【名家講唐詩】第17期｜洛陽城裡見秋風， 欲作家書意萬重

【名家講唐詩】

第17期

跟劉學鍇老師一起

重回唐朝，盡覽唐詩風流

本篇文字內容摘自

「河南省優秀圖書一等獎」

（2012-2013年度）

獲獎圖書

《唐詩選注評鑒》

第1481-1484頁

原 詩

秋 思①

張 籍

洛陽城裡見秋風②，

欲作家書意萬重③。

復恐匆匆說不盡④，

行人臨發又開封⑤。

校 注

①秋思，秋天的歸思，參注②。

②《世說新語·識鑒》：「張季鷹（西晉張翰字季鷹）辟齊王東曹掾，在洛，見秋風起，因思吳中菰菜羹、鱸魚膾，曰：『人生貴得適意爾，何能羈宦數千里，以要名爵。』遂命駕便歸。俄而齊王敗，時人皆謂為見機。」張翰為吳郡吳人，與張籍同籍貫故里，用此典正切。

③意萬重，情意重疊多端。家，《全唐詩》原作「歸」，校：「一作家。」茲據改。

④復，《全唐詩》原作「忽」，校：「一作復。」茲據改。

⑤行人，此指托其捎信的遠行人。臨發，臨出發時。開封，開啟信的封口。

箋 評

唐汝詢曰：文昌敘情最切，此詩堪與「馬上相逢」頡頏。（《唐詩解》卷二十九）

陸時雍曰：張籍絕句，別自為調，不類故常。（《唐詩鏡》卷四十一）

張震曰：常言常語，寫得思盡。（《唐音輯注》卷七）

周弼曰：虛接體。（《刪補唐詩選脈箋釋會通評林·中七絕》引）

敖子發（英）曰：家常情事，寫出便成好詩。（同上引）

周珽曰： 緘封有限，客恨無窮。「見」字、「欲」字、「恐」字，與「莫」字、「臨」字、「又」字相應發，便覺情真語懇，心口輒造精微之域。（同上）

王謙曰：古人一倍筆墨便寫出十倍精采，只此結句類是也。如《晉史》傳殷浩竟達空函，令人發笑，讀此佳句，令人可泣。（《磧砂唐詩纂釋》）

毛先舒曰：文昌「洛陽城裡見秋風」一首，命意政近填詞，讀者賞俊，勿遽寬科。（《詩辯坻》卷三）

徐增曰：余平生苦作家書。每作家書，頭緒多，筆下寫不幹凈，必有遺落處，得司業此詩，深得我心，為錄於此。（《而庵說唐詩》卷十一）

沈德潛曰：亦復人人胸臆語，與「馬上相逢無紙筆」一首同妙。（《重訂唐詩別裁集》卷二十）

黃叔燦曰：首句羈人搖落之意已概見，正家書中所說不盡者。「行人臨發又開封」，妙更形容得出。試思如此下半首如何領起，便知首句之難落筆矣。（《唐詩箋注》）

宋宗元曰：至情真情。（《網師園唐詩箋》）

李鍈曰：眼前情事，說來在人人意中。如「馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安」「兒童相見不相識，笑問客從何處來」皆是此一種筆墨。（《詩法易簡錄》）

潘德輿曰：文昌「洛陽城裡見秋風」一絕，七絕之絕境，盛唐人到此者亦罕，不獨樂府古淡足與盛唐爭衡也。王新城（士禛）、沈長洲（德潛）數唐人絕句擅長者各四首，獨遺此作，沈於鄭谷之「揚子江頭」亦盛稱之而不及此，此猶以聲調論詩也。（《養一齋詩話》卷三）

俞陛雲曰：已作家書，而長言不盡，臨發重開，極言其懷鄉之切。凡言寄書者多本於性情。唐人詩如「馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安」僅傳口語，亦慰情勝無也。「隴山鸚鵡能言語，為報家人數寄書」，盼書之切托諸幻想也。明人詩「萬里山河經百戰，十年重到故人書」，亂後得書，悲喜交集也。近人詩「葯債未完官稅逼，封題空自報平安」，得家書而只益鄉愁也。「忽漫一盞臨眼底，丙寅三月十三封」，檢遺札而追念故交也。「聞得鄉音驚坐起，漁燈分火寫平安」，遠客孤身，喜寄書得便也。此類之詩，皆至情語也。（《詩境淺說》續編）

劉拜山曰：「臨發又開封」，終似有未盡說之語也。思家之情，栩栩紙上。此種人情恆有之事，一經拈出，自然沁人心脾。（《千首唐人絕句》）

鑒 賞

　　盛唐絕句，多寓情於景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習見題材，風格也由盛唐的雄渾高華、富於浪漫氣息轉向寫實。張籍這首《秋思》，寓情於事，藉助日常生活中一個富於包孕的片斷——寄家書時的心理狀態和行動細節，非常真切細膩地表達了作客他鄉的人對家鄉親人的深切懷念。

　　第一句說客居洛陽，又見秋風。平平敘事，不事渲染，卻有含蘊。秋風是無形的，可聞、可觸、可感，而彷彿不可見。但正如春風可以染綠大地，帶來無邊春色一樣，秋風所包含的肅殺之氣，也可以使木葉黃落，百卉凋零，給自然界和人間帶來一片秋光秋色，秋容秋態。它無形可見，卻處處可見。作客他鄉的遊子，見到這一切凄清搖落之景，不可避免地要勾起羈泊異鄉的孤孑凄寂情懷，引起對家鄉、親人的悠長思念。這平淡而富於含蘊的「見」字，所給予讀者的暗示和聯想，是很豐富的。

　　第二句緊承「見秋風」，正面寫「思」字。晉代張翰在洛陽，「因見秋風起，乃思吳中菰菜、蒓羹、鱸魚膾。曰：『人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎？』遂命駕而歸。」（《晉書·張翰傳》）。張籍祖籍吳郡，此時客居洛陽，情況與當年的張翰相似。當他「見秋風」而起鄉思的時候，很可能聯想到張翰的這段故事，連「見秋風」三字，也和原典相同，而歷代注家對此處的用典竟失之交臂，致使其用典的妙切其人其地其事竟無從領略。但由於種種沒有明言的原因，詩人竟不能效張翰的瀟洒命駕而歸，只能修一封家書來寄託思家懷鄉的感情。這就使本來已很深切而強烈的鄉思中又增添了欲歸不得的悵惘，思緒變得更加複雜多端了。「欲作家書意萬重」，這「欲」字頗可玩味。它所表達的正是詩人鋪紙伸筆之際的意念和情態。心裡湧起千思萬緒，覺得有說不完寫不盡的話需要傾吐，而一時間竟不知從何說起，也不知如何表達。本來顯得比較抽象的「意萬重」，由於有了這「欲作家書」而遲遲不能下筆的生動意態描寫，反而變得鮮明可觸、易於想像了。

　　三、四兩句，撇開寫信的具體過程和具體內容，只剪取家書就要發出時的一個細節——「復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。」詩人既因「意萬重」而感到無從下筆，又因托「行人」之便捎書而無暇細加考慮，深厚豐富的情意和難以盡情表達的矛盾，加以時間「匆匆」，竟使這封包含著千言萬語的信近乎「書被催成墨未濃」了。書成封就之際，似乎已經言盡；但當捎信的行人就要上路的時候，卻又忽然感到剛才由於匆忙，生怕信里遺漏了什麼重要的內容，於是又匆匆拆開信封。「復恐」二字，刻畫人物心理入微。這「臨發又開封」的行動，與其說是為了添寫幾句匆匆未說盡的內容（一些千叮嚀萬囑咐、絮絮叨叨的話），不如說是為了驗證一下自己的疑惑或擔心（開封驗看的結果也許證明這種擔心純屬神經過敏）。而這種毫無定準的「恐」，竟然促使詩人不假思索地作出「又開封」的戲劇性決定，正顯示出他對這封「意萬重」的家書的重視和對親人的深切思念——千言萬語，唯恐遺漏了一句。

　　如果真以為詩人記起了什麼，又補上了什麼，倒把富於詩情和戲劇性的生動細節化為平淡無味的實錄了。這個細節之富於包孕和耐人咀嚼，正由於它是在「疑」而不是在「必」的心理基礎上產生的。並不是生活中所有「行人臨發又開封」的現象都具有典型性，都值得寫進詩里，只有當它和特定的背景、特定的心理狀態聯繫在一起時，方才顯出它的典型意義。因此，像我們現在所看到的那樣，在「見秋風」、「意萬重」，而又「復恐匆匆說不盡」的情況下來寫「臨發又開封」的細節，本身就包含著對生活素材的提煉和典型化，而不是對生活的簡單描寫。王安石評張籍的詩說：「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。」（《題張司業詩》）這是深得張籍優秀作品創作要旨的甘苦的評論。這首極本色、極平易，像生活本身一樣自然的詩，似乎可以作王安石精到評論的一個出色的例證。

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