中國傳世花鳥畫（二）宋金卷 00

《山鷓棘雀圖》

北宋 黃居（采上戴寶蓋） 絹本設色 縱97厘米 橫53.6厘米 台北故宮博物院藏 此圖描寫晚秋時節的溪邊小景。它既不是山水畫，也不是花鳥畫，而是兼有二者特色，巧妙而自然地將二者融合在一起。

《海棠蛺蝶圖》 宋 佚名 此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。觀其海棠花葉及蛺蝶的畫法，當是北宋末畫院中人所作。蛺蝶生動而情趣盎然，雖為院體畫，卻不流俗。

《雙喜圖》 宋 崔白 絹本設色 台北故宮博物院藏 宋初宮廷花鳥畫以黃荃工緻富麗的花鳥體製為標準，崔白進入畫院後卻以生動自然的花鳥畫，打破了皇家畫派對宮廷花鳥畫的壟斷局面，使畫風發生明顯變化。崔白的花鳥畫善於通過對季節變化的自然環境中花鳥情態的細緻刻畫，取得真實生動的效果。《雙喜圖》即為其代表作。

《珊瑚筆架圖》 宋 米芾 紙本墨筆 縱27厘米 橫24.8厘米 北京故宮博物院藏 米芾（1051——1107），字元章，號襄陽居士、海岳山人等，祖籍太原，後遷居襄陽。善畫山水枯木竹石等，同時精於鑒賞，是文人畫派的創始人之一。《珊瑚筆架圖》是米芾在行文當中信筆所及，附於「珊瑚帖」之後，書法的意韻在畫中表露無遺。

《墨竹圖》 宋 文同 絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 台灣故宮博物院藏 文同（1018——1079），字與可，號笑笑居士、石室先生、錦江道人。梓州永泰（今屬四川）人。他的畫風瀟洒姿致，如迎風而動。因他的竹木怪石獨具風味，後人號之為「文湖州竹」。此圖寫倒垂竹一梢，著葉不多，疏密有致，以淡墨渲寫，生趣蓬勃。

《古木怪石圖》 宋 蘇軾 紙本墨筆 蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。該圖又題《木石圖》。定此畫為蘇軾作品，主要根據畫後與他同時代的米芾、劉良佐的題詩。畫中枯樹姿態虯屈，正如米芾在《畫史》中所說：子瞻作枯木，枝幹虯屈無端，石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也。

《寫生蛺蝶圖》 宋 趙昌 紙本設色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏

《寫生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花蟲草，形象準確自然，風格清秀，設色淡雅，與黃荃的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同。有人評價趙昌說：「趙昌折枝尤工，花則含煙帶雨，笑臉迎風，景則賦形奪真，莫辨真偽，設色如新，年遠不退。」此圖無款印，明代董其昌題稱為趙昌畫，元代馮子振、趙岩題詩，董其昌題跋。

《五馬圖》 宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米，橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏

該畫卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬，前四匹為「鳳頭驄」、「好頭赤」、「錦膊驄」、「照夜白」，第五匹佚名（應是「滿川花」）。每匹馬前均有一牽馬人，前四幅上有宋代著名文學家和大書法家黃庭堅題箋記寫馬名、尺寸及產地，卷後有黃庭堅讚譽李公麟品德的跋語。此為《五馬圖》中的第一匹和第三匹馬。

《鷓鴣圖》 宋 趙佶 紙本水墨 縱88.2厘米 橫52厘米 南京博物院藏

趙佶是一位奢靡庸碌的皇帝，但他在書畫藝術方面卻有著精深的造詣。他當政時期，力擴畫院規模，提高宮廷畫師的地位和待遇。他自己也孜孜深研，創作了不少精品。此畫筆力精勁，上蓋「御書」印，幅內上方有清乾隆皇帝的御題。

《柳鴉圖》 宋 趙佶 紙本淡設色 34厘米 橫223厘米 上海博物館藏

趙佶（1082——1135）即宋徽宗。詩書畫上均有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長。此幅《柳鴉圖》採用沒骨法，設色淺淡，構圖洗鍊，用生漆點睛，更顯神采非凡。

《瑞鶴圖》 宋 趙佶 絹本設色 縱51厘米 橫138.27厘米 遼寧省博物館藏

此畫表現的是莊嚴聳立的汴梁宣德門，門上方祥雲繚繞，瑞鶴盤旋。上有宋徽宗瘦金書題詩，並籤押「天下第一人」。

《祥龍石圖》 宋 趙佶 絹本設色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏

趙佶繪畫重寫生，以精工逼真而著稱。此卷分左右兩部分，右邊畫宮苑中一珍奇石頭「祥龍石」，左邊為趙佶以瘦金書所寫的題記、題詩。

《芙蓉錦雞圖》 宋 趙佶 絹本設色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏

觀畫中趙佶的自題詩，可發現趙佶畫這隻五彩斑斕的大錦雞，是為了頌揚儒家文、武、勇、仁、信這五種倫理品德。此畫設色濃麗，暈染細膩，傳達出皇家的雍容富貴氣派。

《蘆汀密雪圖》 宋 梁師閔 絹本設色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏

梁師閔，生卒不詳，北宋畫家，字循德，汴梁（今河南開封）人。此畫用筆柔潤，設色清麗，法度嚴謹，變化較少。幅末作者自識：「蘆汀密雪。臣梁師閔畫。」小楷清秀雅緻。

《雪梅圖》 宋 楊無咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏

楊無咎（1097——1169），字補之，號逃禪老人、清夷長者，江西清江人。楊無咎創造了兩種畫梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點點潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所畫雪梅，兼用二法，形象洗鍊，用筆勁逸，富文人畫韻致。

《花籃圖》 宋 李嵩 絹本設色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 台北故宮博物院藏

李嵩，南宋畫家，錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，約活躍於12世紀末至13世紀初。他少時曾為木工，後成為畫院畫家李從訓的養子，繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精於界畫。此《花籃圖》是一幅寫實性很強的花鳥畫精品，畫上有「神品」等多方收藏印章。

《雪中梅竹圖》 宋 徐禹功 紙本設色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏

作者徐禹功畫史無考，惟在卷後趙孟（兆加頁，音FU）題跋中始知為畫家楊無咎之及門弟子，又從書於竹節之名款「辛酉人」考之，當生於南宋紹興11年（1141）或北宋元豐4年（1081）。畫上有清乾隆帝及董邦達、梁詩正等人的題詩。

《寒鴉圖》 宋 佚名 絹本水墨 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏

此畫淡彩畫雪霽嚴林、群鴨、寒塘衰草。畫上無名款，原定為李成，然風格相差太遠，後認為是南宋初期畫院之作。元人趙孟（兆加頁，音FU）題跋譽為能品。拖尾題跋還有元代知名詞章家錢塘仇遠和樂府名家蒙古族貫雲石兩題，尤為難得。

《瓦雀棲枝圖》 宋 佚名

此圖原載於《宋人集繪冊》（《石渠寶笈三編》）。無作者姓氏。按其風格，與林椿為近，當是同時代之作。筆法生動傳神，具有典型的宋畫風格和神韻。

《風雨牧歸圖》 宋 李迪 絹本淺設色 縱123.7厘米 橫102.8厘米 台北故宮博物院藏

李迪是南宋畫家中最能工畫走獸的，他最善於捕捉小動物剎那間的生動表情和特定行為動作。此圖描繪風雨將作時二牧童趕牛回家的情景。畫中筆墨精細，有工有寫，足見畫家描繪事物的功力。

《狸奴小影圖》宋 李迪 絹本設色 縱23.5厘米 橫24.1厘米 台北故宮博物院藏

此圖描繪了一隻嬌小靈動的禮貌形象，筆法生動，粗中有細，工筆細緻中還帶有些許的粗率，是一幅生動寫實的繪畫精品。

《楊柳乳雀圖》 宋 佚名 絹本設色 縱24.8厘米 橫24.8厘米 台北故宮博物院藏

此畫狀寫了楊柳枝上幼鳥嬉戲的場景，很是清新生動，筆筆精到，不可增刪。

《竹鳩圖》 宋 李安忠 絹本設色 縱25.5厘米 橫27厘米 台北故宮博物院藏

此畫設色清麗雅緻，筆法嚴謹而細中不乏粗率，是李安忠為數不多的傳世作品中的佳作。畫上有「宣統御覽之寶」等收藏印記。

《四羊圖》 宋 陳居中 絹本淡設色 縱22.5厘米 橫24.1厘米 北京故宮博物院藏

陳居中，生卒不詳，南宋畫家，曾任畫院待詔，專工人物、番馬，描繪物態準確自然，畫法精細，形神兼備。此圖山羊的頑皮生動傳神，景色清秋幽曠，富於生活情趣。

《梅石溪鳧圖》 宋 馬遠 絹本設色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏

馬遠，字遙父，號欽山，山西永濟人。南宋光宗、寧宗時（1190——1224）的畫院待詔。家中五代皆為宮廷畫師。他繼承家學，擅畫山水，取法李唐而自出新意。多作「一角」、「半邊」之景，有「馬一角」之稱。此圖屬於所謂「江湖小景」的小景畫範圍。

《曉雪山行圖》 宋 馬遠 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米

此圖描寫大雪葑山的清晨，一山民趕著兩隻馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫面近與遠的筆墨、濃與淡的效果，有著較強的空間感。

《層疊冰綃圖》 宋 馬麟 絹本設色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖是馬麟花鳥畫的傳世名作。畫面梅開似玉蕊占風，清幽冷艷，為典型的院體宮梅。

《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷 絹本淺設色

此圖卷描繪平湖柳堤，微波輕盪，碧葉蓮蓮。用墨以淡為宗，從中可見其父馬遠的顯著影響。

《紅梅孔雀圖》 宋 佚名

此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。畫上題名和風格與馬麟相差甚遠，也許是馬氏一家之作，但年代似乎比馬麟早。

《膽瓶花卉圖》 宋 姚月華

此圖原載《四朝選藻圖》（見《石蕖寶笈續編》）。簽題姚月華作，上有寧宗（1195——1224）題。姚月華可能是寧宗時代的一位女畫家，她的畫筆力纖細，畫風精巧細膩。

《雪竹寒雛圖》 宋 佚名

此圖原載《宋人集繪冊》，見《石蕖寶笈三編》，無作者落款。畫家運筆流暢遒健，很見骨力。工筆之中卻具放逸，粗看似拙，細審則精渾。

《烏桕文禽圖》 宋 佚名

此圖原載《宋人集繪冊》，見《石蕖寶笈三編》。無作者題款。畫面描繪冬天微雪後，山鳥沖寒而棲息於樹枝上，使觀者有一種寒氣撲面的感覺。

《出水芙蓉圖》 宋 佚名 絹本設色 高23.8厘米 長25.1厘米 北京故宮博物院藏

《出水芙蓉》一畫雖小，卻畫得十分精緻生動。此畫系採用沒骨法，用筆輕細，敷色柔美，幾乎不見筆跡。它突出地表現了荷花出污泥而不染的高潔品格。這是宋人花卉小品中難得的上乘佳作。

《碧桃圖》宋 佚名 絹本設色 縱24.8厘米 橫27厘米 北京故宮博物院

此圖繪碧桃兩枝，極富層次變化和立體感。全圖用筆精細，設色淡雅，畫面雖小，意趣無窮，是南宋寫生妙品。

《離支伯趙國圖》宋 佚名 絹本設色 縱25.5厘米 橫24.8厘米 台北故宮博物院藏

此圖用工筆重彩畫法描繪了一枝荔枝，枝上站兩隻小鳥，是一幅寓意很強的繪畫佳作。雖然畫院畫家的作品難免有脂肪氣和攀附風雅的粉飾太平，在設色畫濃麗重彩一隅卻達到了很高的水平。此畫無論在構圖還是骨法用筆上，都可以說是南宋院體畫的代表。

《觀音猿鶴圖》 宋 法常 絹本水墨 淡彩 縱約173厘米 橫99厘米 日本京都大德寺藏

僧法常，號牧溪，蜀（今四川）人，生卒年不詳。法常隨筆點墨，意思簡古，形象頗為嚴謹。背景則較為縱意。法常的作品流傳到日本的較多，對日本的繪畫影響很大。