與齊白石並稱「南北二石」的傅抱石 是何許人也
2017年6月5日，《茅山雄姿》在北京以1.625億元落槌，加傭金1.87億元成交，而拍出天價的這幅畫的作者正是深受日本畫影響的畫家——傅抱石。他對顏色和光線都有很獨到的見解，他的畫作可以說是意蘊深邃，章法新穎。
這次的美在新時代——慶祝「十九大」勝利召開中國美術館典藏精品特展上，精選的近現代名家大師作品200餘件套，其中就包括傅抱石的作品，他的19件作品將會在2、4、6展廳展出。
今天小新給大家介紹的傅抱石，他不僅和徐悲鴻有一段深厚的友情，而且也頗受爭議，可以說是一位讚美和批評集一身的名家。
亦師亦友的徐悲鴻、郭沫若
說到傅抱石就不得不提他和徐悲鴻、郭沫若之間的友誼。他二人對於傅抱石來講，亦師亦友，既在藝術事業上給予了他重要的幫助，彼此也建立了深厚的友誼。
傅抱石與徐悲鴻初識便相見恨晚，後來更是在徐悲鴻的推薦下，他才得以順利赴日留學。傅抱石也是十分爭氣，在日本留學期間，勤學苦讀，1935年就在東京銀座舉辦了個展。作為摯友徐悲鴻雖遺憾未能到場，但他為傅抱石的展覽親自題詞，印證了兩人深厚的情誼。
傅抱石留學期間，結識了彼時流亡日本的郭沫若，二人一拍即合。後來，傅抱石的個人畫集出版之時，郭沫若為之作序：「我國繪畫，南北有二石。北石即齊白石，南石即傅抱石。」這評價相當之高了！
這次的美在新時代——慶祝「十九大」勝利召開中國美術館典藏精品特展上，既有徐悲鴻的作品，二石——齊白石、傅抱石的作品也齊聚一堂，可謂十分難得。
質疑與批評
為什麼說傅抱石頗具爭議呢？這也正是源於他留學日本的這段經歷。
傅抱石留學日本期間，受日本繪畫的熏陶，但有個別學者認為這是直接的吸收和繼承，引起了不小的爭議。傅抱石的山水畫在上世紀40年代並不為當年的藝術圈所理解，甚至很多傅抱石的好友都批評他的畫作。
中國美術碩士劉墨曾指出，在傅抱石去世之前的十年，他的繪畫風格發生了重大的變化，喪失了中國藝術的傳統精神。中國人民大學教授陳傳席也指出傅抱石的人物畫一生都未有太大的改變。從《柳蔭仕女圖》到《湘君涉江圖》，用筆差不多，臉形衣著髮飾也都完全相同。
一直以來，傅抱石的作品都批評和讚美共存。然而，這並不影響他創作出許多頗受好評的佳作。
傳世佳作
實際上傅抱石留學日本期間的創作和回國後對日本畫家的摹仿，都沒有充分的證據表明他對日本歷史畫是直接仿摹和複寫的。他雖然對日本歷史畫家借鑒學習，但也有創新和改變。尤其是對橋本關雪作品的模仿，從畫題內容和繪畫表現都能看出傅抱石的個性化研究與創新，這從二人的同名作品《琵琶行》中就不難看出。
還有，此次在美在新時代——慶祝「十九大」勝利召開中國美術館典藏精品特展上展出的《雲中君》，就是一幅頗具代表性的作品。美術史上的古畫對雲中君的描繪，都是男性形象呈現。而傅抱石的《雲中君》就很獨特，他將「雲神」雲中君畫成了曼妙女子，可以說是非常有自己的見解和創新了。
美在新時代特展也展出了傅抱石的代表作《黃河清》、《待細把江山圖》、《金陵山水》，對這位名家感興趣的小夥伴們不要錯過這次機會，趕緊去展覽上感受一下傅抱石畫作的獨特之處吧。
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