書法線條的圓與勁及其中鋒用筆

06-23

在中國書法的審美因素中，布白結構固然重要，而線條則更重要。書法是作者通過筆墨把思想感情融合在內所構成的獨特的線條藝術。這種線條的運動和組合，承載著幾千年來人們的精神生活。 -圓勁的線條為人們所推崇，這是毫無疑義的。「勁」，指的是力感，「圓」則指的是立體感。簡述於下。 -勁——書法線條的力感。力感是書法藝術的生命。千百年來，人們在書寫實踐中，為了表現書法藝術「力」的效果，摸索出「逆起——中鋒行筆——回筆」這個「用筆」的基本規律，即起筆用逆鋒，行筆用中鋒，收筆用回鋒，使之力聚神凝，自然沉實，表現出線條的力感，如「鐘錶中常運之發條」，有彈力、有韌性，柔中有剛，體內充滿一種內在的運動力量。古人論書時，把點畫比作高山之墜石，把捺畫比作「百鈞弩發」，把豎畫比作「萬歲枯藤」，描述性的擬物類比，都說明書法線條的力感。試想，一塊巨石突由高山墜下，具有千鈞之力的弩箭一旦離線而出，由其沖勢所形成的一條運動線中，或千年古藤所比擬的韌勁中，表現出來的是一種什麼力量？給人以什麼感覺？這樣的線條，給觀者留下的自然是豐富的力感，並通過「形」的表象，顯示出書法「神」的本質。書法線條是通過什麼產生「勁」的效果的呢？回答當然是「用筆」。 -中鋒用筆是書法線條的根本所在，但也不排斥側鋒（對側鋒，學術界有多種講法，有的將側鋒歸於中鋒用筆之中；有的將側鋒確定為用筆的「角度」而否定指用鋒。這裡且將側鋒當作用鋒的一種）。線條的變化，在形式上有曲直、粗細等等之別。從本質上看，主要是指中鋒、側鋒。中鋒用筆所產生的線條豐滿圓潤，元氣內含，勁在其里；側鋒用筆，鋒芒顯現，精神外露，勁顯其表。中鋒為本，側鋒取勢，中側並用，抑揚頓挫，靜如山安，動如泉注，方顯筆道之強，線條之勁。 -圓——書法線條的立體感。它是由線條自身形成的。清代朱履貞在《書學捷要》中說：「夫圓者，勢之圓，非磨棱倒角之謂。」這說明線條的立體感不是由線兩端起止轉折的形狀決定的。（方筆、圓筆講的是用筆、筆法。）包世臣在《藝舟雙楫》中講得更加明確：「用筆之法，見於畫之兩端。而古人雄厚恣肆令人不可企及者，則在畫之中截。……試取古帖橫直畫，蒙其兩端而現之中截，則人共見矣。」這說明線條立體感與兩端形狀並無必然的聯繫，而是由線條自身形成的。 -那麼，書法線條又是怎樣在平面上形成立體感呢？我認為可以從紙與筆兩個方面來分析立體感的成因。一曰「墨透紙背」，（這裡的墨是指墨道），就是說以書寫時的墨道滲化深度來表現線條的厚度。墨透紙背的線條，能夠通過紙的半透明性在線條邊緣顯出立體的厚度感覺；而在紙面一掃而過，墨色未及紙張深層的線條則完全沒有這種厚度感。雖然這種感覺十分細微，但作為書者來體察，是十分明確的。 -有人會問，「枯筆、渴筆」怎麼理解？枯筆、渴筆也有墨道，「筆澀必墨沉」，也能透過紙背，呈立體感的。如果筆飄，即使蘸墨很多，也只能是「墨浮」而顯其扁薄，這個問題正是下面要講的中鋒用筆問題。 -二曰「筆運中鋒」。單靠「墨透紙背」，只能造成厚度上的立體感，並不能完全產生圓的效果，要達到「圓」的境界，則必須通過高度的用筆技巧才能表現出來，應該說，書法線條的「圓」的效果主要是由中鋒用筆引起的。筆運中鋒，之所以容易形成圓的線條，實際上是由於筆毫著紙運動時的壓力分布的差異所致，從中鋒行筆的墨跡中可以看到：沿筆鋒中心線壓力最大，兩邊副毫壓力則由內向外逐漸減少，造成了深化程度及燥潤的不同，出現中間厚邊緣薄或者中間潤邊緣燥的細微差異，表現出線條「圓」形的立體感。在傳統書法學中，對此常用「錐畫沙」等描述性語言來作形象化的說明。 -為了分析方便，我在前面把「勁」與「圓」分開來論述，其實在書法線條的美感中，圓與勁是合為一體的，書者在創作這線條時也是把兩者融入一爐提煉的。凡「勁」者必顯其「圓」之效果；凡「圓」者，自然有「勁」之力度美，兩者是互相聯結，互相滲透，不可分割的。 -書者要使書法線條達到「圓勁」，並非一件易事，只要有書學經歷的人，都不難體會到這一點。當然，單純的線條圓勁，並不是書法的全部內涵。因為，線——作為書法所構成的元素，畢竟還是單純的。然而，這種簡單的線的形式卻與這種點線在書作中極其複雜的變化，形成了尖銳的對比，使人領悟到書法的真諦。中國書法以簡單和精鍊的線條造型，表現出各種複雜的意境和情趣，而「圓勁」，正是由這種簡單的線條元素中提煉、創造出來的。要探得並掌握這種變化之奧妙，只能在長期的練習和思索中，讓形式構成（即線的組合）與精神內涵（即精神寄託）一道注入人的心靈，爾後注入筆中，以顯示線的生命和韻味。-