關於「集句」 ，給詩詞大會挑個錯......

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詩詞大會其實應該叫「背詩大會」。我看了兩期，基本上沒有脫離高考划出來的詩詞的範疇。不能說沒用，至少以一身傳統文化的行頭，引發了群眾的觀賞欲，提高了收視率。

一直很擔心不懂詩詞的酈波和蒙曼會出漏子，因為他倆主要依賴於文學常識和一點俏皮話來做評委。當然，王立群先生也好不到哪兒去，他的主攻專業在史不在詩。康震先生不熟悉，從資料來看，偏重於研究。

現在古典文學最大的弊病，在於研究者對於創作極度外行，主要是研究詩詞文化、很多更是研究「對文化的研究」。

比如研究李白杜甫，大多是研究前人怎麼研究李白杜甫，研究李白杜甫哪年生哪年死哪年在哪裡寫了哪首詩，研究李白杜甫的朋友是哪些人做了哪些事，研究現在哪些學者怎麼研究李白杜甫的，研究李白杜甫的研究者分了哪些派別出了哪些著作都有什麼特點等等。

一口口剩飯吃下去，距離李白杜甫的詩本身越來越遠。

你見過大廚出書，講烹飪頭頭是道，但不會做菜嗎？

各大高校的古典文學尤其是詩學，基本上都面臨這樣的問題。

不出所料，酈波一時興起（估計也是準備了很久，畢竟從他微博來看，他弄清楚平仄關係至少用了兩年），做了一個蘇軾的集句。

做做評委可以，千萬不要出手，否則就露餡了。

他的集句是這樣的：

人間有味是清歡，

照水紅蕖細細香。

長恨此身非吾有，

此心安處是吾鄉。

集句，是詩詞文化中的一門技藝。本意是將不同人的詩詞作品裡的句子，按照嚴格的格律規則，重新組合，形成一首新的作品。

這種技法對使用者要求極高。有些集句，因為失去了上下文的連貫而失去了靈魂；但對於高手而言，巧妙的安排，賦予了新意，能夠巧奪造化之工。

挑個錯，問題有哪些：

1、自有格律以來，古往今來的絕句，第一句不是仄聲字結尾，都是要押韻的。能從數以百萬千萬計的絕句里找出來一首第一句不押韻的嗎？找不到的（整首詩壓仄韻的除外）。作為詩詞大會的評委，這樣的常識沒有，令人遺憾。這個常識，相當於最高司令問：太陽都會出現在白天嗎？酈波答：有一天不是。

2、二十八個字，除了必須重複的，比如「細細香」，還出現了兩個「是」，兩個「吾」，兩個「此」。哪個詩人詞人這麼干過？除非是特別有意為之。詩詞是一門講究凝鍊的藝術。

3、平仄還是出了問題。「長恨此身非吾有」的平仄不對。因為是蘇軾的原作，一查就知道，原文是「長恨此身非我有」。吾字是平聲，我字是仄聲。蘇軾的平仄沒錯，酈波搞錯了。

4、四句話，歡字沒押韻。押韻的兩個字，一個字是「香」，一個字是「鄉」。酈波挑出蘇軾兩首詩里的這兩句來押韻，蘇軾的棺材板都壓不住了。這叫撞韻。就跟我們撞衫一樣，女士都不喜歡。詩人也不喜歡撞韻。兩個讀音一摸一樣，沒有變化，極其死板。

5、這首詩所集的四句，沒有關聯性。尤其是第二句，在整首詩里完全不知所云。當然，這屬於意思連貫的範疇。雖然也很基礎，但對於酈波而言，顯然難度大了一點，也就不苛求了。

作者也有一首集句，寫於一位官員失勢後：有人高興，有人悲哀。山雨欲來，群情不定。用當事人的視角，一定是悔不當初。

幾家歡樂幾家愁，（宋 無名氏）

山雨欲來風滿樓。（唐 許渾）

說盡心中無限事，（唐 白居易）

悔教夫婿覓封侯。（唐 王昌齡）

「幾家歡樂幾家愁」，出自宋末、元初一首無名氏的詩。原文是：「月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。」說的是亂世之際，漂泊離亂的痛苦。

「山雨欲來風滿樓」，出自唐代詩人許渾《咸陽城晚眺》。原文是：「溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。」用風雨比喻將要到來的大事件，壓抑、沉寂，足以動搖人心。

「說盡心中無限事」，出自白居易著名的《琵琶行》，用琴聲將心中的惆悵遺憾低訴。

「悔教夫婿覓封侯」，出自王昌齡「忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」詩名《閨怨》，寫春風浩蕩里登樓遠眺的女子，看不到歸人，看到了道邊的楊柳，由此勾起情思：柳樹又綠，情人未歸，時光流逝，青春易逝。相比之下，為功名利祿而遠行的夫婿，辜負了春光也辜負了自己。

看著鏡頭裡酈波教授一臉樂呵呵的樣子，真讓人感覺國學式微了……復興傳統文化，先得讓傳道授業解惑的人更專業一點。

剛剛看到康震教授在詩詞大會落幕時，所作的七絕：

大江東去流日月，

古韻新妍竟芳菲。

雄雞高歌天地廣，

一代風流唱春暉。

在高大上的央視舞台，面對眾多的詩詞愛好者與觀眾，作為北京師範大學教授、博士生導師，文學院黨總支副書記、副院長，儼然是詩詞權威的康震，露了敗筆。

這首絕句平仄有誤，粘對有失，語句不通，詩味全無。與他之前在屏幕上朗誦點評的優美詩詞相比，真是天壤之別。

可能會有朋友覺得我幹嘛要來揪些小的細節。我怕我不說話，會讓人覺得，詩詞本就該是他們口裡的樣子……

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