宋詞漫話（二）

06-23

費秉勛

我們通過幾個重要詞人，給北宋詞的發展勾勒一個大致輪廓。可以分為三個時期，即：1、繼承期；2、開創期；3、深化期。

一、繼承期

宋初的詞壇承襲了「花間」派與南唐的詞風，詞的內容不外乎傷春悲秋、嘆離惜別、誤賓遣興之類。宋初詞壇的領袖是晏殊和歐陽修，他們都是朝廷的顯貴，詞風不像花間詞人那樣輕浮側艷，主要承接的是南唐的餘緒，特別是馮延巳的詞風。形式主要是小令，寫得清麗、雍容、緾綿、含蓄而有韻致。

這個時期的詞人中，范仲淹的作品值得注意。范仲淹在政治上是當時革新派的政治家，一生有顯著的功業，他的詞內容比宴歐要紮實，題材要開闊一些，特別是寫邊塞風光，沉鬱悲壯，慷慨蒼涼，這在宋初詞壇上是獨樹一幟的。他的有些作品（如《剔銀燈》）已開啟了豪放一路，很有點辛稼軒的作風了。

比這個時期稍後，但作風和師承應算在這個時期的晏幾道（晏殊幼子）也有極高的成就。他是貴公子，早年過著非常優裕的生活，晚年窮愁落拓（魄tuo），詞作的情調是凄楚哀怨的，作風很像南唐後主李煜。

二、開創期

北宋詞壇到柳永，詞風出現了一個大變化。晏歐的詞屬貴族文學，柳永的詞屬貴族文學；從形式上說，柳詞多為長調慢詞，寫法上多用鋪敘，不貴含蓄。因為篇幅長了，就有條件這樣寫，這是柳永對宋詞的一大發展。作風上脫去清婉，不避俚俗，每每採用口語，便於歌唱。在這方面，主要是表現市井男女的心理和情緒。

張先是從晏歐到柳永的一個過渡階段的詞人，兼有其前後詞人的特點。陳廷焯《白雨齋詞話》說張先「有含蓄處，亦有發越處，但含蓄亦不似溫（庭筠）韋（庄），發越亦不似豪蘇膩柳。」

蘇軾的詞是宋詞發展不一一座重要的里程碑。柳永雖然發展了宋詞，但他的詞純為寫市井男女的心理情緒，格調不高，有時不免有點庸俗。蘇軾以大家的氣度，力挽狂瀾，極力矯變「詞為艷科」的傳統文學觀念，終於在詞壇開拓了一個廣闊的世界，開創了豪放一派，從此詞的題材大大地擴展了。蘇軾是宋代詞壇最偉大的一個詞人。

三、深化期

文學的發展總是走著「之」字形的道路，蘇軾之後，又出現了以周邦彥為代表的格律詞派。蘇軾在詞上詞上的巨大變革，在北宋並沒有人很好地褒讚、繼承和發揚光大，連他的門人對他的搞法也不理解，不承認。《苕溪漁隱叢話》引《王直方詩話》說：「東坡嘗以所作小詞示無咎（晁補之）、文潛（張耒）曰：何如少游？二人皆對云：少游詩似小詞；先生小詞似詩。」這表明蘇門的兩個人也持著習慣的看法，認為蘇軾「以詩為詞」，不是詞的本色。這樣，到北宋後期，就出現了以周邦彥為代表的格律詞派。

周邦彥對蘇軾的變革持不予理睬的態度，他是沿著柳永的路子走的。周濟《宋四家詞選》稱周邦彥為集大成的詞人。周邦彥是一個音樂家，他的詞作格律精嚴，造語工穩，長於鋪敘，深細典雅。他和柳永作風近似，但比較起來，改變了柳永的俚俗氣。他和詞作有形式主義的傾向。從柳永到周幫彥幾個北宋詞壇大家，他們的作風用一個字來概括就是柳膩、蘇豪、周律。在這幾個大家之外，北宋末年在詞壇上獨樹一幟的是女詞人李清照。李清照有一篇論詞的短文，把北宋所有的詞人都品評了一番，認為沒有一個行的，可見她對自己的詞作是很自信的。李清照很強調詞的格律和婉約派的傳統，強調「詞別是一家」好的詞重視音律，精於提錬字句，善用白描筆法，富於生活氣息和真實的感情。創作和她的生活境遇結合得非常緊密，如果也用一個字來概括她本質作風，就是：真。

北宋詞發展的大體脈絡就是這樣。