連不識字的農婦能來上幾句「鋤禾日當午」「床前明月光」吧。所以題主的擔心是不必要的。只要作品優秀，還怕沒人欣賞？

受人邀請，啰啰嗦嗦說了這麼多，都是我的一孔之見。還望題主買一本詩詞格律，自己好好研究一番才是正理。

古詩今詞文化問答達人你的問題有點多，但有理有據，說明你已經進入思考格律原理的階段，如今有此覺悟之人已然不多。作為曾經和你一樣思考這些問題的人，我很樂意為你一一解答。

1.古代和現代發音不同，有必要用平水韻嗎？古代不止平水韻一本韻書，韻書的制訂都是按照是發音來歸類韻部的。古代漢語一直在變化，但都圍繞「平上去入」的四聲原則；現代普通話沒有入聲，但有一些方言保留了入聲字，用這類語言寫詩可以沿用平水韻。如今寫詩用平水韻還是新韻，只需根據語言習慣來選擇。2.如何用平水韻寫詩？首先，既然是用平水韻寫詩，當然是整首詩的平仄都按照平水韻的標準，而不僅僅是押韻而已。其次，你也注意到了，格律詩要求一韻到底，一東和二冬，三江和七陽等，這些雖然韻部不同，但發音是極其相似的，我們稱之為鄰韻，而鄰韻為什麼不可以用來押韻？其中早在唐代，就有人提出這方面的異議，他們認為只要發音相似就可用來押韻，所以有唐詩中有不少押鄰韻的作品存在。而宋代之後科舉有嚴格要求，除了首句可以押鄰韻之外（孤雁出群），必須一韻到底。後人為了解釋唐人押鄰韻的現象，美其名曰「葫蘆格」、「軲轆格」等。從近代開始，平水韻已經流行鄰韻通押，所以也不必拘泥於窄韻和寬韻，本韻不夠，鄰韻來湊。對此我贊同啟功的提議：平仄需嚴守，押韻宜放寬。3.格律重要嗎？古人為什麼有出律的情況？我們要明白一點，詩不僅僅只有格律詩，還有古體詩。我們看陶淵明、李白、杜甫等人的古體詩，會覺得遜色嗎？當下被盲目吹捧的《春江花月夜》，也是一首古體詩，誰還能說古體詩不如格律詩？只有水平不夠的人，才會拿格律說事。當然，不同體裁有不同的規則，如果要寫格律詩，那麼就得按格律詩的規則來說。當然，如果意境和格律有衝突，那麼偶爾出律是無妨的。需要注意的是，我們看古人出律的作品，一般一首詩只有一個地方出律。要是出律的地方比較多，那就是格律的基本功還沒掌握。再強調一遍，說格律會限制意境的，都是初學階段。格律只要接觸久了，隨口口占都是符合格律的，用一句話概括，就是「唯手熟爾」。4.用平水韻寫詩，讀者讀的懂嗎？詩的本質是文字遊戲，寫詩講究的意境都是從文字中得來的而非格律。所以不管作者用什麼韻，只要你看得懂文字，一樣可以領會個中意境。這就相當于于今人看古詩，雖說語言不同，也不妨礙其流傳。唯一有缺憾的一點，就是不能完整地體驗格律之美，特別是用古韻的入聲字作韻腳的時候，讀不出詩的和諧感。

有些時候我也覺得奇怪，那些堅持寫詩必須格律、格律必須用平水韻之人，往往是不知道入聲是怎麼讀的。身陷格律，卻不能理解格律的初衷到底是為了什麼，我覺得這本身也是個笑話。

西樓月滿堂一下問了這麼多問題，反覆看了幾遍，才稍微記住一些，以下就作以簡單的整合回答題主的問題。寫律詩當然要用平水韻了，而且整首詩都是用平水韻，就是說平仄用的都是古字音調，押韻當然要壓同一韻部的字，如果你是用中華新韻，一定要註明，不然對於懂律詩的人一般都按照平水韻去判。寫好一首律詩豈是一件容易的事，律詩就是就像是戴上腳鐐的舞者，如果帶上這腳鐐，把這舞蹈動作跳出優雅完美的動作來，可想而知是高超的技藝，腳鐐已是多餘了。律詩在唐代初中期未完善之際，會出現許多出律的詩，特別是唐詩三百首有很多這樣的例子，到了宋代律詩規則完善，詩人寫格律詩幾乎很少有不按照格律來寫詩的，如果為求詩意，極個別處還是可以不按照平仄來寫，切記大忌不可犯，小忌盡量不犯，這只是極個別處，犯了大忌對於懂律詩的人來說那簡直最大的敗筆。如故一首律詩寫下來，每句都有毛病或很多處，那就不能叫律詩，所以一首律詩極個別一句有出律現象還是可以的，這種度還需個人進行了解掌握，筆者一般一首律詩寫下來最多能容忍兩字出律，再多已是無法直視。寫詩肯定想給懂的人看，酒逢知己飲，詩向會人吟，伯牙為何絕弦，不就是無人懂嗎？話又說回來，能按照格律來寫，最好是按照格律，畢竟律詩發展已經穩定下來了，如果大家都不按照規則那還要格律有何用豈不亂套了，自然有自然的法則，詩有詩的規則，違反規則即便寫的再好，也無人欣賞，有也是不懂門的人。讀者有懂律詩的有不懂律詩，先說不懂律詩的讀者看到辭藻華麗又優美的律詩，卻不知到底好不好，好在哪裡，完全不按照格律來寫都一個勁的說好，這種吆五喝六的聽聽看看也就罷了。再簡單的談及律詩用韻，寫詩用韻的時候可以選擇比較寬的韻去選，韻有窄韻寬韻，顧名思義，韻部字多的是寬韻，字少則窄韻，古人寫詩也是很少用窄韻，寫之前一定要選好韻部，不然就真的出現想用的韻字不在一個韻部裡面，自然要重新修改，要麼真的就廢了。不管寫什麼詩（新詩除外，新詩外國引進的），必須押韻，律詩四句八句分別是二、四、六、八必須要押韻，如果是排律，那就這種規則繼續押韻下去，但是排律難度更大，除首尾句不對仗，其餘句必須對仗。以上在這保證的前提上，絕句或七律詩全句皆可以押韻，也可以五六七句押韻，可以用鄰韻，相鄰的韻，比如壓的是一東韻部，你可以用鄰韻二冬來壓韻，這樣用韻有前提情況下方可使用。一首詩如果不押韻，如果不押韻那就不能稱作詩了，寫個打油詩還要求押韻，更何況嚴格的律詩。在稍微說下律詩對仗，就因為唐代格律詩沒有穩定下來，所以對仗也就比較五花八門，有一二句對仗的，有三四句對仗的的，有的只有七八句對仗，但是八句的詩多數還是中間四句對仗，這只是局限在唐代，以後都是中間四句對仗，就是頷聯頸聯對仗，這格式是死的，在這基礎上其它句可隨意對仗或不對仗。排律詩上面已提及了，就是首尾可不對丈，中間所有句必須對仗。

層城鵷雛文化問答達人對於平時說普通話的我們來說，用平水韻寫近體詩比較困難，因為普通話里沒有入聲字。那麼，我們該如何用平水韻寫近體詩呢？難道需要一個字一個字的去搜索韻部表嗎？

其實完全沒有必要，普通話里的一聲和二聲基本上都是平音，三聲和四聲基本上都是仄音。但是需要記住一些特殊的字，比如白、笛、蝶、石、發、歇、黑等，這些字在平水韻里都是仄音。另外還有一些可平可仄的字，比如「看」字。時間長的話你自己就會總結了。近體詩是相對於古體詩來說的，包括律詩和絕句。近體詩有四個基本要素就是四聲，平仄，對仗，押韻。寫近體詩的時候，必須符合這些基本要求。比如律詩中間兩聯必須對仗，偶數句必須押韻。如果用平水韻寫詩詞，句子里每一個字的平仄都應該遵循平水韻，韻腳不用說也得遵循。

當創作詩詞的時候，非得用某個字而又不符合平仄的時候，可以採用拗救，當然有的人認為這屬於語病，我個人並不提倡。不到山窮水盡的時候，是不會採用這最後一手的。詩詞當以韻律為美，讀起來琅琅上口並不難，一定要多學習，多積累，多運用。如果文化底蘊淺，是很難寫出高雅詩詞來的，我想起了一副對子，用來形容這些人再恰當不過了：牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。最後我再次重申一下，平水韻是用來參考的，你也完全可以按照中華新韻來寫，也可以寫成古體詩，這個完全在於你自己的選擇。最後貼上一首本人原創的七絕：

黃月季花燦燦金黃驛路開，殷紅淺白若凡胎。移栽庭院花池裡，夜夜香風沁夢來。

張科7850如何用平水韻寫近體詩？這種問法讓人莫名其妙。什麼叫平水韻，這個常識性的問題就不說了，只說說漢字的音。字音由聲母、韻母、聲調組成。所謂押韻，就是在韻腳位置用韻母相同的字；再嚴格一點，不僅韻母相同，聲調也得相同。所謂格律，就是一句話，在遣詞造句時將平聲字與仄聲字錯落開使用，朗誦起來有一種起伏感、韻律感。這都不是主要的。主要的是什麼呢？方言！不論是古代還是現代都有普通話。古代的普通話叫「雅言」。孔子在家裡跟鄰居聊天就用當地的方言，到了朝堂上發言則用「雅言」。見《論語》。「雅言」或普通話其實就是一種「政府方言」。今天的普通話與古代的「雅言」肯定不是「一路子方言」，字音是不一樣的。唐朝的「雅言」可能更像粵語或閩南語；元朝的北方官話可能更像山東萊州一帶的方言。見《中原音韻》。那麼，用粵語寫的詩，用普通話來讀，能押韻嗎？同理，用古代的平水韻（儘管是201部的寬韻）、也就是用那樣一種方言寫的詩，我們用普通話來讀，能押韻嗎？不能！也不是那麼回事。所以，這個問題提的有毛病，屬於缺乏音韻學常識。
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