設計之旅與你簡單解讀中國傢具發展史

2013-12-08

中國傢具發展史目錄：

1. 夏、商、周時期傢具

2. 秦漢時期傢具

3. 魏晉南北朝時期傢具

4. 隋唐五代時期傢具

5. 宋元時期傢具

6. 明清時期傢具

7. 民國時期傢具

8. 近現代傢具

夏、商、周時期傢具 （公元約前16世紀～公元前249年）

從舊石器時代的居無定所，到新石器時代的日出而作，我們的先民終於能夠基本定居下來。但當時的居住條件極其簡陋，由於房屋的低矮和狹小，於是誕生了傳統的席地坐卧的起居方式且延續了數千年。

當木構建築出現人類脫離原始的穴居生活後，傢具隨之得到新發展。夏、商、周三代，中國演繹了奴隸制社會和燦爛輝煌的青銅文化。從商、周兩代的青銅器中，可以看到象幾、俎、禁這樣的青銅禮器成為後世傢具幾、案、桌、箱、櫥的母體形象。此時期青銅傢具的特點是質樸渾厚、神秘威嚴，以饕餮紋、蟬紋、雲紋等為主的裝飾紋樣和圖案同樣有力而凝重。

三代的坐具還只是席、筵，是在原始席藝的基礎上發展來的，用篾編織，技術熟練，紋樣有所創新，有的並以錦帛鑲邊，或用不同顏色的篾混合編織。

秦漢時期傢具（公元前221年～公元220年）

至春秋、戰國時期，生產力的不斷提高推動著手工業的發展，髹漆工藝已達到相當水平，漆木傢具開始出現。當時的竹席、床、幾、案、屏風、箱等低矮型漆木傢具色彩艷麗，以黑色為底，配以紅、黃等顏色，裝飾以浮雕的四方連續圖案，簡單樸素而不失華美。

秦漢時期，傢具的類型又在春秋、戰國的基礎上發展到床、榻、幾、案、屏風、櫃、箱和衣架等。但由於席地而坐，幾、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，幾在春秋戰國時多置於床上作憑倚之用；案到漢代多設於床前或榻的側面，案面逐漸加寬加長；屏風呈兩面或三面形，置於床的後邊和側邊。至東漢後期，胡床也由西域傳入中原，人們的起居方式由席地而坐開始向以床榻為中心的生活起居方式轉變，傢具的品種和樣式也由低矮型傢具向漸高型傢具演變。

魏晉南北朝時期傢具（公元220～581年）

魏晉南北朝時期，由於統治階級內部爭權奪位導致軍閥混戰的不斷，也因此卻促進了各民族、教派間文化藝術的交流與融合，同時也使各民族的傢具在形制與功能上得以相互滲透和吸收。

高型傢具的發展：

隨著西北少數民族陸續入主中原，客觀上導致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圓墩等高型坐具從少數民族地區傳入，與中原傢具相融合，使得部分地區出現了漸高型傢具，為隋唐五代垂足而坐起居方式與席地坐起居方式的並存奠定了基礎。這一時期，出現了各種形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦開始增高加大，有的上部還設頂帳仰塵，四面圍置可拆卸矮屏，下部多以壼門為飾。床上除有供倚靠的憑几外，還出現了作為墊腰之用的隱囊及供坐時扶靠的曲幾。

裝飾風格：

漆木傢具裝飾上使用綠沉漆，深沉的綠底色打破傳統漆木傢具的紅、黑兩色的一統格局，傢具裝飾題材也反映出當時的宇宙觀和濃厚的宗教色彩，清秀空疏，出現了蓮花紋、忍冬紋、卷草紋、火焰紋、飛天紋等與佛教有關的裝飾紋樣。

隋唐五代時期傢具（公元581～960年）

隋唐、五代時期，隨著政治的穩定，使中國封建社會前期的發展達到高峰。其時，手工業發達，社會經濟繁榮，詩文、書畫、樂舞等藝術形式豐富多彩。建築技術的日趨成熟，推動了傢具形制的變革和種類的進一步發展。在以佛教為代表的外來文化影響下，「席地而坐」過渡為「垂足而坐」的方式由上層階級開始逐漸普及至平民百姓，出現了高低型傢具並用的局面。這一時期，以桌、椅、凳為代表的新型高足傢具漸漸取代了床榻的中心地位。

唐周昉揮扇仕女圖》

《韓熙載夜宴圖》

通過《揮扇仕女圖》和《韓熙載夜宴圖》我們發現，圈椅和官帽椅在這一時期已經出現。

隋唐時期傢具仍帶有低矮型的特點，表現出由低矮型向高型發展的趨勢。隋代（581～618年）存世傢具極少，傢具形制低矮。唐代（618～907年）時高型傢具已經出現，傢具製作工藝進入一個新的歷史階段，體現出華麗潤妍、富麗堂皇的特徵。

椅子的名稱始見於唐代，唐代以後，椅子的使用逐漸增多，椅子的名稱也被廣泛使用，才從床的品類中分離出來。

造型特徵：

唐代傢具造型豐滿華麗，寬大厚重。傢具腿部運用大弧度外向曲線造型，顯示出雄渾的氣勢，同時採用精巧雕琢的花紋進行裝飾。

裝飾特色：

為追求華麗的藝術效果，傢具運用螺鈿、金銀繪、髹漆、彩繪鏤雕、平脫金銀、木畫等多種裝飾技法，改變了前期動物題材佔主導的格局；運用花卉、卷草等植物紋樣和各種禽鳥紋、山水紋對傢具進行裝飾，充滿了濃厚的生活氣息。

隋唐五代時期傢具（公元581～960年 ）

五代時期「垂足而坐」的生活方式普及，高型傢具開始成熟，並逐漸形成較完整的高型傢具組合。

傢具品類：榻：由漢榻發展而來，比唐榻寬大，有時帶有圍屏，呈箱形壼門結構。

椅、墩：椅子品種增多，有靠背椅、圈椅等，有的靠背椅還連著扶手。此時鼓式坐墩開始出現。

桌、案：桌為長條形，腿足間有橫棖，桌面與腿部相接處裝飾有牙板；案為長條形，比唐代高大，案邊攢邊做框，中間鑲板，腿部做直線處理，素麵或飾如意雲紋，簡潔樸素。

屏風：屏風形體高大，有獨立座屏、大型曲屏、帶屏風的大床等樣式。

裝飾風格：

五代時期，隨著社會審美風尚的變化，傢具風格一改唐代傢具華妍、厚重、圓潤的風格，變得簡潔樸素，為宋代傢具形成簡練的風格奠定了基礎。

宋元時期傢具（公元960～1368年 ）

自公元960年趙匡胤建立宋朝後，農業、手工業、建築及科技得到迅速發展，城市規模不斷擴大，宮殿、亭榭及園林等工程繁多。至兩宋（960～1279年）時，「垂足而坐」的起居習慣逐漸流行開來，以桌、椅、凳為中心的起居格局在這一時期已經形成。受宋代高型傢具的影響，遼（916～1125年）、金（1115～1234年）兩國的傢具也呈現出高型化趨勢。元代（1271～1368年）傢具造型和工藝上受蒙古族崇尚武力的影響，形體厚重雄偉，雕飾繁縟華美。宋元傢具的發展為明清傢具走向中國傢具藝術巔峰，從「人文」與「技術」兩方面都奠定了堅實的基礎。

結構形式：

宋代傢具借鑒建築的梁架結構形式，以樑柱式的框架結構取代了隋唐時期盛行的箱型壼門結構。在製作上開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、雲興足、蓮花托等各種裝飾形式；同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、馬蹄腳等各式結構部件，使傢具結構更趨合理。

藝術風格：

傢具部件之間多數以直線形榫卯接合而成，簡潔而工整。造型多採用方正形體，比例優美。裝飾上不做大面積繁縟的雕鏤，僅在腿部和線腳上做局部裝飾性的簡單刻畫，質樸而文雅。宋代傢具觀其外簡潔剛直，觀其內雋永挺秀，其樸素雅緻的藝術風格與宋人簡潔樸素的審美觀相契合。

明清時期傢具（明1368～1644年，清1644～1911年）

中國傢具的發展歷經了由簡陋而繁美，重實用與觀賞相結合的演進過程,終於在明清家 具時期達到中國傳統傢具藝術的頂峰，其時，工藝美術呈現出琳琅滿目、爭相鬥妍的燦爛局面，傢具製作工藝空前繁榮，形成了「明式傢具」風格和「清式傢具」風格。

明式傢具風格特徵：

由於明代社會政治穩定，經濟發達，園林宅第的興起，東南亞等地大量珍貴木材的輸入，木作技術的提高，以及大量文人參與設計等原因，促使明代傢具呈現出「結構嚴謹，線條簡潔流暢，做工精湛，造型典雅雋秀，尺寸與比例科學合理」等特點，這一時期以花梨木、紫檀木、鐵力木、雞翅木等名貴木材為主要用材的硬木傢具，其樣式被稱為「明式風格」。明式傢具一直延續到清中期為「絢麗、豪華、繁縟的富貴氣」的清式傢具取代止，所以明式傢具還包含了清代早期製作的清代傢具。

明式傢具結構特徵：

明式傢具可分為「有束腰」和「無束腰」兩大體系。有束腰結構最顯著的特徵是在座面與腿腳 之間向內凹收縮部分，此部分即為「束腰」，腿腳多用方材，且腿端不是直接落地，而是內翻馬蹄或外翻馬蹄。「無束腰」結構表現在無內凹，腿腳多用圓材或外圓內方，腿端不作任何兜轉，而是直端落地。

明代傢具歷經幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優質木材的特定條件外，主要就是榫卯結構的精密與科學合理。

明式傢具造型特徵：

尺度適宜，比例精妙；收分有致，穩健挺拔；以線為主，圓潤流暢；優雅大方，細部精緻。著名學者明式傢具專家王世襄先生用「十六品」來評價明式傢具的造型特點，曰：「簡煉、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新」。

明式傢具裝飾特色：

明式傢具的設計由於大量文人的參與而蘊含著一股儒雅文秀的氣質。一方面，明式傢具充分利用優質木材的天然紋理，展現出一種「清水出芙蓉，天然去雕飾」的藝術風格；一方面輔以適度的雕琢和鑲嵌裝飾，紋樣清秀，線條優美，刀法圓潤嫻熟，渾然無痕；再一方面，傢具部件的結構、裝飾兩種功能渾然一體，五金件裝飾也增風生采，實用與審美完美地融於一體。

清式傢具是指出現於清康熙年間、盛行於乾隆年間、停滯於清中晚期的具有典型清式工藝美術風格的傢具。清式傢具發展的另一個特點就是形成了不同的地域特色，依其產地和風格類別，可分為「蘇式傢具、廣式傢具、京式傢具」三大體系。

清式傢具風格特徵：

清代初期的傢具處於沿襲明代傳統風格的狀態。但從清中期開始，由於康熙、雍正、乾隆等數代帝王的勵精圖治，出現了史上有名的「康乾盛世」。這一時期，皇家與顯貴的苑囿園林爭奇鬥豔，開始無休止地追求製作精巧新奇的宮廷傢具；同時，西方的巴洛克與洛可可藝術，包括其建築與傢具裝飾在內的器物文化對清代傢具的發展產生了重要影響；又加之海禁開放，製作傢具的珍貴木材與裝飾材料源源不斷地從海外運進中國。於是，統治階層在傢具造型上竭力顯示其威嚴、豪華、富麗，他們開始拋棄明式傢具的簡潔、輕巧、文秀的特點，一味追求厚重、繁縟，極力營造一種驃悍雄偉的氣勢，於是清式傢具風格就此產生。

清式傢具用材特色：

清式傢具所使用的材料比明式更為豐盈，用料厚重粗大，除用珍貴硬木外，還選用優質軟木；材種除明代所用紫檀、花梨、雞翅、鐵力、烏木、楠木、櫸木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、樺木、杉木等材料。

清式傢具裝飾特色：

裝飾材料主要為大理石、象牙、螺鈿、玻璃、瑪瑙、景泰藍、竹藤柳絲等。裝飾手法採用雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪等多種工藝手法相結合，體現出雍容華貴、雕琢繁縟的風格。裝飾紋樣廣泛運用龍鳳紋、雲紋、螭紋、魚紋、梅蘭竹菊紋、西番蓮紋、山水人物紋等吉祥紋樣，或多種紋樣組合的吉祥圖案，寓意美好。

民國時期傢具（公元1912～1949年 ）

1912年國民政府成立後，西方的思想觀念和科學技術在中國的傳播，促進了中國的社會變革和衣食住行等生活方式的變化。但在外國殖民文化的強力衝擊下，西方生活方式在上海等開放城市流行開來，以蘇式、廣式和京式為代表的明清傢具逐漸式微，中國傳統風格傢具一統天下的局面被打破，西洋傢具也從此在古老的中國獲得了一席之地，宮庭傢具在這一時期走入民間，使宮庭傢具民間化，高檔傢具大眾化。中國傳統傢具在傢具品類、款式、用材以及結構、工藝等方面均發生了根本的變化，這些變化集中地反映在當時盛行的「海派」傢具上，並初步形成了專業分工的企業群，這些變化及專業分工的出現表明中國傢具開始與世界接軌，體現了中國現代傢具工業的萌芽。

用材與工藝的變化：

1920年代，上海首次在中國採用膠合板取代實木薄板的工藝，對改進產品結構、提高生產效率發揮了積極的作用； 1930年代軟床墊生產工藝從西方引進；1940年代引進了西方最流行的傢具塗料蟲膠漆（底漆）和硝基漆（臘克，面漆）塗飾工藝，以及硝基清漆塗飾工藝。

風格特徵：

民國傢具風格在繼承明清傢具風格的基礎上出現了新變化，一方面表現在中國傳統傢具裝飾形式的簡化，以及由高檔紅木材質轉向普通的「白木」 材質。另一方面，民國家具體積增大且式樣吸取西洋傢具的裝飾風格，採用「西式中做」的手法，雕刻雄渾，曲線優美；傢具中大量使用彩色玻璃和鍍水銀玻璃鏡，使用渦卷狀、垂花幔紋和夾穗紋等西番蓮紋樣的雕刻裝飾，出現了安尼女王式、路易十四式等腿型和馬蹄式、獸爪式等足式；西洋風格的銅飾件在傢具中得到廣泛應用，其中，一些歐式墜形銅拉手，花式繁複，造型奇特；沙發多採用真皮和西洋紋樣面料覆面裝飾；櫃類傢具造型結構上則出現了頂部和底座可分離式的「穿靴戴帽」式。

近現代傢具（公元1960至今）

文革期間，中國社會因「文化大革命」而出現了動亂，正常的社會經濟活動和工業生產都受到了不同程度的破壞，導致傢具生產停滯，市場供應嚴重不足。1970年代後期，文革後的中國百廢待興，傢具作為人民生活的必需品受到政府的高度重視，開始走上正常發展的道路。

20世紀60～70年代的中國傢具由於與外界的隔離，因而一直在探索一種適應當時生活基本需求的具有明顯的時代痕迹的中國風格。這個時期的民用傢具在品種和格調上仍然是海派傢具的延續，大衣櫃、五屜櫃、西式屏板床等都是海派傢具的簡化。它的最大的特點是套裝的概念，每套傢具都包括床、床頭櫃、大衣櫃、五屜櫃、梳妝台、梳妝凳等卧室用傢具，有時還包括餐桌、餐椅或餐凳，一套傢具9件36條腿，「36條腿」便成了當時最流行的傢具時尚。

在物質匱乏的文革年代，傢具的裝飾只能相對簡陋，雕刻、鑲嵌等傳統的裝飾藝術幾乎絕跡，最重要的裝飾形式也就是結合功能部件的線型、線腳、腳型和薄木貼面等裝飾手法。

20世紀80年代是中國現代傢具業發展的起步階段，這一時期中國傢具業的企業的構成、傢具用材、產品結構、產品風格和生產工藝都發生了根本的變化。

傢具結構和原材料：

中國傢具的結構形式在1960-70年代一直是傳統的框式結構，外資傢具企業所引進的32mm系統板式傢具，帶來了全新的板式傢具概念，同時帶來了新技術，給中國的傢具企業帶來了一場革命。在用料方面，板式部件開始採用刨花板和中纖板作為基材，表面常用三聚氰胺浸漬紙復面，邊部採用PVC封邊條封邊，從而省約了塗裝工藝；以32mm系統拆裝結構取代榫卯結構，以部件包裝運輸取代整體傢具包裝運輸，大大地降低了傢具生產成本，大大提高了傢具生產效率，從而也促進了中國傢具企業工業化水平的提高。

傢具特色：

1980年代以前，中國的傢具還都是單個配套的傢具，板式傢具在中國傢具市場推出後以全新的概念、簡潔的形態和工業色彩的裝飾，立刻成為現代與時尚的象徵而流行開來。 1980年代中後期，中國出現了組合傢具，組合的概念就是將不同功能、不同規格和不同形態的單件傢具按一定標準模數組合在一起，使之成一個整體，功能齊全且充分利用了室內空間。當時的組合傢具主要有客廳多功能組合櫃、組合書櫃和文件櫃、組合卧房傢具等。組合傢具是1980年代中後期中國傢具市場的主流產品。

20世紀90年代以來，中國巨大的傢具消費市場和低廉的勞務市場吸引了意、法、美等國以及台灣和香港地區的傢具企業與商家，他們紛紛來我國大陸投資開辦傢具廠、傢具店，這種產業大轉移，大大地促進了中國傢具業在設計、生產、工藝、質量、銷售以及國際貿易等方面的進步，加快了國內市場國際化的步伐，帶動了中國傢具的出口，促進了中國傢具業的快速全面發展。這一時期是中國現代家具體系初步形成的時期。

傢具特色：

聚酯傢具的流行：1990年代初在中國大範圍流行的「聚酯」傢具，不是指傢具由聚酯樹脂材料加工而成，而是在以刨花板為基材的板式部件上先施黑色底色，然後刮塗一層厚厚的透明的聚酯漆，產品漆膜豐滿，光彩照人；稍後又在黑色的聚酯漆表面上施以「幻彩」、「珍珠花」等彩色圖紋裝飾，延長了聚酯傢具的生命周期。

中國傳統傢具的創新：1990年代後期，中國的傳統硬木傢具企業為了應對市場挑戰，設計師開始了新的探索，他們與時俱進，改變傳統傢具的形態，簡化傳統的裝飾，引進人體工效學的原理，增加時尚功能和改進坐具的墊性，創造了一種適應現代生活方式的全新的「新中式傢具風格」。

新中式風格傢具：

中式傢具憑天然的紋理、嚴謹密縫的結合工藝、構思巧妙的結構工藝、收益高潮的製作工藝，以及彌足珍貴的藝術內涵與藝術性格，讓人們感覺到生活的優雅。但是中式傢具並非人人接受，有人認為它中規中矩，老氣陳舊，雕花繁瑣，色調古舊，美則美矣，但是缺乏現代生活中必不可少的輕鬆；

另一方面，不少傳統中式傢具重視傳統禮節，在造型上並不能貼合人體曲線。而外觀上與傳統中式傢具一脈相承的新中式傢具敲好可以滿足消費者功能需求，新中式風格對中式風格的揚棄，它可以說是中國傳統風格在當前時代背景下的演繹，它不是純粹的中式元素的堆砌，而是通過對傳統文化和傳統元素結合在一起，以現代人的使用需求和審美需求來打造家居風格。

傢具趨勢（公元1960至今）

縱觀傢具發展的歷史，每個時期世界上不同傢具的風格各不相同，並在自身的歷史中不斷發展、變換，而隨著各地區之間文化交流的加深，設計間的界限越來越模糊，各種文化之間相互滲透。隨著時代進步，文化的發展，人們的思想日新月異，各種新奇的想法不斷，設計風格也將向著多樣性發展。

設計之旅

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