戲談王祖賢電影中的香艷風月
曹植《洛神賦》里的靈秀文字，用來形容祖賢的絕色仙貌，實在恰如其分：「其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄飄兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。」如此天姿國色的佳人，致使同樣身為女子的我，無可救藥地沉醉於她的輕顰淺笑中。甚至，忽視了她原本爐火純青的演技和她拍攝的作品本身參差不齊的價值。 據我所知，祖賢在影片中不曾有過度暴露的鏡頭。她的激情戲往往點到即止，毫無半分猥褻輕狂之感，東方式的含蓄美感更令人浮想聯翩，如國畫中的留白。但對我來說，似乎連意淫都是褻瀆，終究不免慚愧。她是宋玉筆下那位高貴而飄忽的神女，「近之既妖，遠之有望」，「既姽嫿於幽靜兮，又婆娑乎人間。」我也只有隔著那片光影交織的幻夢，妄想用一支沾染了凡塵的筆，依依去挽留祖賢當年遺落的香溫玉暖，重溫那一幕幕旖旎情事……
1、倩女幽魂（導演程小東，1987） 古寺荒郊瀰漫千萬年的森寒，都抵不過那個叫聶小倩的絕艷女鬼嫣然一笑。 眉目如畫，流瀉不盡淡淡的凄楚和哀怨。一襲雪白紗衣彷彿百合盛放，凌亂青絲飄舞在風裡，仙子般出塵離俗。 然而，愈是如此，愈是襯托出她的風情萬種。豐盈素體如雲出岫，柔潤綿軟。撩起的裙裾下，一雙修長玉腿欺花賽雪，腳踝上還套著銀光流閃的鈴鐲子。如此銷魂蝕骨的光景，令所有世間男子甘心死在她的溫柔鄉里，淪為牡丹花下之鬼。
湖中戲水的那場戲，極盡風流。流光碎影中，小倩濕淋淋的白衣緊裹住玲瓏浮凸的玉軀，清純而狂野的性感，令人窒息。
小倩初遇寧采臣時，卻巧妙地收斂起所有殺人無形的艷光，只將她憂鬱蒼白的病態美一點一滴灑落冷月霜湖之中。她櫻唇欲動眼波將流，她芳體嬌懶荏弱難持，這楚楚可憐的誘惑。
讓人意亂情迷的，是他倆的「水中之吻」那一經典片段：小倩站在采臣藏身的木盆前，把火紅嫁衣猛然甩落，盈盈俯身，彈指間的丰姿足以顛倒眾生。那柔膩晶瑩的玉背，那裹在紅裙里的細腰豐臀，真是「人見了魂飛魄喪，賣弄殺俏冤家。」
電光石火間，她的唇已深深貼住他的唇，雙雙飛速浸入那清澈透明的水波里。水中的激吻如火如荼，還有一朵紫色小花自盆底漂浮上來，掠過兩張姣好側影……那一段幾乎是我所看過的香港電影中最香艷浪漫的吻戲了。
采臣與小倩雲雨初度的情景，更是拍得格外含蓄純潔。 張國榮扮演的書生寧采臣，風姿清雅如玉，有著不染世俗的純真可愛。他朝小倩那情深繾綣的一吻，格外旖旎動人。接下來是那場恰似月色花光般美妙的纏綿，再多華麗詞藻都難以描述。 他們緊密相擁，彼此的動作輕緩溫柔，化不開的蜜意濃情。當小倩滿懷憐惜親吻采臣的裸肩時，粉暈桃腮徐徐散發出奇異的光彩。柳葉黛眉下是淡紫眼影，星眸微閉，頰邊湧現出一抹滿足的淺笑，春蔥纖指在他腦後輕輕掃動。而伏在小倩身上的采臣，如一名忠誠的護花使者。此處雖沒有他的正面鏡頭，但我們仍感受得到當他吮吸小倩耳垂時的那份痴迷。而小倩嬌唇半啟，眼神惺忪迷亂，沉醉的顫慄使她更增添了幾分美態。
最動魄驚心的，是那一秒鐘的春光乍泄：潔白紗簾被風驟然牽動，衣裙飄帶似堆雲疊雪鋪滿地。這對金童玉女如膠似漆偎貼擁吻，悠悠旋身。他的手指愛撫她的冰肌，她的藕臂纏繞住他的頸項，柔軟紗衣遮掩住彼此腰身，真是情鶼愛鰈。 背景音樂是葉倩文《黎明不要來》迴腸盪氣的歌聲，將那份熾熱愛火烘托至最高境界，如殉情般轟烈哀艷，令我滿心滿懷神聖的震撼。 拼將一生休，盡君一日歡。 情慾與死亡，彷彿永遠只有一線之隔，如春蠶吐絲般神秘牽連。正如傳誦千年的聊齋風月佳話，道不盡那永恆的誘惑。
2、青蛇（導演徐克，1993） 王祖賢版的白素貞有著空前絕後的妖艷柔媚——粉妝玉琢的鵝蛋臉，一雙桃花眼秋水蕩漾，隱藏著幾許迷茫的渴望，婀娜軀體在輕薄紗裙內若隱若現。猶記得在西子湖畔，柳絲風片、煙波畫船中，她靈蛇似的纖腰裊裊招搖，一縷沾著水珠的蜷曲髮絲悄悄蔓延至飽滿酥胸，引得那呆書生許仙魂魄不全。在我眼裡，白蛇的煙視媚行，遠比青蛇的嬌俏憨痴更為蠱惑人心。
「開窗明月光，滅燭解羅裳。含笑幃幌里，舉體蘭蕙香。」 這四句詩，用來形容電影中白素貞和許仙的衾禂之愛，意境頗符。 去她香閨取傘，只是她的借口吧，難道他當真不知？依舊身不由己尾隨她身後，匆匆墮入萬紫千紅的鴛鴦春夢裡。滿室瀰漫著昏紅燦金的色調，紗羅帳拂過她酡紅的臉。乳白肚兜悠悠一閃，光滑如絲緞的後背赫然呈現在鏡頭前……於是亂花漸欲迷人眼，皆是那條妖嬈的美女蛇翻騰的倩影。靡靡消魂之音渲染出萬丈春光，她在他身下微微掙扎，雲鬟鬆散，星眼流波。紅唇鮮艷欲滴若玫瑰噴火，鶯鶯聲軟的呻吟，直透骨髓。
還有一處激情片段，是在素貞盜回靈芝草救活許仙之後。空曠的房間，空曠的床。幽藍和粉紫的光線交相輝映，鏡頭緩慢旋轉，羅裳初褪的白蛇風情搖曳，將許仙摟抱在懷內。沒有過份的裸露，但他倆熱情火辣的動作卻惹人臉紅心跳。特別是後來素貞一把扯掉紗衣，那白肚兜再次生生跳出。匍匐在她嬌軀之上的許仙用盡全力去吻她，赤裸的胸膛盡展健美陽剛之態。在那一刻，使人忘卻了他平日獃滯懦弱的神態。 何以這般抵死纏綿？是劫後餘生失而復得的恐慌和狂喜，還是用今宵醉生夢死去抵擋明朝命運無常？
而辛曉琪的主題曲《人生》，彷彿洞悉一切天機： 「人生如此，浮生若斯。緣生緣死，誰知，誰知？情終情始，情真情痴，何許？何處？情之至！」 那份忘記天地的綢繆，是流光飛舞的詩情畫意—— 與有情人做快樂事，未問是劫是緣。
3、東方不敗之風雲再起（導演李惠民、程小東，1993） 當林青霞在銀幕里邂逅王祖賢，那個虛幻江湖將任由她們肆意顛覆。一個是翩翩濁世的東方不敗，一個是風華絕代的雪千尋。愛恨煎熬，生死糾纏，化作一片風起雲湧。紅衣如血，血染紅衣，痴情女子絕艷的死亡，驚天地泣鬼神。 而東方不敗與雪千尋的那場激情戲，竟拍得如此瑰麗浪漫，流動的畫面透出綺靡的氣息，具有強烈的視覺美感。雖然兩位佳人不曾裸裎相對，但那看似激烈的翻雲覆雨，仍令無數觀眾瞠目結舌而又心搖神馳。
於是前塵悠悠迴轉—— 金碧輝煌的室內，燈籠璀璨的光焰，如夢似幻。那一夜雪千尋青絲繚亂的妖嬈，鋪滿東方不敗臂彎，潔膩的纖腿彎曲出誘人姿態。當她俯身的那一刻，烈酒自檀口流射到他咽喉。他縱聲狂笑，萬丈豪情和霸氣里融合著她小鳥依人的眷戀。彼此相擁的身影扭轉痴纏，華麗衣衫被風吹成漫舞的蝴蝶，片片花瓣散落枕席。 纖弱嬌柔的雪妾，香肩微露，粉頰被春色熏醉。東方教主從她身後環抱住她，用世間最銷魂激蕩的吻，灼燒她的冰肌雪膚。無限輕憐密愛，柔情萬縷。
4、潘金蓮之前世今生（導演羅卓瑤，1989） 同電影《青蛇》一樣，此片也是根據李碧華原著改編而成。泛黃書頁散發出陳年的脂粉暗香，辨不清前世今生，斬不斷情孽糾纏。 前世——潘金蓮，今生——單玉蓮。 以及生命中陸續出現的那四個男人： 張大戶/章校長，武大/武汝大，武松/武龍，西門慶/SIMON。
歡娛春夢裡依稀有淚光隱閃，萬紫千紅最終亦毀於一旦。 《金瓶梅》中的性愛描寫鮮活大膽，滿紙都是風流文字。比較起來，電影里的香艷畫面只是含蓄曖昧的象徵。 單玉蓮被章校長蹂躪的那段，節奏如暴風驟雨，背景音樂撕心裂肺恰似野獸狂吼。沒有半點裸戲，只能看到清純少女痛苦垂死掙扎，哭聲里夾雜裂帛聲，讓人毛骨悚然。鏡頭閃回穿插前生張大戶摧殘潘金蓮的場景，暗紅迷離的光線蕩漾開來，燈昏夢殘，她嬌嫩的臉上淚痕點點……看到這樣的情景，相信大多數觀眾只會感到憤怒和辛酸。
我喜歡看單玉蓮和武龍在轎車上的那段戲：情慾流轉在神秘夜色里。她仿似潘金蓮轉世重生，香雲紗的黑，豐唇的紅，艷絕。長髮絲襪的引誘，吹氣如蘭的挑逗，使他心猿意馬。她的笑放縱似花枝亂顫，眉梢眼角俱是風情月意。他彷徨失措地狂吻她，兩個靈魂終於緊密相依。可惜，一切都是那麼匆忙。 其後單玉蓮遇見SIMON之後，二人共赴巫山。那幾乎是全片最精彩紛呈的段落，前世和今生巧妙穿插在一起，畫面斑斕瑰麗，音樂奇詭凄厲，烘托出一個頹廢瘋狂的世界。 床單如一池吹皺春水，掀起波光漣漪的慾望。黑暗中，她的風情燃燒成桃色的雲，指甲上鮮紅的蔻丹，繩索纏繞住纖細足踝。他的舌貪婪地舐過她的雪藕白臂。在煙霧烘托下，越墮落越快樂。高潮特寫中，她滿頭黑髮潑墨般顫動，烈焰紅唇，美得猙獰。
此般情境，只有張國榮的《偷情》可以比擬：「比引火更吸引，摩擦一剎火花比星光迷人，比得到了的更著緊。比暗戀更黑暗，比掛心睡不安枕，但上癮，等不可預計的餘音……」
5、倩女幽魂II人間道（導演程小東，1990） 或許，這部《倩女幽魂》的續集從各種角度看都無法與前者匹敵。沒有「夢裡依稀，依稀有淚光」的浪漫凄絕，只有「看儘儘是青山，青山處處是雨箭風刀」的人世滄桑。借古諷今寓意明顯，一些搞笑橋段生硬牽強。然而，出於對《倩女幽魂》的情意結，我仍愛屋及烏地，沉迷於那抹飄搖在亂世浮生中的情懷。 男主角依舊是寧采臣，只是女主角不再是飄逸出塵的幽魂小倩，而換成了容貌與之極似但性情迥異的人間女子傅青風。因緣巧合，命中相遇。真真假假，痴心難辨。
世俗飲食男女情事，怎比得上人鬼生死之戀動人心弦？但雖然沒有「水中之吻，」卻有「空中之吻」，一樣賞心悅目： 青風身中妖毒，變成青面獠牙的妖怪。善良痴情的采臣卻仍奮不顧身去救她，口對口傳送陽氣。冉冉旋轉間，原本猙獰獸相蛻變成清秀花容。朦朧光線里，一對神仙美眷緩緩凌空飄落，優美若謫仙之舞，空靈浪漫到了極致。
後面的情節更是跌宕起伏，刺激驚魂： 青風攙扶著昏暈的采臣，趁月夜奮力逃生。陰詭妖異的魔咒徐徐傳來，天色灰紫。她帶著他躍入萬丈深淵瀑布激流，在流光萬點的水波中掙扎遊走。 游上岸後，她替他除去上衣，也兀自解衣露出瘦削的秀肩。長發素顏沾滿水珠，在月色中清麗若出水芙蓉。她聽到采臣深情囈語呼喚小倩，芳心已被深深打動。她如殉情般伏下身去，用自己的體溫去暖熱他冰冷的身軀。他在迷亂中感受著她純潔的愛，她痴痴輕吻他的腮……
一瞬間，倩女幽魂的舊夢，悠悠重現。 篝火熊熊，華美燦爛。 擁有這眼前清風的溫馨，在冷雨中送熱愛。哪怕亂世如飄萍，人情似紙薄。 如何不感動。
還有采臣和青風在樹林里被狼追趕的那一幕： 風高月黑，荒山寂寂，兩個人一起奔赴天涯盡頭。身後是黑壓壓的狼群，前路茫茫，無路可逃。在最絕望的關頭，彼此真情流露，放下一切羞澀與矜持。他甘願為她先被狼吃掉，她甘願與他死在一起。一吻定終身，是宿命曲折的安排。
他與她纏纏綿綿的深吻，讓人沉醉的同時卻不免想起早已轉世的小倩，難免一番唏噓。 而我寧可相信，這是采臣與小倩再續前緣。這是張國榮和王祖賢，我們所鍾愛的那兩個人，並沒有絲毫改變。 影片中曾慶瑜演唱的插曲《抓一個溫馨晚上》，更是煽情： 「陪著你在茫茫月下，一切如迷像幻。為你獻點溫暖，吹開你的夢幻花瓣。懷抱著柔柔清風，不理塵緣界限。現在把絲絲溫暖，編織一串夢，抓一個溫馨晚上。緣分這是緣分，遇上遇上一番。煙波中，這段緣，燒一刻燦爛，抓一個溫馨晚上。不要記著紅塵崎嶇，不管歲月如何變幻。就讓你記憶中的我，多一串夢，多一個溫馨晚上……」
6、倩女幽魂III道道道（導演程小東，1991） 如果說「倩女幽魂」一詞是專為小倩而創，那「艷鬼芳魂」四字則非小卓莫屬。造型借鑒了日本平安朝時代女子的服飾風格。高髻、長發，粉面，華衣，傾泄不盡美艷風流。 作為《倩女幽魂》的第三部，片中加入了太多香港喜劇電影一貫的無厘頭元素，商業氣息濃重，已完全脫離了傳統人鬼凄美戀情的模式。憑心而論，它的藝術價值當然無法與第一部相比，但那些精彩紛呈的特技武打場面，實在讓人目不暇接嘆為觀止。還有穿插其間的幾段風月奇情，雖說是噱頭，卻絕對香艷刺激。
女鬼小卓出場時的場景極為噬人魂魄： 雨夜，柔細的歌聲飄飛。最先裸露的是一條玉臂，素手撕扯錦緞，而後是一絲悠長呻吟。紗帳翻卷，兩名麗服艷女伏在床上，像蝴蝶，像花蛇。 細看那小卓，芙蓉如面柳如眉。一雙妙目微微開啟，半醉半醒，豐潤的桃腮朱唇幾乎吹彈可破。她吸煙的表情很享受，十足頹廢墮落的風塵鬼妓。
旁邊是劉玉婷飾演的姊妹小蘭，在她光潔的肩頭刺上一朵斑駁絢麗的紅牡丹。忽而鮮血密涌，小卓因疼痛而嬌聲嚶嚀。小蘭便用柔滑舌尖舔舐那絕色的傷口。耳廝鬢磨，皆因同病相憐。籠罩在煙迷霧鎖之中的曖昧迷情。
緊接著是場女鬼誘惑男人的戲，畫面更是幽媚如靡虹流彩。悠悠旋身，霓裳飄搖。小卓吹起一片飛花，迷亂如雨。衣香鬢影，白雪冰肌，溫泉嬉戲，水氣氤氳。種種迷情幻象席天卷地紛至沓來，醞釀成一場聲光影色的視覺盛宴。 喜歡看小卓挑逗小和尚十方時的佻撻和俏皮。她夜半叩門，假裝被鬼追，利用他的善良無知，一步一步趨近。她古靈精怪地使出種種伎倆：讓衣服著火，趁機一件一件甩脫，粉臂雪腿，活色生香；她假裝中蛇毒，使他無奈地吮吸她的小腿，任由她將舌頭伸入他五內。她自他背後貼緊，肢體糾纏，情態妖艷。她不依不饒，明知他是不近女色的出家人，卻偏要用色相去征服他。
小卓像一團狂放不羈的烈火，熊熊焚燒著十方的身心。他千方百計控制自己的七情六慾，生怕一不小心便萬劫不復。而那罪孽的歡娛，蛇蠍的美麗，卻始終避無可避。 他沿著她設計的那些曲線，如旋渦般原地打轉，卻越陷越深。而她又何嘗不是為他而淪陷。明明是逢場作戲，到後來卻甘心生死相隨。 梁朝偉將十方這個角色塑造得真實可愛，和王祖賢的配戲絲絲入扣，妙趣橫生。而祖賢扮演的小卓，雖不知是生於何朝何代，但唐朝的豪放女鬼，便應如此放浪不羈、冶艷風情。
7、阿嬰（導演邱剛健，1990） 又一部風格另類詭異充滿藝術張力的電影，深入挖掘探討人性的陰暗和腐朽的性靈。多數觀眾難以接受，我卻偏偏迷戀至極。 「她叫阿嬰。讓你忍不住要疼她的嬰兒，讓你忍不住要強暴她的女人。」 如日本藝伎的神秘妝容。一身縞素，蒼白妝容襯出朱唇的那抹艷色。一方素帕輕柔舒緩地掃過耳朵，臉頰，裸露的玉腿和腳趾。那抹含蓄而隱忍不發的性感，已是罌粟怨毒的誘惑。
33.jpg (20.39 KB)2009-3-21 09:57阿嬰被採花大盜雄艷佔有的那場戲，沒有半點邪盪情色，卻大膽撩撥著人們的意淫和想像。被白衣密裹的軀體沾染了塵土，光禿的大樹頭之上的天空一望無際的碧藍。痛苦嘶叫聲驚破蒼穹。是蹂躪，還是合歡？男女相對的側影，髮絲被風吹動。彼此交會的眼神，充滿瀕死的溫柔。
還有貨郎冼小劫，明明是乘虛而入的卑鄙，卻因那一廂情願的天真，而讓人難以厭恨。風雲激蕩之後的靜謐，女人的膝蓋花瓣般分開而又合攏。男人以一種卑微和虔誠的姿態伏下身去，貪婪痴迷地，泥足深陷。那一刻，天昏地暗。 值得一提的是雄艷和冼小劫的扮演者，單立文和黃耀明。兩個都是極品美男，在此片中的表現也非常出色。
貪歡一晌，卻將生命斷送，然而生亦何歡？最終在黃泉路上相聚，殊途同歸，在我看來是最好的結局。 借用片中那首輓歌，來了卻這段花魔月障吧： 「彎眉毛，嫩脖子，水水的眼睛啊香香的唇。墳上的紅花多茂盛，該你的我還不起，該我的你帶不去。你舞的是血和肉，我見的是白白的骨……」 空即是色，色即是空。紅粉骷髏，皆被黃土埋葬。 可憐那幽怨柔弱的阿嬰，只將青春在婉轉承歡的片刻光陰里悄悄盛放，愈夜愈美麗。情慾被壓抑扭曲的凄楚，幻化成一幅綺麗妖艷的浮世繪。
8、遊園驚夢（導演楊凡，2001） 美崙美奐的藝術電影，華麗精緻的懷舊情懷。借用了湯顯祖《牡丹亭》中《遊園驚夢》一折，是王祖賢息影六年後復出的又一大經典力作。在泛著流年月影的凄迷崑曲聲中，流淌不盡那開到荼蘼花事了的繁華盛世的回憶。 王祖賢的精湛演技，在這部影片中展現得淋漓盡致。忽男忽女的扮相，男裝時英姿颯爽、倜儻瀟洒，女裝時嫻雅清綺、婉約沉靜。細細看來，她那眉眼唇角雖已略顯滄桑，卻另有一番風韻。 最使人意酣魂醉的是片中那撲朔迷離的情愫。同性之間的耳鬢廝磨，異性之間的慾海浮沉，都在那「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣」的調子里絢爛地凋零。鴉片焦香氤氳，煙霧繚繞，兩位佳人眼波繾綣含情，榮蘭自翠花身後溫柔輕擁，訴不盡那欲說還休的依戀。 而榮蘭與邢志剛的激情戲如烈火乾柴般，極盡綢繆。 吳彥祖的性感出浴鏡頭很具視覺衝擊，赤裸胸肌和俊俏臉龐將陽剛與陰柔兩種截然不同的美奇妙融合一起，散發出無窮魅力。 在明媚陽光下，榮蘭羞澀地窺視刑志剛的胴體，一種脈脈依依的曖昧在空氣中流動。很突然，邢志剛一把拉住榮蘭強吻，他的熱烈撩撥起她的饑渴。屋外童稚清脆的讀書聲不絕於耳，屋內的男女如兩條糾纏的蛇，輕撫深吻，貼身交頸，情思昏昏共赴極樂。 真如《牡丹亭》里柳夢梅和杜麗娘的夢中幽會：「見了你緊相偎，慢廝連，恨不得肉兒般團成片也，逗的個日下胭脂雨上鮮。」
邢志剛的闖入，激發了榮蘭最原始的慾望，喚醒她塵封多年的女性本能。夢酣春透之後，她獨自躺在床上，素淡旗袍勾勒出身體柔美的線條。黑髮如墨暈開，兩泓煙水眼眸里蕩漾著脆弱的渴望。香煙的藍灰迷霧瀰漫，她在幻想中沉醉自瀆，艷紅的床單如薔薇滲血，惜芳華流逝。杜麗娘的尋夢也是如此憂傷么？春心無處不飛懸，尋不到想要的歸宿。
於是，孤獨彷徨的榮蘭，在夜幕掩蓋下主動向邢志剛獻情承歡。再一次欲死欲仙，蝶亂蜂狂。吳彥祖赤裸的胸膛彷彿波動的雕塑，王祖賢的千種風流卻在旗袍內若隱若現，只有袍叉下的雪瑩粉腿，漏泄了那一縷春光。 想起達明一派《愛煞》的歌詞： 「情迷意亂，露冷衾暖，浪語傾訴，無盡愛慕。」 終究只不過是一場鏡花水月。
除了以上所述的八部王祖賢電影堪稱風月情濃的經典之作，還有一些相比之下不算成功的電影，也不乏添艷生香的片段： 在《畫中仙》里，一對戀人白衣翩翩於虛空飛舞，直飄入那畫中幻境，在蓮花中央纏綿擁吻。光影朦朧，似夢迷離。
《追日》里的巫楚之緣，彷彿只存在男主角的幻覺中。深潭旋渦中的痴纏，昏夢裡的幽歡。鋪天蓋地大紅色調，烈焰焚燒，亦真亦幻。
《靈狐》裏海棠春睡初醒的狐仙，在靜夜畫舫上演出一場迷魂記。以髮絲觸碰，紗衣輕拂，如此曼妙的蠱惑。由露水情緣，引出宿世孽戀。
追憶遍這許許多多雲纏雨綿的碎片，我卻忽然記起十八歲的王祖賢，在張堅庭執導的電影《再見七日情》中驚鴻一瞥的倩影。 那是她剛踏入香江所拍的第一部影片，演技略顯青澀，但那楚楚憂鬱的眼神，讓人憐惜。她與爾東升的纏綿戲份，是她銀幕生涯中的第一次奉獻，畫面含蓄優美。 鏡頭裡，首先看到的是她光滑如絲緞的玉背，一頭黑髮隨意挽成鬆散的墮馬髻。而後，那張毫無瑕疵的素顏，在微弱燈光映襯下，純潔如天使。此片劇情平淡庸俗，但祖賢豐盛的青春，美得讓人感動。
請原諒我粗糙拙劣的文字，描述不出心底沉積多年的迷戀和震撼。我只想由衷感謝王祖賢小姐，是她對電影的執著和為藝術獻身的精神，才創造出這一個又一個具有中國古典情調的香艷風月迷夢。是她超脫世俗的美麗，在繽紛繁複的電影史上，永久留下光彩耀目的一筆。 而她，卻如一朵冰清玉潔的白蓮，可遠觀而不可褻玩焉。惟有一縷暗香疏影，在月夜裡悠悠縈繞飄蕩。 在此筆者姑且引用李白《寄遠十一首》中的詩句來作本文的結語，對如今早已隱居異國的祖賢，遙寄一份真摯的思念和祝福： 「愛君芙蓉嬋娟之艷色，色可餐兮難再得。憐君冰玉清迥之明心，情不極兮意已深。」
推薦閱讀：
※老公醉酒炫耀百段香艷史
※完整校對《香艷全書》
※《新金瓶梅》劇照搶先看 香艷欲滴的古裝造型太逆天了
※神秘黑VS誘惑紫 香艷庸懶愛慕內衣
※盤點全球的「香艷」抗議