明代傳世花鳥名畫欣賞（二） - Qzone日誌

《墨松圖》 　　明 戴進 紙本水墨 縱29厘米 橫294.4厘米 北京故宮博物院藏 　　戴進（1388—1462），錢塘人，浙派的開創者。字文進，又號靜庵，又號玉泉山人。宣德年間他被徵召入京，成為宮廷畫家。墨松是文人畫家喜繪的題材，作為職業畫家的戴進，很少創作這類畫。此作品基本繼承了宋元文人水墨畫的傳統，運用比較放逸的水墨寫意法，又不失物象之真。鱗紋斑剝的松干、俯仰交叉的松枝、鋒芒四射的松針，用粗細、剛柔、濃淡不同的筆墨，既真實刻畫出松樹的形態和質感，又充滿勁健飛動的力感。

《萬年松圖》 　　明 朱瞻基 紙本設色 遼寧省博物館藏 　　朱瞻基(1399—1435)，即明宣宗，朱元璋之曾孫，在位十年。自號長春真人。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲均佳。此圖為橫卷形式構圖，粗細不同的松干松枝伸縮、曲直如蒼龍盤旋，枝頭一叢叢松針勁健有力，而纏繞在松干松枝上野藤又使得松樹剛中見柔，以水墨圈點而成的松樹皮則使松樹更顯圓潤充滿生機。松樹枝幹以水墨渲染，叢叢松針染以淡淡花青。

《瓜鼠圖》 　　明 朱瞻基 紙本淡設色 縱28.2厘米 橫38.5厘米 北京故宮博物院藏 　　《列朝詩集》中說朱瞻基「點染寫生，遂與宣和（宋徽宗趙佶）爭勝」。他臨政時明畫院比較興盛。《瓜鼠圖》是一幅寫意小品畫，畫面右下角的大石之上，一小鼠踞石蹲伏，苦瓜藤條沿大石旁的竹枝攀繞而上，枝葉豐茂，苦瓜成熟肥厚，小鼠的目光正注視著苦瓜，急待攫食。整幅作品布局緊湊，虛實結合。用水墨粗筆點染瓜葉，淡墨虛筆寫出藤條，其根梢一直曲折地向外伸展開來，填補了半幅的空間。其畫法兼用沒骨和勾描，別開生面。

《玉兔爭清圖》 　　明 陳憲章 絹本設色 縱156.2厘米 橫73厘米 　　陳憲章，名錄，字憲章，以字行，號如隱居士。會稽（今浙江紹興）人，善畫墨梅、松竹、蘭蕙。筆意儒雅，與明朝畫梅名家王謙齊名。評者以為憲章筆力，實過王謙。《玉兔爭清圖》墨畫月下老梅一枝，枝幹筆法老勁，花頭圈點，全學王冕。自題款為：「會稽如隱居士陳憲章寫玉兔爭清」。陳憲章雖然畫梅學王冕，但其梅花不但清新，而且更富典雅之質。

《煙籠玉樹圖》 　　明 陳憲章 絹本墨筆 縱137.5厘米 橫65.4厘米 北京故宮博物院藏 　　陳憲章是畫梅名家，此幅作品為一輪圓月下，老梅數枝，枝幹虯曲綿長，樹榦用墨稍重，舒展自然且極為挺秀。花朵頗為清新，以淡墨圈點輕染，繁密似錦，枝幹與花朵濃淡對比較強，顯現出梅花麗質，又與挺秀的枝幹一道創造了一種峭拔的視覺風格。 陳憲章畫梅花全學元朝畫家王冕，王冕畫梅，用筆簡練，墨色清淡，風格清絕。此圖水墨寫梅花,老乾新枝,風格勁秀。

《雙鉤竹圖》 　　明 金湜 絹本設色 縱151.3厘米 橫83.3厘米 北京故宮博物院藏 　　金湜，字本清，號太瘦生，又號朽木居士。四明（今浙江寧波）人。生有異質，能詩歌，善寫竹石，尤工勾勒法。此圖畫雙勾風竹數枝，筆法勁挺凝厚。自題「萬木蕭然見此君，春風吹動碧氤氳，分明一段青鸞尾，留向山中掃白雲。朽木居士老筆」。刻畫的風竹，隨風勁擺，雖寥寥數株，卻也情態各具，雄奇中見華貴之感，使人感受到風竹的高風亮節之氣度。整幅作品法度謹嚴，意態瀟洒，勾勒勁健，氣勢不凡。

《臥遊圖》 　　明 沈周 紙本水墨、淡設色 每開縱27.8厘米 橫37.3厘米 北京故宮博物院藏 　　畫冊開首作者自書「臥遊」兩字，圖17幅，依次為：仿雲林山水、杏花、蜀葵、秋柳鳴蟬、平坡散牧、梔子花、秋景山水、芙蓉、枇杷、秋山讀書、石榴、雛雞、秋江釣艇、菜花、江山坐話、仿米山水、雪江漁父。每幅均有自題詩詞。冊中所繪山水、花鳥，運用多種畫法，抒寫各自意趣，也集中反映了沈周多樣的藝術風格和豐富的內心世界。冊中有山水7頁，其餘10頁均寫日常生活中習見的花卉、 禽畜等，清新、質樸，洋溢著自然天趣。畫法也隨意靈活,設色或水墨，或沒骨，或勾勒渲染，形簡神完。此選《秋柳鳴蟬》及《雛雞》兩幀。

《辛夷墨菜圖》 　　明 沈周 紙本設色和墨筆 縱35.3厘米 橫59.7厘米 北京故宮博物院藏 　　此畫分兩段，後段繪折枝辛夷兩干，運沒骨法，淡墨與色彩相兼，狀物精微逼真。枝幹挺勁，樹葉鮮潤，花色紫綠黃相間，淡雅明麗，生動表現了迎春花的盎然生意。前段白菜，用水墨法，粗勁的墨線勾出菜莖，酣暢的濃墨渲染菜葉，真實而又洗鍊。作品的筆墨饒有特色。

《松石圖》 　　明 沈周 紙本墨筆 縱156.4厘米 橫72.7厘米 北京故宮博物院藏 　　此畫筆墨簡逸而又沉著，物象寫實而又生動，畫法兼具寫生、寫意之妙，誠如王世貞所評：「石田氏乃能以淺色淡墨作之，而神采更自翩翩，所謂妙而真也。」

《紅杏圖》 　　明 沈周 紙本設色 縱80厘米 橫33.5厘米 北京故宮博物院藏 　　沈周在他的畫作中曾說：「苦憶雲林子，風流不可追」，「梅花庵里客，端的認吾師」等句，可知他對倪瓚、吳鎮的崇拜。的確，不獨他的山水畫，他的花鳥畫也能看出對元四家的承襲和推崇。《紅杏圖》構圖雖簡潔，筆力很雄厚，墨色明快。

《竹石圖》 　　明 姚綬 紙本墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 台北故宮博物院藏 　　姚綬不但善畫山水，對花鳥竹石也有很高的造詣。另外，他的書法蒼勁有力，行書、草書皆善，他不僅是一位繪畫高手，也不愧為一位書法大家。此圖繪迎風搖曳的寫意墨竹和潑墨山石，顯得簡率天真，逸氣四溢，與畫面畫家的行書題款相得益彰，體現了中國古代花鳥畫的形式美感和筆墨情趣。

《竹》 　　明 姚綬 紙本墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 台北故宮博物院藏 　　此幅《竹》畫的也是竹石,風格與《竹石圖》有異曲同工之妙。構圖奇異突兀,也狀寫了修竹迎風的姿態和怪石雄奇的形狀,用筆大膽,用濃墨渲染,刻畫了一種竹石不畏嚴風的高貴品質。畫上有畫家的行書題款,並鈐有二印,還有清代皇室的收藏玉璽。

《鷹擊天鵝圖》 　　明 殷偕 絹本設色 縱158厘米 橫89.6厘米 南京博物館藏 　　殷偕，其生卒年不詳，字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。 此畫描繪的是鷹擊天鵝的瞬間。畫面上天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎。在藝術表現上，這幅作品構圖新穎，畫面背景是茫茫湖水，但見蘆荻隱約，更顯出畫面的高遠凌虛之致和雄鷹搏擊天外的氣勢。整幅作品畫法工細，天鵝和雄鷹的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，體現了明代院體畫的風格傳統。

《山茶白羽圖》 　　明 林良 絹本設色 縱152.3厘米 橫77.2厘米 上海博物館藏 　　林良，字以善，南海（今廣東省）人。生卒年不詳，約活動於正統至弘治（約1436—1505）年間。授工部營繕所丞，後官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。他在明代宮殿畫家中地位比較顯耀，於永樂、宣德時期花鳥畫家邊景昭，先後蜚聲畫壇。《山茶白羽圖》是林良的早期作品，畫法工筆設色，工細精巧，有北宋院體畫的神韻。傳達出一種優美的自然情趣。是畫家早期工細風格的代表作品。

《蘆雁圖》 　　明 林良 絹本設色 縱138厘米 橫69.8厘米 北京故宮博物院藏 　　林良以擅畫寫意花鳥著稱。早期所做設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突出成就。在表現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢又比較沉重穩練；在運筆頓挫之間講究規矩法度。此圖描繪了兩隻向下飛翔的大雁,其身姿矯健嫵媚,羽翼豐滿,充滿活力。

《雙鷹圖》 　　明 王乾 絹本設色 縱172厘米 橫107厘米 北京故宮博物院藏 　　王乾（15世紀前後），字一清，初號藏春，後更號天峰，浙江臨海人。他擅長畫花鳥，多以寫意法作寒塘野禽，輕墨淡彩，獨具風格。此圖描繪的是寒石之上，兩隻蒼鷹，傲然屹立在朔風峭厲的漫天大雪之中。在用筆上，作者運用草書的筆法入畫，掃出雙鷹身後的陡峭的山壁，腳下突兀的岩石，由此加重了畫面的力量感。作品在筆墨敷色上，墨韻色潤，富於層次、力度和節奏感。整個畫面，以簡筆粗放為主，構圖飽滿而有法度，氣勢雄渾不凡。

《梅茶雉雀圖》　　明 呂紀 絹本設色 縱183.1厘米 橫97.8厘米 浙江省博物館藏 　　此畫描繪的是著色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老乾攲曲，雙雉棲息幹上，一正一反，側首相互呼應，形態生動。樹根處，隱隱露出蘭葉叢草，梅枝虯曲凌空，花朵疏密散聚，氣勢飛動，更添無限寒意。數雀聚集棲於上部梅枝之上，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評「設色鮮麗，生氣奕弈」。遠處崗阜覆雪，澗水曲流，冷壑荒寂。此畫屬於工筆重彩一體，色彩濃重妍麗，覆雪山石皴染結合，明暗對比強烈，造成雪景冷寒之意境。

《殘荷鷹鷺圖》 　　明 呂紀 絹本淡設色 縱190厘米 橫105.2厘米 北京故宮博物院藏 　　此畫描繪的是荷塘楓葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，銳利的眼睛緊緊地盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避。幾片殘荷，數枝蘆花，點明了正值初秋季節，肅殺的秋景渲染了氣氛。

《鷹鵲圖》 　　明 呂紀 紙本水墨 縱120.7厘米 橫61.5厘米 北京故宮博物院藏 　　呂紀有一類花鳥畫純用水墨寫意法，所取物象也多為大自然中的野生花鳥和林木，亦富雄闊之氣勢和野逸之情。此圖即具有此種風格。畫面蒼鷹高居巨岩之巔，斂翅獨立，姿態雄健，然目光比較溫和，眼前飛鳴的蜜蜂，也未能擾亂他休息時的寧靜情致。岩下干枝上停棲著一隻喜鵲，他回首眺望時已發現蒼鷹，情不自禁地張嘴驚叫，並振翅欲飛，然棲息的雄鷹並未予以理會。作品著意營造平安相處的祥和氣氛，其情趣有別於林良。

《桂菊山禽圖》 　　明 呂紀 絹本重彩設色 縱190厘米 橫106厘米 北京故宮博物院藏 　　呂紀善畫花鳥，初學邊景昭，後研習唐宋諸家名作，略變南宋畫院體格。此圖畫一株高大的桂花樹斜立在土坡上，枝幹蒼勁，花葉繁茂，佔據了畫面的一半。在表現技法上花與葉勾勒填色，禽鳥羽毛暈染而成，用筆工細設色鮮麗屬於典型的工筆重彩畫法。用筆工細與粗放形成對比，兩相映襯，使畫面燦爛奪目。