王維《山水訣》及《山水論》

巢雲圖 張大千畫

張大千畫

王維《山水訣》

　　夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之圖，寫千里之景。東西南北，宛爾目前；春夏秋冬，生於筆下。初鋪水際，忌為浮泛之山；次布路歧，莫作連綿之道。主峰最宜高聳，客山須是奔趨。回抱處僧舍可安，水陸邊人家可置。村莊著數樹以成林枝須抱體；山崖合一水而瀑瀉，泉不亂流。渡口只宜寂寂，人行須是疏疏。泛舟楫之橋樑，且宜高聳；著漁人之釣艇，低乃無妨。懸崖險峻之間，好安怪木；峭壁巉岩之通途。遠岫與雲容交接，遙天共水色交光。山鉤鎖處，沿流最出其中；路接危時，棧道可安於此。平地樓台，偏宜高柳人家；名山寺觀，雅稱奇杉襯樓閣。遠景煙籠，深岩雲鎖。酒旗則當路高懸，客帆宜遇水低掛。遠山須要低排，近樹惟宜拔迸。手親筆硯之餘，有時遊戲三昧。歲月遙永，頗探幽微。妙悟者不在多言，善學者還從規矩。

　　塔頂參天，不須見殿，似有似無，或上或下。芳堆土埠，半露檐廒；草舍蘆亭，略呈檣檸。山分八面，石有三方。閑雲切忌芝草樣，人物不過一寸許，松柏上現二尺長。

明項聖謨紙本墨筆每開縱28.1厘米橫29.4厘米

此冊為項聖謨、吳必榮等諸家合繪王維詩意圖，共十六開，內項聖謨所繪為兩開。第一開，本幅自題：「獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。崇禎二年二月晦日，項聖謨補圖。明知不入世眼，自得其致已耳，何必向畫中人察其聲色。」鈐印：「項聖謨印」、「孔彰父」。本幅有鑒藏印記「張絎私印」，裱邊有鷦題記並藏印二方。

山水圖

清汪之瑞紙本水墨縱136厘米橫56.7厘米 浙江省博物館藏

此畫筆墨簡淡，蒼秀卓立，輪廓中鋒勾勒，山作背面少皴。畫坡樹蕭疏，水中野亭，高峰見頂。畫家的作品最鮮明的特點就是「簡」，主要以線表現，有時簡練到一根線條表現一個境地，又決不因為線少而致景陋。其論畫有云：「能疏能密，有奇有正，方為好手。」在明末清初的畫家中，汪之瑞具有十分雄厚的藝術功力，可惜流傳的作品太少。本幅上有戴洪魁的題語：「此前輩汪之瑞真跡，其勢高潔，其筆簡老，亦一時名手也。」

王維《山水論》

　　凡畫山水，意在筆先。丈山尺樹，寸馬分人。遠人無目，遠樹無枝。遠山無石，隱隱如眉；遠水無波，高與雲齊。此是訣也。

　　山高雲塞，石壁泉塞，道路人塞。石看三面，路看兩頭，樹看頂頭，水看風腳。此是法也。

　　凡畫山水，平夷頂尖者巔，峭峻相連者崖，懸石者岩，形圓者巒，路通者川。兩山夾道者名為壑也，兩山夾水名為澗也，似嶺而高者名為陵也，極目而平者名為坂也。依此者粗知之彷彿也。

　　觀者先看氣象，後辨清濁。定賓主之朝揖，列群峰之威儀，多則亂，少則慢，不多不少，要分遠近。遠山不得連近山，遠水不得連近水。山腰掩抱，寺舍可安；斷岸坂堤，小橋小置。有路處則林木，岸絕處則古渡，水斷處則煙樹，水闊處則征帆，林密處居舍。臨岩古木，根斷而纏藤；臨流石岸，欹奇而水痕。

　　凡畫林木，遠者疏平，近者高密，有葉者枝嫩柔，無葉者枝硬勁。松皮如鱗，柏皮纏身。生土上者根長而莖直，生石上者拳曲而伶仃。古木節多而半死，寒林扶疏而蕭森。

　　有兩不分天地，不辨東西。有風無雨，只看樹枝。有雨無風，樹頭低壓，行人傘笠，漁父蓑衣。雨霽則雲收天碧，薄霧霏微，山添翠潤，日近斜暉。

　　早景則千山欲曉，霧靄微微，朦朧殘月，氣色昏迷。晚景則山銜紅日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。

　　春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍染，山色漸清。夏景則古木蔽天，綠水無波，穿雲瀑布，近水幽亭。秋景則天如水色，簇簇幽林，雁鴻秋水，蘆島沙汀。冬景則借地為雪，樵者負薪，漁舟倚岸，水淺沙平。凡畫山水，須按四時。或曰煙籠霧鎖，或曰楚岫雲歸，或曰秋天曉霽，或曰古冢斷碑，或曰洞庭春色，或曰路荒人迷。如此之類，謂之畫題。

　　山頭不得一樣，樹頭不得一般。山籍樹而為衣，樹籍山而為骨。樹不可繁，要見山之秀麗；山不可亂，須顯山之精神。能如此者，可謂名手之畫山水也。

《雨滿山齋圖》

明項聖謨紙本墨筆縱121.1厘米橫32.4厘米

畫中山雨籠罩的場景描繪得恰到好處。本幅左上自題：「雨滿山齋九月秋，翠煙常傍硯池流。朝朝睡起研些墨，寫幅林泉寄短謳。乙亥秋，項聖謨作。」鈐引首章：「蘭馨堂」，鈐有「林泉肆志」，「別號易庵」。乙亥為明崇禎八年，時項氏三十九歲。

《松林書屋圖》

清龔賢紙本設色縱271.2厘米橫128.3厘米 旅順博物館藏

畫上題款：「山中宰相陶貞白」云云，是指南朝齊梁年間的道教思想家、醫學家陶弘景，梁武帝蕭衍曾親自延請陶弘景，但他僅接受了朝廷的國事諮詢，人稱其為「山中宰相」。龔賢生平坎坷，由題款可知畫家在這幅畫中寄意頗深，表達了畫家隱居高山深林，與清靜無為的大自然相伴的高潔志向。這幅《松林書屋圖卷》，山巒雄峻，山石林木墨韻渾厚，蒼潤欲滴，代表了龔賢山水畫的風格面貌。

《奇峰萬木圖》

宋佚名絹本設色縱24.4厘米橫25.8厘米台北故宮博物院藏 南宋畫家受「南渡四大家」的影響可謂巨大, 此畫無名款,構圖採用了院體山水的格式,在畫面中留下大量空白,山勢陡峭, 用筆勁健有力,然而遠沒有「南北宗」所說的劍拔弩張和生澀,因為虛實相生,反而有一種華滋秀潤的濕潤感。畫上高峰矗立,蔚然井秀,萬木林立於險峰之上,蔥蘢蒼翠,生機無限,是一幅別開生面的山水傑作。