數碼攝影與數碼暗房專家技法

第4章 正確用光

　　攝影在從膠片轉變到數碼的過程中經歷了脫胎換骨的改變，但與此同時，攝影的基礎—光—仍然沒有改變。攝影實際上是「用光寫作」，也就意味著攝影師是光作家。能夠把光線展示在我們的面前，這使我們成為了攝影師。畢竟，每個人都可以購買高品質的數碼相機，但很少有人能夠在主體上正確用光。您可以這麼認為：光作家用光正確。

4.1 眼睛與相機

　　一切都從我們的大腦怎樣看到光線以及相機怎樣記錄光線開始。更為複雜的是相機記錄的內容可能無法在印刷頁面上再現。下面介紹其原因。

　　在明媚陽光下，光線的亮度範圍太寬，無論是數碼相機還是膠片相機，它們都無法同時拍攝到高光和陰影內的細節。這一事實與大腦對視覺的處理方法不同。在我們觀看寬亮度範圍的場景時，大腦首先注意最亮的區域。它記住高光和中間調內的細節，然後通知瞳孔變大，以觀察陰影內的細節。大腦實時把兩幅圖像—最亮的圖像和最暗的圖像—組合起來，使我們認為我們看到的亮度範圍比我們實際能看到的寬。換句話說，大腦實時對圖像做了Photoshop處理。誰知道這一點？

　　數碼相機記錄的亮度範圍比膠片寬，這是好的一面。但問題是印表機無法再現膠片的亮度範圍，更不用說數碼相機的亮度範圍了。能夠被列印的光的亮度範圍會同時顯示高光和陰影內的細節。好的噴墨印表機可以保持RGB值為25到40之間的陰影範圍和242到249之間的高光範圍內的圖像細節。從Lightroom列印也一樣，但RGB值是用百分比表示。亮度範圍在7%到95%之間可以再現陰影和高光細節。印表機、油墨和紙張的組合也會影響結果。新印表機能夠再現的亮度範圍超出蠟光紙或油光紙。美術紙、粗面紙、水彩紙或帆布紙再現的高光和陰影細節的亮度範圍較小。如果取樣時RGB值較低或較高，肯定會犧牲陰影或高光內的細節。當今數碼相機複雜的內置軟體能夠幫助設置曝光，從而得到非常一致的圖像質量。其演算法會告訴相機要照顧或丟棄亮度範圍的哪一端。通常偏向於保持高光內的細節，而讓陰影變暗。這對傻瓜相機來說是一個很好的折中。

LIGHTROOM值

　　Lightroom工程師（以及大約50萬beta測試者）首先看到了數碼攝影師所看到的一切。然後他們問到：「這確實有意義嗎？」其中沒有意義的一項是紅、綠、藍值的顯示方式。Lightroom以百分比顯示RGB數據。因此，0%是黑色，100%是白色。Photoshop和Bridge把0顯示為黑色，255顯示為白色。習慣於0-255數制的攝影師可能不理解Lightroom的百分比。其中的一種解決方法是把Lightroom內的百分比讀數乘以2.56，從而將其轉換為熟悉的0-255數制。因此，Lightroom中的97.3%是249 RGB。RGB中的25大約是Lightroom中的10%。本書將在適當的地方演示這兩種數制。

圖 4-1

　　在圖4-1中，Photoshop和Camera Raw的RGB值顯示在頂部，其相應的Lightroom值顯示在底部。全黑和紙張白色之間有21級灰度。您能看出幾級？為了便於比較，連續的灰度色調被處理為階躍式光楔。

　　鏡面高光—眼睛內的眼神光或太陽在鉻合金保險杠上反光—是光源的反光。它們沒有細節，在考慮列印色調時沒有任何價值。在列印時，它們顯示為純白色。

　　攝影師的工作是使用光線控制（常常還要壓縮）亮度範圍，將細微的陰影和高光顯示出來。光照從曝光開始。

4.1.1 曝光和測光

　　曝光，也就是到達相機感測器的光量，它顯示主體上光的分散值，即真正的色調。這說起來簡單，做起來卻複雜，使用數碼相機時尤其如此。有兩種確定曝光的測光方法。一種方法是在光線已經照射到主體並返回到相機之後測量它。另一種方法是在光線照射主體之前測量它。第一種方法是反射測光，它解釋已經照射到主體上的光量。第二種方法被稱作入射測光，因為它在光線到達主體之前測光。我們下面分別介紹這兩種方法。

1. 反射測光

　　相機內置的測光方式是反射測光。這種類型的測光表設置的默認曝光返回中灰色值，也就是127左右的RGB值（Lightroom：50.2%）。如果相機的測光表讀取到白色值，測光表告訴相機把場景欠曝223-檔，使它產生想要的中灰色。把測光表指向黑色值將導致過曝2檔，因此它又產生中灰色（如圖4-2所示）。反射測光在它們讀取的任何值上返回的曝光值都等於12.5%灰色。

圖 4-2

　　請觀察圖4-2所示三幅獨立曝光中的平均RGB值。每個平均值都是從場景的白色、灰色和黑色區域讀取的。三個色板的獨立曝光結果是：白色為129（LR：51.3%）、灰色為130（LR：51.1%）；黑色為127（LR：50.5%）。惟一有用的曝光是讀取灰色色塊時產生的曝光。要得到精確的反射測光值，攝影師通常攜帶一張中灰色色卡或圖4-2中所示的GretagMacbeth ColorChecker Gray Scale平衡卡。如果沒有卡，舊瀝青或綠草也可以，因為它們二者接近12.5%灰色。

2. 入射測光

　　入射測光是獨立的手持設備，而不是相機內置設備。它們是設置正確曝光最有效的測光表，因為它們測量落在主體上的光線。與反射測光不同，它們不受主體色調的影響。入射測光被放在主體位置（如圖4-3所示）。接受光線的圓頂對準光源，然後把其讀數設置到相機上。這種曝光設置是光的分散值。一旦把曝光讀數設置到相機上，其他所有光照處理都取決於攝影師自己想得到的效果。

圖 4-3

4.1.2 對比度

　　對比度是高光和陰影之間的差別。當最暗到最亮之間的對比度範圍大於4檔曝光時，結果會超出大多數印表機的處理範圍。通常結果是純黑色陰影（如圖4-4所示）。模特Marie Friemann照片中的陰影區域顯示的讀數是25-40，低於顯示細節所要求的最低RGB範圍值。這個例子是高對比度照片。最亮區域和最暗區域之間的差別超出可再現的4檔曝光。陰影被阻塞為黑色。

降低對比度

　　增加陰影的亮度會降低對比度。我的助理Holly Jones手持反光板，將來自光源的光線反射到Marie右側的陰影區域（如圖4-5所示），因此可顯示陰影內的細節（如圖4-6所示）。紅色通道現在的讀數是69（LR：21.3%），她的頭髮、前額、面頰、耳朵和背景陰影區域內的紋理都被顯示出來。曝光保持不變，因為來自光源的光線沒有增加。

　　攝影師喜歡下午晚些時候（太陽剛好要落入地平線時)的光線的原因之一是其方向性、暖色調和較低的對比度。這時，陰影被開闊的天空所填充。

圖 4-4

圖 4-5
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