米芾書法鑒賞(卷上)

宋 米芾 《伯充帖》 行草書＜紙本。信札一則。約書於北宋哲宗紹聖四年(1097)十一月二十五日。縱27．8厘米，橫39．8厘米。釋文：十一月廿五日。芾頓首啟。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。難卻爾。區區思仰不盡言。同官行。奉數字。草草。芾頓首伯充台坐。 ＞

宋 米芾 《捕蝗帖》行書＜此帖風格與米芾一般書作有些不同。該作筆畫較為粗獷恣肆，形成險中有穩、拙中見巧的重要特色。＞

宋 米芾 《草書四帖》草書＜是米芾草書佳作之一。米芾平生屬意於行書，於草書並非專攻，但他對草書卻有自己獨到的見解，認為草書應師法晉人。所以米芾所作的草書儘是上追晉人遺規，字字獨立，取法古淡沉著，不以纏繞為能事，點畫高古，在北宋時期的小草中屬於上乘之作。《元日帖》《吾友帖》《海岱帖》《中秋、目窮合帖》合裝而成，故稱《草書四帖》，又可稱《草書五帖》。＞

宋 米芾 《道林詩帖》行書＜紙本。縱30.l厘米，橫42.8厘米。北京故宮博物院藏。鑒藏印記：「采秀堂」(朱文)、「紫芝堂印」(朱文)、「趙禮用觀」(朱文)、「吳郡董宜陽印」(白文)、「全卿」(朱文半印)、「真賞」(朱文半印)等。此帖運筆如刷，筆力遒勁，結態造勢寬展肥美，為米氏之精品。[釋文] 道林樓閣鳴(此字點去)明丹堊，杉松振老髯。僧迎方擁帚，茶細旋探檐。＞

宋 米芾 《丹陽帖》行書＜（翰牘九帖之六） 紙本 行草書 縱23.5厘米 橫22.8厘米台北故宮博物院藏。一般書家的弱點往往在於字的結體，或者過於拘促，或者過於猛厲。而米芾的字卻在字的結體上達到了完美的統一。洒脫開放而又中宮緊縮，的確令人佩服。此帖所致為米芾之友人。此友人乃《適意帖》中「覷一玉格，十五年不入手」之「吾友」。《丹陽帖》，《書法大辭典》稱為《丹陽帖》；蔡舜寧〈米芾之書學思想與書法藝術研究〉稱為《換玉筆架書》。「丹陽」乃潤州古稱。秋榖未登，青黃不接，米價必至踴貴，故此帖必作於崇寧二年夏秋之間。米芾願以玉筆架換百斛丹陽米，寥寥二十餘字，「如何」二字是商量的口氣，有點調皮；「早一報，怨他人先」，則活脫可見其幽默詼諧。從文字看來，已有《世說新語》中晉人名士風度。藝術賞析：米芾「翰牘九帖」之一，此尺牘的書法風格，正是在追求以二王為代表的晉人書札作風。米芾名其居為「寶晉齋」，十分仰慕的正是晉人風流。他研習二王甚勤，尤其《蜀素帖》，後半部全從右軍《蘭亭》中來。但他最為傾心的是「破體」的小王，故《海岳名言》有謂：「子敬天真超越，豈父可比也。」落筆痛快，氣勢開張，英俊豪邁，更契合於米芾的性格。《丹陽帖》的寫法就和獻之筆札相近。但是，既經「重法」的唐代，提按已是普遍的筆法，兼之米芾個性強烈，字勢愈加跌宕，用筆更形起落，牽絲顯露，出鋒銳利，真是「風檣陣馬，沉著痛快」，大膽而潑辣,尺素之間亦使出了渾身解數.這與二王的散淡就有了距離.米芾畢竟還是米芾,米字到底還是米字,他能著名書史,開宗立派,不是沒有緣由的.此帖文字較少，雖是行書，但全帖完整，顯得凈潔可愛。釋文：丹陽米甚貴.請一航載米百斛來,換玉筆架,如何 早一報,恐他人先。芾頓首。＞

宋 米芾 《淡墨秋山詩帖》行書＜紙本 行書 29.1X31.9cm 北京故宮博物院藏。此帖為米芾行書七言絕句一首。墨跡本。帖後有「衡山」印。這件「淡墨秋山詩帖」流傳有緒，歷代著錄於《墨緣匯觀》、《石渠寶笈續編》，刻入《三希堂法帖》。此帖運筆如刷，筆力雄健，結態造勢寬展肥美，當為米芾中年書法之精品。此帖瀟洒俊秀，倜儻風流。米芾雖力主「平淡」、「天真」。此帖卻內涵豐富，逐字推敲，書文俱佳。「添」字上面一短撇，改寫成短橫，並下面一橫，均寫成前粗後細，且筆勢十分活潑，看似隨筆寫就，其實胸中早有丘壑，才能夠山水自然成章。全文綺麗如秋雲織錦，爛漫若春花爭榮，而撇鋒如刃，垂豎若刀，又自剛勁凌厲，有摧岩斫石之勢。 釋文：淡墨秋山盡遠天，暮霞還照紫添煙。故人好在重攜手，不到平山謾五年。＞

宋 米芾 《德行帖》行書＜此帖書法雄渾超拔，縱逸豪放。其用筆凝重渾厚，又不失圓潤遒勁，筆法猛厲多變，八面生鋒，結字奇險，幾乎字字無平穩安詳之態，創造出一種激越昂揚的書法意境。＞

宋 米芾 《多景樓詩帖》行書＜紙本。十一開。縱31.2厘米 橫538.1厘米。上海博物館藏。原為長卷宋時改裝為冊。此冊米芾行書十一開，冊中有「左史江氏」、「檜」、「秦禧之印」及明清諸家藏印。崇寧元年(1102)，同朝何執中跋為米芾所作。吳其貞《書畫記》評此帖：「運筆松放，結構飄逸，如仙人舞袖，為米之絕妙書。」所書從頭至末，風檣陣馬，沉著痛快，一氣呵成。運筆蒼勁飛動，筋骨雄毅，神氣飛揚，剛健端莊中有婀娜流麗之態。其結字多取側勢，為米芾傳世大行書之佼佼者。此作氣勢雄偉，字態奇異。縱觀全篇，彷彿使人感覺到作者的激情在在字裡行間奔騰。用筆爽爽辣、結字奇險、筆勢酣暢、章法隨意，精妙之處多有。這幅字，絕好地印證了米芾自謂的「四面」用筆，是「刷字」的代表作品。作為手卷形式，此帖前篇、中段、結尾的布勢、氣韻暢達，波瀾起伏，高潮迭起，引人入勝，足見作者把握全局，駕馭筆墨的膽力和功力。張邦基《墨庄漫錄》卷四：「鎮江府甘露寺在北固山上，江山之勝，煙雲顯晦，萃於目前。舊有多景樓，尤為登覽之最。蓋李贊皇（德裕）《題臨江亭》詩有『多景懸窗牖』之句，以是命名。……自經兵火，樓今廢。近雖稍復營繕，而樓基半已侵削，殊可惜也。」張氏南宋人，所云「兵火」,當謂靖康之亂也。記中未及樓元符未經火盪盡事，則「禪師有建樓之意」，非託空言矣。禪師恐猶是方丈仲宣。本詩用筆結字稍有失懈處，或以《虹縣詩》比較，目為贗作。然老氣橫秋，蒼勁之至，何物小子，克臻此境？其衰颯之意，正晚於《虹縣》之證。釋文：華胥兜率夢曾游，天下江山第一樓。冉冉明廷萬靈入，迢迢溟海六鰲愁。指分坱虯輿露,頂矗昭回列緯浮。衲子來時多泛缽，漢星歸來覺經牛。雲移怒翼搏千里，氣霽剛風御九秋。康樂平生追壯觀，未知席上極滄洲。多景樓禪師有建樓之意，故書。＞

宋 米芾 《惡札帖》行書＜紙本 上海博物館藏 釋文：芾啟，要惡札，是甚字，批及。芾頓首。章侯茂異。＞

宋 米芾 《法華台詩帖》行書＜紙本 縱29.8厘米橫42厘米。北京故宮博物院藏。此帖為米芾早年書法，體勢緊結、欹側，用險求夷，有歐書的緊峭內斂。釋文：法華台。塊圠有同色，雪深雲未開。終南晴夜月，彷彿似登台。＞

宋 米芾 《方圓庵記》行書＜宋釋守一撰，米芾書。《方圓庵記》 宋元豐六年（1083）四月九日，杭州南山僧官守一法師到龍井壽聖院辯才住所方圓庵拜會辯才，二人講經說法，談古論經，十分投機。為此，守一寫了《龍井山方圓庵記》一文，以示紀念。此碑由米芾書。原石於北宋元豐六年（1083年）刻。書法腴潤秀逸，乃米芾"集古字"時期佳作，多從集王聖教出，頗有可玩味處。＞

宋 米芾 《復官帖》 行書＜白粉臘紙本，12行90字。字大寸余。鈐有「梁清標印」、「鴻緒之印」、「儀周鑒賞」、「詒晉齋」等鑒藏印。帖後有米友仁、郭天錫、施光遠、成親王等跋。施光遠云：「此帖為米書中銘心絕品；天下第一帖。」此帖為米芾晚年之作，體現出雄逸蒼厚、八面生動的意境。＞

宋 米芾 《公議帖》＜又稱《長至帖》 紙本 行書 縱33.3厘米 橫42厘米 北京故宮博物院藏。[釋文]芾頓首再拜。長至，伏願制置發運左司學士，主公議於清朝，振斯文於來世，彌縫大業，繼古名臣。芾不勝瞻頌之至。芾頓首再拜。＞

宋 米芾 《海岱樓詩帖》草書＜海岱樓是米芾的書齋號。米芾墨跡總能給我們帶來驚喜。或者如長藤枯枝或者如陽春綠柳，或者剛勁有力或者柔媚多情，給人以無限遐想。此帖即是柔媚一路的典型。＞

宋 米芾 《寒光帖》行草書＜全稱《寒光二簡帖》，又稱《向亂帖》。墨跡，淡黃紙本，尺牘。縱27.3厘米橫30.3厘米。北京故宮博物院藏。二簡各五行，字大徑寸，款署「黻頓首」，「黻」作草書。第二簡有明董其昌跋。此二簡結體修長秀韻，超絕中復具妍美之姿，已無早期歐陽詢、柳公權筆法，應是其中年作品。《向亂帖》是其四十一歲以前書寫的。此帖為米芾寫給好友蔡肇的書札。明董其昌跋稱：「米老此尺牘，似為蔡天啟作，筆墨字形之妙，盡見於此。」此帖書法與一般常見的米字略有不同，其行筆時提處細若絲髮，圓潤遒勁，按處中鋒直下，沉著不滯；結字因勢生形，行間絲帶連綿不斷，熟而不俗，險而不怪，欹正相生，出乎自然。行草相間，筆法變換多端，以傾側取勢，流暢婉美。釋文：向亂道在陳十七處，可取租及米，寒光旦夕以惡詩奉承。花卉想已盛矣。修中計已到官。黻頓首。＞

宋 米芾 《韓馬帖》＜紙本 行書 縱33.3厘米 橫33.3厘米 北京故宮博物院藏。釋文：芾頓首啟：前日幸披晤。即日起居沖勝。韓馬預借三五日，節中數貴游宴集處使之賞玩如何？忝親契敢爾。過節面納也。謹奉啟，不宣。芾皇恐。寺丞仁親閣下。＞

宋 米芾 《賀鑄帖》行書＜（翰牘九帖之五） 紙本 行草書 縱23.4厘米 橫36.8厘米 台北故宮博物院藏。此帖的看點在於剛勁。米芾書法最典型的特點是柔媚，而此帖則給他的書風添加了別樣的一種色彩。釋文：芾再啟。賀鑄能道行樂慰人意。玉筆格十襲收秘，何如兩足其好。人生幾何，各閼其欲。即有意，一介的可委者。同去人付子敬二帖來授，玉格卻付一軸去，足示俗目。賀見此中本乃雲公所收紙黑，顯偽者。此理如何，一決無惑。芾再拜。＞

宋 米芾 《虹縣詩》行書＜行書。系米芾撰並書，紙本墨跡卷，共三十七行，每行二、三字不等。 藏於日本東京國立博物館。內容為兩首七言詩。帖後有金大定十三年劉仲游跋。今有影印本行世。＞

宋 米芾 《惠柑帖》行書＜翰牘九帖之八 紙本 行草書 縱22.7厘米 橫33.2厘米 台北故宮博物院藏。此帖雖則縱向取勢，但有蘇軾《黃州寒食帖》的意味。筆畫粗細結合，用筆剛柔並濟，達到了心手相忘的境界。釋文：芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。長茂者適用水煮起，甜甚。幸便試之。余卜面謝，不具。芾頓首。司諫台坐。＞

宋 米芾 《焚香帖》草書＜又作《海岱帖》，草書九帖之九，為米芾知漣水軍時所寫之尺牘,以帖中有「焚香」二字,故取之以名。「海岱」指海岱樓,在漣水。約元符元年(一零九八)秋。紙本。凡六行，共三十五字。縱25.2厘米，橫33.3厘米。日本大阪市立美術館藏。日短必為秋雨。此帖或比《中秋登海岱樓作》略晚。「岱」字重寫一過，未必勝前。「學書貴弄翰」，元章於此可謂始終一貫矣。[釋文]雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。日短不能晝眠，又人少往還，惘惘！足下比何所樂？＞

宋 米芾 《將之苕溪詩帖》行書＜墨跡紙本。全稱《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》，亦作《苕溪詩卷》、《米南宮詩翰》，澄心堂紙本墨跡卷。縱33.3厘米，橫189.5厘米。全卷35行，共294字，北京故宮博物院藏。末署年款「元戊辰八月八日作」，知作於宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），時米芾38歲。所書為自撰詩，共6首。開首有句「將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻」。知所書為自撰詩，共6首。卷前引首有「米南宮詩翰」五篆字。卷末有其子米友仁跋：「右呈諸友等詩，先臣芾真足跡，臣米友仁鑒定恭跋。」後紙另有明李東陽跋。《苕溪詩》是米芾行書的重要代表作品。此帖是以米芾游苕溪時的詩作書寫。開首有句「將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻」。此帖是米芾經意之作，用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷。全卷書風揮灑自如，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。筆法清健，結構瀟麗，有晉王獻之的筆意。其書寫風格最近《蘭亭敘》。此帖用筆取法二王而險峻過之。落筆不拘中鋒，常以側鋒取勢。其書方圓並用，變化迭出。圓轉處穩健凝重，氣勢雄渾；方折處果敢迅疾，意趣天然。點畫顧盼有情，跌宕生姿。肥而勁，瘦而豐，即細如絲縷，亦不失圓勁飄逸。結字欹側，力趨險絕。正、側、掩、仰、向、背隨意結字，變化莫測。危而不失，險而不怪，天趣盎然。用筆、結字、分行、布白均有獨到之處。寓靜於動，能放能收。通篇八面生鋒，筆力老辣沉雄，瀟洒自然。氣勢宏大，飄逸絕塵。其意境清新，節奏明快。字裡行間處處顯示出書家敏捷的才思和澎湃的激情。不愧為宋代「尚意」書風的代表。吳其貞《書畫記》評稱：「運筆瀟洒，結構舒暢，蓋效顏魯公；書者，絕無雄心霸氣，為米老超格，妙書。」道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。據鑒藏印記，知此帖曾藏入南宋紹興內府，明楊士奇、陸水村、項元汴諸家，後入清乾隆內府，並刻入《三希堂法帖》。清亡後，《苕溪詩卷》被溥儀攜至東北，偽滿覆滅後與其他文物一起散失，《苕溪詩卷》當時被古玩界稱為「東北貨」，在「東北貨」中，有很多通過各種渠道流出中國。《苕溪詩卷》回歸有一個離奇故事。1963年4月，一個東北小伙來到北京榮寶齋，用一粗布包裹，送來一堆破爛——皆為浩劫之後的殘破之物，有些碎片只有指甲大小，沒想到竟有有心人收而藏之，紋絲未動。經過專家仔細拼接、撫平，竟然有大書法家趙孟府等人的國寶真跡37件，有些殘片與故宮所藏殘品正好吻合，終於合璧。一年後，即1964年3月，又是這位青年，拿著同樣的包裹送來與上次類似的一堆破爛，經過整理，拼湊書畫殘卷20餘幅。由於這位年輕人未留下真實姓名和地址，當榮寶齋後來赴東北準備以2000元再次酬謝時，竟未能找到其人。直到1990年，這個謎底才被揭開。原來，這些殘片是他的父親丁征龍1945年9月8日在長春街頭購得，在回家的路上，同行的三人中，有一個叫駱大昭的見財變歹，殺死他父親和另一個同伴。他的母親孫曼霞在事發12天後，終將駱大昭通過當局繩之以法。這個浸有鮮血的包裹便被孫曼霞仔細收藏18載，雖家貧而不市之，最後終於獻給國家。在這批國寶中，就有米芾的《苕溪詩》。《苕溪詩》回歸時已有殘傷，缺損數字，後居延光室影印本臨摹補完，重新裝裱。釋文：將之苕溪，戲作呈諸友。襄陽漫仕黻。松竹留因夏，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度采菱謳。縷會(此字誤書旁註卜乃點去符號)玉鱸堆案，團金橘滿洲。水宮無限景，載與謝公游。半歲依修竹，三時看好花。懶傾惠泉酒，點盡壑源茶。主席多同好，群峰伴不嘩。朝來還蠹簡，便起故巢嗟。余居半歲，諸公載酒不輟。而余以疾，每約置膳清話而已，復借書劉、李，周三姓。好懶難辭友，知窮豈念通。貧非理生拙，病覺養心功。小圃能留客，青冥不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東。仕倦成流落，游頻慣轉蓬。熱來隨意住，涼至逐緣東。入境親疏集，他鄉彼此同。暖衣兼食飽，但覺愧梁鴻。旅食緣交駐，浮家為興來。句留荊水話，襟向卞峰開。過剡如尋戴，游梁定賦枚。漁歌堪畫處，又有魯公陪。密友從春拆，紅薇過夏榮。團枝殊自得，顧我若含情。漫有蘭隨色，寧無石對聲。卻憐皎皎月，依舊滿舡行。元祐戊辰八月八日作。＞

宋 米芾 《蔣永仲帖》行書＜此帖筆力沉著雄健，以結字大小斜正，瀟洒飄逸，丰神自具。其字大小疏密錯落有致，跌宕多姿。整幅作品顯得氣宇昂揚，清勁脫俗。＞

宋 米芾 《焦山題名》在江蘇焦山

宋 米芾 《晉紙帖》行書＜翰牘九帖之三 紙本 行草書 縱23.7厘米 橫39.1厘米 台北故宮博物院藏。此帖在結體上,參差錯落,長短有變,顯得巧妙而富變化。[釋文]此晉紙式也，可為之。越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。老來失第三兒，遂獨出入不得，孤懷寥落，頓衰颯，氣血非昔。大兒三十歲，治家能幹，且慰目前。書畫自怡外，無所慕。芾頓首。二曾常見之，甚安。＞

宋 米芾 《來戲帖》行書＜翰牘九帖之一 紙本 行草書 縱25.5厘米 橫43.6厘米 台北故宮博物院藏。此帖風格似乎與別的作品不同，它有一種「拙中見美」的特點，而結體險峻多變，與用筆達到了很好的統一。釋文：蒙面諭浙干，具如後。（下添：恐公忙，托鼎承）長洲縣西寺前僧正寶月大師收翟院深山水兩幀。第二幀上一秀才跨馬，元要五千賣，只著三千。後來寶月五千買了。如肯輟，元直上增數千買取。蘇州州衙前西南上丁承務（旁註：是晉公繪像恩澤）家秀才（下雙行註：丞相孫），新自京師出來，有草書一紙，黃紙玉軸，間道有數小真字注，不識。草字末有來戲（雙行：二字），向要十五千，只著他十千，遂不成。今知在，如十五千肯，告買取，更增三二千不妨。＞

宋 米芾 《蘭亭序跋贊卷》行楷書＜紙本。縱24厘米橫47.5厘米。北京故宮博物院藏。《蘭亭序跋贊卷》即米芾自己命名的「跋尾書」。現裝一《蘭亭序》拓本後，《蘭亭序》非米氏原跋贊本。此帖點畫精緻，書姿峭麗。款後鈐朱文「寶晉書印」及白文「米芾」、「米氏文印」、「米氏」、「米氏無章」等。＞

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