【國畫藝術】中國傳世山水名畫全集（2）
【國畫藝術】中國傳世山水名畫全集（2）
016 《溪岸圖》
五代 董源 絹本設色 縱221.5厘米 橫110厘米 美國紐約大都會博物館藏
此圖以立幅構圖表現山野水濱的隱居環境，上端繪崇山峻岭，聳立的山口間露出一股溪流蜿蜒而下，山澗又有流泉飛瀑。在山腳下匯聚，山麓築有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。此畫以墨色染出山石體面，溪水波紋以細筆畫出，在董源的傳世作品中很少見。此畫的左下有「北苑副使臣董源畫」款識，鈐有「天水趙氏」及「柯九思印」，及近人張大千、張善孖諸藏印。
017 《寒林重汀圖》
五代 董源 絹本設色 縱179.9厘米 橫115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏
此圖表現江南水鄉風景，畫下方近處以重墨擦染沙岸，細筆勾出蘆荻，畫面中部陂陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠方溪水對岸也繪有山丘村舍，再遠處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風景。畫幅右上鈐有「宣文閣寶」大印，可知在元代曾為內府收藏，詩堂上有「魏府收藏董元畫天下第一，董其昌鑒定」題識。
018 《江行初雪圖》
五代 趙幹 絹本水墨設色 縱25.9厘米 橫376.5厘米 台北故宮博物院藏
趙幹, 江寧人(今南京), 南唐後主李煜時為畫院學生。善畫山水林木, 長於布景, 多作江南景物。筆法蒼勁流利,景物真實生動。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠。
019 《山弈候約圖》
遼 佚名 絹本設色 縱106.5厘米 橫54厘米 遼寧省博物館藏
此畫於1974年在遼寧省法庫縣葉茂台七號遼墓出土。畫面繪有峰巒峭拔，杉松茂密，廳堂深鎖。嶺坪上兩人對弈。山門外曲廊相通。一長者策杖前行，尾隨二童，一負葫蘆，一負琴囊，為赴約入山而來，巧妙地組成一幅耐人尋味的隱者生活畫面。遼代捲軸繪畫作品傳世不多，《山弈候約圖》雖無作者名款及印記，卻是遼代早期墓葬出土，製作年代是確實可靠的。此畫為研究中原和契丹繪畫藝術的相互影響，提供了第一手材料。
020 《層岩叢樹圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫55.4厘米 台北故宮博物院藏
巨然是僧人，鍾陵（今江西南昌附近）人，詳細生平已很難考證，主要活動在五代末至北宋初。他是鍾陵開元寺的僧人，後因善畫山水而出名，成為南唐後主李煜的座上客。他在繪畫史上與荊浩、關仝、董源並稱為四大家，對中國畫的發展有很大的貢獻。此畫山巒起於畫幅的左下角，取側入之勢。山峰層巒疊嶂，山勢奇峭險峻，林中小徑，曲折環繞，虛實相生，意趣深遠。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識，稱此為「僧巨然真跡神品」。
021 《秋山問道圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 台北故宮博物院藏
本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,「於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也」。
022 《溪山蘭若圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱185.4厘米 橫57.6厘米 美國克利夫蘭博物館藏
此圖高聳雲表的山巒雄居於畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥鬱,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片寧靜清謐的意境。畫幅右上有「巨五」編號，當是六幅通景屏風中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋「尚書省印」、清「安儀周家珍藏」及「乾隆御覽之寶」。
023 《蕭翼賺蘭亭圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 台北故宮博物院藏
此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。明代張丑敘及此畫：「丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有『宣文閣印』、『紹興』小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。」
024 《山居圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,氣韻瀟洒,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有「天曆之寶」大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內府收藏。
025 《雪圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱103.6厘米 橫52.5厘米 台北故宮博物院藏
此圖無款,宋明時曾為宮廷收藏,畫上鈐有「緝熙殿寶」大印、明紀察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題：「巨然雪圖，董其昌鑒定。」明末為王時敏，後歸崑山徐氏所有，清代收入內府。表現奇峰積雪高出雲表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用捲雲法，已是李郭畫派風貌，故此圖繪製時代已在巨然之後。
026 《雪霽江行圖》
北宋 郭忠恕 絹本設色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 台北故宮博物院藏
此圖無款印，畫雪江上大船兩隻，船之結構及船夫勞作之狀被刻畫得精妙入微。此圖已經裁割，畫面已不完整，畫上有宋徽宗題「雪霽江行圖郭忠恕真筆」十字。郭忠恕（？—977），字恕先，河南洛陽人，五代宋初文字學家及畫家。少年時即顯示出非凡的才華，舉童子科及第。後周是召為宗正丞兼國子監主薄，又因縱酒肆言時政而流配登州，死於途中。郭忠恕擅長界畫，造型準確，嚴謹精密，被推為「當時第一」。
027 《明皇避暑宮圖》
北宋 郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米 日本大阪國立美術館藏
此圖無款識,傳為郭忠恕所繪,畫幅題籤:「郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。」畫中宮室建築宏偉壯麗，結構複雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈捲雲狀，已是北宋中期郭熙畫派的風致，故此圖繪製時間應晚於郭忠恕，當在宋元之際。畫幅右下鈐「過雲樓收藏印」著錄於《穰梨館過眼錄》。
028 《讀碑窠石圖》
北宋 李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米 日本大阪市立美術館藏
宋初有所謂「三家山水」，這三家是山東營丘人李成、陝西長安人關仝和陝西華原人范寬。從畫面碑側有款題:「王曉人物,李成樹石。」可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼於其中。另外，此畫畫樹石時先勾後染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的「氣象蕭疏，煙林清曠」無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。
029 《茂林遠岫圖》
北宋 李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏
《茂林遠岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠景宮殿密布,塔影隱現,知去城郭未遠。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術對後世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫歷經南宋賈似道、元代鮮於樞、明項元汴等名流收藏,後入清宮內府,上有百多方收藏印跡。
030 《晴巒蕭寺圖》
北代 李成 絹本淡設色 縱111.4厘米 橫56厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術館藏
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成於北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。
中國畫大致可分為：人物、山水、界畫、花卉、瓜果、翎筆、蟲魚等畫科；有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染、濃、淡、干、濕、陰、陽、向、背、虛、實、疏、密和留白等表現手法並輔以獨特的工藝進行裝裱。
《中國傳世名畫全集》把中國五千年的藝術精品佳作都收入其中，逼真、真實地展現了名家名作，將其收藏，觀摹學習、臥遊賞玩，陶冶性情，凈化心靈，提高品位與素質。隨著時間的推移，更顯示出其鑒賞價值、史料價值、學術價值、文化價值及收藏價值。
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