[轉載]格律詩的用韻

什麼是格律詩呢？格律詩就是遵循一定的韻律規則而寫的詩。格律詩只有五言詩和七言詩兩種詩體。下

面我們逐一介紹。　　　　　　1、平仄格律與基本句式　　　　什麼是格律呢？這要從漢字的四聲說起。漢語乃一字一音，漢字的聲調有不同，古漢字有四聲，乃

齊、梁時期（即晉代之後的南朝時期）文人所發現。梁武帝曾問朱異說：你們這幫文人整天談論四聲，

是什麼意思？朱異趁機拍馬屁說：就是「天子萬福」。「天」字乃平聲，「子」字乃上聲，「萬」字乃

去聲，「福」字乃入聲。其中，上、去、入三聲又被合稱為仄聲。詩詞格律中所講的平仄，乃指平聲字

和仄聲字。換句話說，在律格中，平聲字位只能用平聲字，仄聲字位可用上聲字、或去聲字或入聲字。

嚴格說來，仄聲字位也並非一任亂用上、去、入聲字的，這取決於詠讀時是否拗口。現代漢語的四聲是

：陰平、陽平、上聲、去聲。其中，陰平、陽平屬平聲；上聲、去聲屬仄聲。　　知道了什麼是四聲，就很容易明白格律是怎麼一回事了。我們先看一首詩。　　　　聽 箏　　（唐）李 端　　　　鳴箏金粟柱，素手玉房前。　　欲得周郎顧，時時誤拂弦。　　　　其中：「鳴箏金」三字、「房前」二字、「周郎」二字、「時時」二字以及「弦」字都是平聲字；

其他，「粟」是入聲字、「柱」是上聲字、「素」是去聲字、「手」 是上聲字、「玉」 是入聲字、「

欲」 是去聲字、「得」 是入聲字、「顧」 是去聲字、「誤」 是去聲字、「拂」 是入聲字，統稱為仄

聲字。故而這首五言絕句（簡稱為五絕）的平仄格律如下：　　　　平平平仄仄，　　仄仄仄平平*。　　仄仄平平仄，　　平平仄仄平*。　　　　其中，「平」表示該字位用平聲字；「仄」表示該字位用仄聲字；帶「*」號者為韻腳，即這些字要

求押韻（後文同）。　　　　那麼，格律是怎麼產生的呢？平仄格律興於唐朝。唐代的今體詩充分的展現了漢語聲、形、義的完

美統一；充分體現了漢語的音律樂美感。唐代詩人，既繼承了南朝創立的四聲理論，又巧妙的對四聲理

論作了二元化處理，即平聲歸於一調，仍叫平聲；上、去、入聲歸於一調，謂之仄聲。這就是今體詩格

律中的平仄二調。同時，唐代詩人創造了「對」與「粘」的技法，變南朝「永明題」一聯之美為通篇之

美。唐代格律詩的另一個最顯著的特點，就是對仗的運用和嚴格的「對仗」技法，使得今體詩更富有音

律之韻美。那麼，格律究竟是如何產生的呢？它的原動力就是詩人對詩歌音律樂美感的追求。　　實際上，詩律源於三言句的平仄建構，按數學中「排列組合」的構造規律，則三言句的平仄建構有

以下幾種排列格式：　　　　平平平，平平仄，平仄平，平仄仄，　　仄仄仄，仄仄平，仄平仄，仄平平。　　　　由於格律詩追求的是音律樂美感，因此，它要求平仄相間，以顯語調的抑揚頓挫之韻美，故「平平

平」與「仄仄仄」不可取。另外，為了滿足詩句中疊字的應用，於是「平仄平」和「仄平仄」亦被擯棄

。所謂疊字，乃指相鄰的兩個字為同一個字。如蘇軾《春宵》詩句「歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉

。」其中「細細」「沉沉」即是疊字。以上原則我們簡稱為「平仄疊聲相間」原則。所謂疊聲是指相鄰

兩個字的平仄聲調相同，或同為平聲，或同為仄聲。由此，我們就得到三言格律之四個基本句式：　　　　平平仄　　仄仄平　　平仄仄　　仄平平　　　　這個結構很好記憶，前兩句是疊聲在前、單聲在後，後兩句是單聲在前、疊聲在後，都是上一句平

聲開始，下一句仄聲開始。通常，在長短句詩（詞）中的三言句的平仄建構一般都是此四種形式或其變

格。　　　　在三言格律之每一基本句式前，再增加一對疊聲，這對疊聲的聲調要與原有疊聲相反，於是，我們

就得到五言格律之四個基本句式：　　仄仄平平仄　　平平仄仄平　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　　　在五言格律之每一基本句式前，再增加一對疊聲，這對疊聲的聲調要與原有的第一對疊聲相反，於

是，我們就得到七言格律之四個基本句式：　　　　平平仄仄平平仄　　仄仄平平仄仄平　　仄仄平平平仄仄　　平平仄仄仄平平　　　　此外，尚有四言格律之基本句式，只要在三言格律基本句式內原有的單字聲調旁再增加一個同調的

單字聲調，使之成為疊聲即可。故四言格律基本句式只有兩種：　　　　平平仄仄　　仄仄平平　　　　六言格律基本句式也只有兩種，即在四言格律基本句式前增加一對疊聲，這對疊聲的聲調要與原有

的第一對疊聲相反。故有　　　　仄仄平平仄仄　　平平仄仄平平　　　　以上，我們已列出了從三言到七言所有格律基本句式。這些格律基本句式，不僅適用於齊言格律詩

，亦適於雜言長短句詩或詞中的同字數的句子。　　　　　　2、絕句和律詩的基本格式　　　　格律詩（今體詩）共有三種形式，即「絕句」、「律詩」和「長律」，長律又名「排律」。　　現在，我們專門說一說「絕句」。《辭海（1979年版）》中2686頁是這樣解釋的：絕句，即「絕詩

」。亦稱「截句」、「斷句」。詩體名。截、斷、絕均有短截義，固定格僅為四句，故名。以五言、七

言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定。有人說絕詩是截

取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉台新詠》即有

「古絕句」。　　《玉台新詠》，古詩總集，十卷。南朝（陳）徐陵編選。書成於梁代。書中保留下來大量的古詩。

《古詩為焦仲卿妻作》（即後人所謂的「孔雀東南飛」）最初見於此書。「絕句」乃此書之一分類（即

四句齊言詩也）。後人為與近體之絕句加以區別，故稱此書所載之「絕句」為「古絕句」 。從上一段的

釋義，我們有這樣的一個定義：凡四句齊言詩，均稱「絕句」。　　但是，我們所討論的絕句，乃格律詩之一詩體。它具有以下兩個特徵：一，必須是四句齊言詩。二

，必須符合平仄韻律。這就是我們這一節要講的「絕句」。　　上一節，我們講到了格律詩的基本句式。有這些基本句式所構成的格式，便是絕句的基本格式。即　　　　1、 三言絕句基本格式：　　　　平平仄 ①　　仄仄平* ②　　平仄仄 ③　　仄平平* ④　　　　下面乃筆者所作一首三言絕句，完全按以上格式而寫。　　　　殘春　　[東風]惡，不惜[春]。　　[摧]萬朵，落[紛紛]。　　　　方括弧內的字為平聲字；之外，為仄聲字（後文同）。　　　　2、 五言絕句基本格式：　　　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　　　以下乃一首筆者的五言絕句，完全按以上格式而寫。　　　　鵝　　又見[南園]綠，[清泉]涌細[波]。　　[池中雙]戲水，逐者叫[哥哥]。　　　　3、 七言絕句基本格式：　　　　平平仄仄平平仄 ①　　仄仄平平仄仄平* ②　　仄仄平平平仄仄 ③　　平平仄仄仄平平* ④　　　　下乃筆者的一首七言絕句，完全按以上格式而寫。　　　　酒泯愁思　　[流光]不解[人間]事，燕子[南歸]又一[時]。　　別去[經年音]杳渺，[痴鬺]病酒泯[愁思]。　　　　上面，我們知道了「絕句」的概念。那麼什麼是「律詩」呢？律詩具有以下兩個特徵：一，必須是

八句齊言詩。二，必須符合平仄韻律。將上述絕句的基本格式，在其下再重複一次，我們就得到律詩的

基本格式。即　　　　1、 三言律詩基本格式：　　　　平平仄 ①　　仄仄平* ②　　平仄仄 ③　　仄平平* ④　　平平仄 ①　　仄仄平* ②　　平仄仄 ③　　仄平平* ④　　　　以下是筆者所作三言律詩，完全按此格式而寫。　　　　雙燕燕　　[南風]暖，草若[茵]。　　[雙]燕燕，在[河濱]。　　[銜泥]忙，築[巢宸]。　　[琴]瑟儷，此[情真]。　　　　2、 五言律詩基本格式：　　　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　　　下乃筆者完全按以上基本格式之格律而寫的一首五言律詩：　　　　秋　　一夜[秋風]緊，[高甍]凝薄[霜]。　　[晨憐醒]菊秀，晚愛醉[楓妝]。　　莫說[蕭條]色，[應嘗]百果[香]。　　[中秋團]聚樂，九九菊[醪芳]。　　　　3、 七言律詩基本格式：　　　　平平仄仄平平仄 ①　　仄仄平平仄仄平* ②　　仄仄平平平仄仄 ③　　平平仄仄仄平平* ④　　平平仄仄平平仄 ①　　仄仄平平仄仄平* ②　　仄仄平平平仄仄 ③　　平平仄仄仄平平* ④　　　　以下為筆者按上基本格式所寫七律：　　　　小草　　[何言]草木[無情]意，小草[依依]戀煦[風]。　　二月[陽暄生]嫩綠，[清明]雨潤郁[蔥蔥]。　　[春風]拂面[低頭]笑，滴露[沾來]盡鞠[躬]。　　可恨[人們無]惜意，[恣睢]踐踏到[秋冬]。　　　　通常，對於格律詩（包括長律），從首句起，我們將每四句稱為一個「律段」，律段僅對格律詩而

言。顯然，絕句只有一個律段；律詩有兩個律段；長律最後的一個律段，我們稱之為「尾段」。尾段有

時只有兩個詩句，故長律的詩句個數，為大於或等於10的偶數。這一點與古詩不同，古體詩可以有奇數

個詩句。　　　　注意，古詩可以有「四言絕句」和「六言絕句」，但格律詩沒有四言絕句和六言絕句。同時，也沒

有四言律詩和六言律詩，更不用說長律了。這是因為，用上節所介紹的四言詩、六言詩的基本句式，不

能構成符合「對」和「粘」技法要求的格律詩（後面將予以論述）。另外，除《三字經》（古兒童啟蒙

讀物）以外，很少有人寫三言絕句、律詩或長律。　　　　　　3、「奇活偶定」變通原則　　　　在講「奇活偶定」變通原則之前，我們必須先弄明白幾個有關的基本概念。　　　　（1）聯　　律詩的格式中，從首句起，每兩句為一聯。每聯詩句中前一句叫做「出句」，後一句叫做「對句」

。絕句中只含有兩聯，前兩句稱為「首聯」，後兩句叫做「尾聯」。律詩中含有四聯，分別稱之為：首

聯、頷聯、頸聯、尾聯。至於長律，除了首聯和尾聯外，其他各聯只能用順序編號稱之了。　　例如　　　　眾芳搖落獨暄妍，　　佔盡風情向小園。 （首聯　　疏影橫斜水清淺，　　暗香浮動月黃昏。 （頷聯）　　霜禽欲下先偷眼，　　粉蝶如知合斷魂。 （頸聯）　　幸有微吟可相狎，　　不須檀板共金樽。 （尾聯）　　　　此乃（宋）林逋的《梅花》詩。　　　　（2）抑揚格　　每一詩句中，偶序位的字乃平仄間隔相錯，加上尾字聲調，叫做抑揚格。如第8節基本句式中，各詩

句的抑揚格如下（圓括弧內僅對七言詩句而言－－下同）：　　　　（平）仄 平 仄　　（仄）平 仄 平　　（仄）平 仄 仄　　（平）仄 平 平　　　　（3）詩句的「起」與「收」　　詩句抑揚格中的第一個字叫做「起」，最後一個字叫做「收」。所以，以上四個基本詩句對於五言

詩句來說分別是：　　　　① 仄起仄收　　② 平起平收　　③ 平起仄收　　④ 仄起平收　　　　對於七言詩句來說分別是：　　　　① 平起仄收　　② 仄起平收　　③ 仄起仄收　　④ 平起平收　　　　（4）對　　通常一聯的兩詩句之偶序字聲調對應相反（從上述四個基本句式的「抑揚格」中便可看出），則這

兩個詩句謂之「成對」，簡稱為對。如果，詩中的某一聯詩句不符合這一規則，則叫做失對。　　由各詩句的偶序字聲調可以判斷上述基本句式中，第一句與第二句為一對，第三句與第四句為一對

。第一句與第三句亦可為對，第二句與第四句亦可為對，這種對多數只在首句入韻的詩之首聯中出現（

見下）。　　注意，一聯詩句是否成對，要考察詩句中偶序字的平仄聲調方能斷定，不管其基本律格如何。例如

賀知章的《題袁氏別業》詩句：　　　　主人不相識，偶坐為林泉。　　　　雖然，兩句中第二個字的平仄聲調相反，但第四個字的平仄聲調卻相同。因而，這一聯詩句「失對

」 。　　　　（5）粘　　相鄰的兩聯詩句中，上一聯的下句與下一聯的上句，謂之「鄰句」。通常，鄰句之偶序字聲調對應

相同，則我們謂之鄰句「相粘」。否則，叫做失粘。粘只能發生在鄰句之間。　　例如王維的《竹里館》：　　　　獨坐幽篁里，　　彈琴復長嘯。　　深林人不知，　　明月來相照。　　　　首聯「失對」，鄰句「失粘」。這是由於第二句的「三連仄自救」造成的，是被允許的（後面將講

到拗句自救或他救的問題）。　　通常，失對和失粘，乃格律詩應當盡量避免的。2樓開心果 發表於：2007-3-26 14:22:01　　現在，我們來談談「奇活偶定」變通原則，所謂「奇活偶定」變通原則，就是通常所謂的「一三五

不分，二四六分明」之說。這裡的「一三五」、「二四六」乃指七言詩句中的字位序號，「一三五」乃

「奇」序字位，「二四六」乃偶序字位。所謂「一三五不分」，是說「奇」序位的字本仄可平或本平可

仄，總之，可平可仄。就是說，奇序位上的字可以用平聲字，亦可以用仄聲字。所謂「二四六分明」就

是說，偶序位上的字，只能使用律格中規定的聲調之字。規定用仄聲字，只能用仄聲字；規定用平聲字

，只能用平聲字。例如王昌齡的《送郭司倉》一詩：　　　　映門淮水綠， [平]平平仄仄　　留騎主人心。 [仄]仄仄平平*　　明月隨良掾， [仄]仄平平仄　　春潮夜夜深。 平平仄仄平*　　　　詩句右邊所付為該詩的基本格式，方括弧的字乃按「奇活偶定」變通原則所用之字。其中，[平]表

示本平用仄；[仄]表示本仄用平（後文均同）。再如杜甫的《登高》一詩：　　　　風急天高猿嘯哀， [仄]仄平平[仄]仄平*　　清清沙白鳥飛回。 [平]平[仄]仄仄平平*　　無邊落木蕭蕭下， 平平仄仄平平仄，　　不盡長江滾滾流。 仄仄平平仄仄平*　　萬里悲秋常作客， 仄仄平平平仄仄　　百年多病獨登台。 [平]平[仄]仄仄平平*　　艱難苦恨繁霜鬢， 平平仄仄平平仄　　潦倒新停濁酒杯。 [仄]仄平平仄仄平*　　　　其中，首句首字與第五字本仄用平；第二句首字本平用仄、第三字本仄用平；第六句首字本平用仄

、第三字本仄用平；最後一句首字本仄用平。　　你可以檢查一下王昌齡和杜甫的這兩首詩是否失對或失粘？注意，必須按實際用字的聲調來檢查。　　　　　　4、學寫五言格律詩　　　　我們知道，五言絕句的基本格式是由五言格律之四個基本句式構成。即　　　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　　　五言律詩（注意格律詩與律詩之區別）的基本格式，則是以五言絕句基本格式為律段二次重複而得

。即　　　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　　　那麼，還有沒有其他格式呢？有。按以下變換規則，你就可以得到其他的幾種格式：　　　　1、 將基本格式中的首聯平移到最後，可得到格式二。　　　　絕句格式二：　　　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　　　律詩格式二：　　　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　　　你可能已經注意到了，律詩格式二亦可以五言絕句格式二為律段二次重複而得。　　基本格式我們又稱之為格式一。格式一、格式二乃首句不入韻詩的格式。按下面的第2條規則，我們

可以得到首句入韻詩的兩種格式。　　　　2、 將上述格式一、格式二中的首聯頭一個句式換成最後一個句式，可得到首句入韻詩的格式三、

格式四。　　　　絕句格式三：　　　　仄仄仄平平* ④　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　　　絕句格式四：　　　　平平仄仄平* ②　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　　　律詩格式三：　　　　仄仄仄平平* ④　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　　　律詩格式四：　　　　平平仄仄平* ②　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　　　五言格律詩押平聲韻的格式就有、亦只有以上八種格式。其實，很好記憶，你只需記住「五言絕句

的基本格式」和幾個變化規則，你就能記住所有的格式。如果你能靈活運用「奇活偶定」的變通原則，

那麼，現在你就可以開寫五言格律詩了。　　　　為你學習方便，我們將每一個格式舉其一首例詩如下，絕句在前，律詩在後，順序都是按格式一、

二、三、四排列：　　　　絕句格式一：　　登鸛鵲樓　　（唐）王之渙　　　　白日依山盡，仄仄平平仄　　黃河入海流。平平仄仄平　　欲窮千里目，[平]平平仄仄　　更上一層樓。仄仄仄平平　　　　絕句格式二：　　晚過水花　　（宋）歐陽修　　　　寒川消積雪，平平平仄仄　　凍浦暫通流。仄仄仄平平　　日暮人歸盡，仄仄平平仄　　沙禽上釣舟。平平仄仄平　　　　絕句格式三：　　秋日湖上　　（唐）薛瑩　　　　落日五湖游，仄仄仄平平　　煙波處處愁。平平仄仄平　　浮沉千古事，平平平仄仄　　誰與問東流？[仄]仄仄平平　　　　絕句格式四：　　閨人贈遠　　王涯　　　　花明綺陌春，平平仄仄平　　柳拂御溝新。仄仄仄平平　　為報遼陽客，仄仄平平仄　　流光不待人。平平仄仄平　　　　律詩格式一：　　送友人入蜀　　李白　　　　見說蠶叢路， 仄仄平平仄　　崎嶇不易行。 平平仄仄平*　　山從人面起， 平平平仄仄　　雲傍馬頭生。 [仄]仄仄平平*　　芳樹籠秦棧， [仄]仄平平仄　　春流繞蜀城。 平平仄仄平*　　升沉應一定， 平平平仄仄　　不必問君平。 仄仄仄平平*　　　　律詩格式二：　　山居秋明　　王 維　　　　空山新雨後， 平平平仄仄　　天氣晚來秋。 [仄]仄仄平平*　　明月松間照， [仄]仄平平仄　　清泉石上流。 平平仄仄平*　　竹喧歸浣女， [平]平平仄仄　　蓮動下魚舟。 [仄]仄仄平平*　　隨意春芳歇， [仄]仄平平仄　　王孫自可留。 平平仄仄平*　　　　律詩格式三：　　蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山　　（唐）杜審言　　　　北斗掛城邊， 仄仄仄平平*　　南山倚殿前。 平平仄仄平*　　雲標金闕迥， 平平平仄仄　　樹杪玉堂懸。 仄仄仄平平*　　半嶺通佳氣， 仄仄平平仄　　中峰繞瑞煙。 平平仄仄平*　　小臣持獻壽， [平]平平仄仄　　長此戴堯天。 [仄]仄仄平平*　　　　律詩格式四：　　題玄武禪師屋壁　　杜甫　　　　何年顧虎頭， 平平仄仄平*　　滿壁畫滄洲。 仄仄仄平平*　　赤日石林氣， 仄仄[平]平仄　　青天江海流。 平平[仄]仄平*　　錫飛常近鶴， [平]平平仄仄　　杯渡不驚鷗。 [仄]仄仄平平*　　似得廬山路， 仄仄平平仄　　真隨惠遠遊。 平平仄仄平*　　　　　　5、學寫七言格律詩　　　　如果你記住了五言格律詩的格式，也就記住了七言格律詩的格式了。很簡單，你只須在五言格律詩

之格式中的每一句式前，添加一對疊聲，這對疊聲要與原有的第一對疊聲聲調相反即可。例如五言絕句

的基本格式如下：　　　　仄仄平平仄 ①　　平平仄仄平* ②　　平平平仄仄 ③　　仄仄仄平平* ④　　　　則七言絕句的基本格式即為：　　　　平平|仄仄平平仄 ①　　仄仄|平平仄仄平* ②　　仄仄|平平平仄仄 ③　　平平|仄仄仄平平* ④　　　　豎杠前即為七言詩句式所加的疊聲。其他的，肯定你也會自己寫得出來的。此處不再一一列舉。　　學寫七言格律詩，如同學寫五言格律詩一樣，其實並不難。關鍵是要記住所用字的平仄聲調（四聲

）和靈活運用「奇活偶定」變通原則。下面我們欣賞一下各個格式的例詩，以為借鑒。順序依然是先絕

句，後律詩，均按格式一、二、三、四排列。　　　　七絕格式一（基本格式）：　　有 約　　趙師秀　　[黃梅時]節[家家]雨， 平平[仄]仄平平仄　　[青]草[池塘]處處[蛙]。[仄]仄平平仄仄平*　　有約不[來過]夜半， 仄仄[平]平平仄仄　　[閑敲棋]子落[燈花]。 平平[仄]仄仄平平*　　　　直中書省　　白居易　　[絲綸]閣下[文章]靜， 平平仄仄平平仄　　[鍾]鼓[樓中]刻漏[長]。[仄]仄平平仄仄平*　　獨坐[黃昏誰]是伴？ 仄仄平平平仄仄　　紫[薇花]對紫[薇郎]。 [平]平[仄]仄仄平平*　　　　七絕格式二：　　廷 試　　夏 竦　　殿上袞[衣明]日月， 仄仄[平]平平仄仄　　硯[中旗]影動[龍蛇]。[平]平[仄]仄仄平平*　　[縱橫]禮樂[三千]句，平平仄仄平平仄　　獨對[丹墀]日未[斜]。仄仄平平仄仄平　　　　七絕格式三：　　雪梅(其二)　　(宋)盧梅坡　　有[梅無]雪不[精神]，[平]平[仄]仄仄平平*　　有雪[無詩]俗了[人]。仄仄平平仄仄平*　　日暮[詩成天]又雪， 仄仄平平平仄仄　　與[梅]並作十[分春]。[平]平仄仄仄平平*　　　　七絕格式四：　　雪梅(其一)　　(宋)盧梅坡　　[梅]雪[爭春]未肯[降]，[仄]仄平平仄仄平*　　[騷人]擱筆費[評章]。 平平仄仄仄平平*　　[梅須]遜雪[三分]白， 平平仄仄平平仄　　雪卻[輸梅]一段[香]。 仄仄平平仄仄平*　　　　[註：首句尾字「降」讀「祥」音，平聲韻腳。]　　　　七律格式一：　　寄李儋元錫　　韋應物　　去[年花]里[逢君]別， [平]平[仄]仄平平仄　　[今]日[花開]又一[年]。[仄]仄平平仄仄平*　　世事[茫茫難]自料， 仄仄平平平仄仄　　[春愁]黯黯獨[成眠]。 平平仄仄仄平平*　　[身多]疾病[思田]里， 平平仄仄平平仄　　邑有[流亡]愧俸[錢]。 仄仄平平仄仄平*　　[聞]道欲[來相]問訊， [仄]仄[平]平平仄仄　　[西樓]望月幾[回還]？ 平平仄仄仄平平*　　　　七律格式二：　　清 明　　黃庭堅　　[佳]節[清明桃]李笑， [仄]仄平平平仄仄　　野[田荒]冢只[生愁]。 [平]平[仄]仄仄平平*　　[雷驚天]地[龍蛇]蟄， 平平[仄]仄平平仄　　雨足[郊原]草木[柔]。 仄仄平平仄仄平*　　[人]乞[祭余嬌]妾婦， [仄]仄平平平仄仄　　士[甘焚]死不[公侯]。 [平]平[仄]仄仄平平*　　[賢愚千]載[知誰]是， 平平[仄]仄平平仄　　滿眼[蓬蒿]共一[丘]。 仄仄平平仄仄平*　　　　七律格式三：　　答丁元珍　　歐陽修　　[春風疑]不到[天涯]， 平平[仄]仄仄平平*　　二月[山城]未見[花]。 仄仄平平仄仄平*　　[殘]雪壓[枝猶]有橘， [仄]仄[平]平平仄仄　　凍[雷驚]筍欲[抽芽]。 [平]平[仄]仄仄平平*　　夜[聞啼]雁[生鄉]思， [平]平[仄]仄平平仄　　病入[新年]感物[華]。 仄仄平平仄仄平*　　[曾]是洛[陽花]下客， [仄]仄[平]平平仄仄　　野[芳雖]晚不[須嗟]。 [平]平[仄]仄仄平平*　　　　[註：第五句尾字「思」讀去聲，仄聲調。]　　　　七律格式四：　　寓 意　　晏 殊　　[油]壁[香車]不再[逢]，[仄]仄平平仄仄平*　　峽[雲無]跡任[西東]。 [平]平[仄]仄仄平平*　　[梨花]院落[溶溶]月， 平平仄仄平平仄　　柳絮[池塘]淡淡[風]。 仄仄平平仄仄平*　　幾日寂[寥傷]酒後， 仄仄[平]平平仄仄　　一[番蕭]索禁[煙中]。 [平]平[仄]仄仄平平*　　[魚書]欲寄[何由]達， 平平仄仄平平仄　　水遠[山長]處處[同]。 仄仄平平仄仄平*　　　　至此，你可以參考例詩，自己練習寫格律詩了。3樓開心果 發表於：2007-3-26 14:23:29格律詩的押韻規則　　　　上一章我們簡單介紹了一下「押韻」的概念。這一節主要講一講格律詩的押韻。　　從上一章我們也大體了解了韻書的形成與發展。知道了直至明清一直沿用的「平水韻」的來龍去脈

。而且直到今天，愛好古詩詞的人，仍喜歡按照「平水韻」用韻。但對初學者來說，掌握「平水韻」是

一件很不容易的事。因此，建議你在初學寫古詩的階段，你可以按照《國語今韻》（見第1節）或其他現

代韻書所設的韻部用韻。因為非格律詩，對韻腳限定的並不像格律詩那麼嚴格，而且，你可以中間進行

換韻，這就給了你很大的自由度。　　當你進入學寫格律詩詞的階段，建議你還是專攻一下平水韻。因為這是傳統，傳統的東西，該繼承

的還是應該繼承下去。為了避免在運用平水韻時，在同一韻部而今音基本韻母不同的字，被用在同一首

詩中，造成詠讀時出現拗口。建議你，將每一韻部里的常用字，用漢語拼音進行分類，也就是說將不同

的音節按拉丁字母降序重新進行排列。這樣，就便於你選韻，而避免在同一首詩里使用今音基本韻母不

同的字。後面《附一》即筆者對平水韻平聲「元」字韻部的常用字的漢語拼音分類。從中，你會看到「

元」字韻部，含有兩種不同的基本韻母的字。這就是為什麼，在清人戈載所編的《詞林正韻》里，將「

元」字韻部分成兩「半」，一半置於第六大部，另一半置於第七大部的緣故。《詞林正韻》的第六大部

里字的基本韻母為en ；而第七大部里字的基本韻母為an 。你不妨按此辦法在電腦上作一下其他韻部的

分類處理（打開word頁面上《視圖（V）》/《工具欄》/《表格與邊框》就可以看到排序按鈕－－上標有

「AZ」字樣）。而且，你這樣處理的另一個好處就是：你可以在你的分類表上，隨時添加沒有的字（按

漢語拼音順序添加）。　　下面我們談談格律詩的押韻問題。　　　　1、同一首詩的韻腳應採用同一韻部里的字　　一般說來，同一首詩要求用同一韻部里的字押韻，這是基本要求。例如杜甫《曲江對九》二首：　　　　其一　　一片花飛減卻春*，風飄萬點正愁人*。　　且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇*。　　江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧麒麟*。　　細推物理須行樂，何用浮名絆此身*。　　　　其二　　朝回日日典春衣*。每日江頭盡醉歸*。　　酒債尋常行處有，人生七十古來稀*。　　穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛*。　　傳與風光共流轉，暫時相賞莫相違*。　　　　其中帶「*」號的字為韻腳（後文同）。第一首所有韻腳均屬「真」字韻部。第二首所有韻腳均屬「

微」字韻部。　　　　平水韻中有的韻部里的字之今音基本韻母不同，為避免拗口，最好選用同一韻部之今音基本韻母相

同的字作同一首詩的韻腳。如杜甫《秋興》（其二）詩：　　　　千家山郭靜朝暉*，日日江樓坐翠微*。　　信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛*。　　匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違*。　　同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥*。　　　　我們知道，平水韻「微」字韻部中含有今音基本韻母ei與i的兩部分字。杜工部在此詩中全用今音基

本韻母為ei的字作韻腳。　　　　實在非用同一韻部中今音基本韻母不同的字不可，則可以劈押或隔聯押。所謂劈押，是指詩中的韻

腳，劈分成兩部分，前一部分用一種基本韻母的字，而後一部分則用另一種基本韻母的字。例如（唐）

崔曙《九日登望仙台呈劉明府》：　　　　漢文皇帝有高台*，此日登臨曙色開*。　　三晉雲山皆北向，二陵風雨自東來*。　　關門令伊誰能識？河上仙翁去不回*。　　且欲近尋彭澤宰，陶然共醉菊花杯*。　　　　其中，「台」、「開」、「來」三字之今音基本韻母為ai ；而「回」、「杯」 二字之今音基本韻

母為ei ；均屬平水韻「灰」字韻部。再如（宋）林逋《梅花》詩：　　　　眾芳搖落獨暄妍*，占斷風情向小園*。　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏*。　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂*。　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽*。　　　　其中，「妍」、「園」二字之今音基本韻母為an ；而「昏」、「魂」、「樽」三字之今音基本韻母

為en ；均屬平水韻「元」字韻部。　　所謂隔聯押，就是指在律詩或排律中，偶序句韻腳，兩種基本韻母的字論換採用。例如王維《贈郭

結事》：　　　　洞門高閣靄餘暉*，桃李陰陰柳絮飛*。　　禁里疏鍾官舍晚，省中啼鳥吏人稀*。　　晨搖玉佩趨金殿，夕奉天書拜瑣闈*。　　強欲從君無那老，將因卧病解朝衣*。　　　　其中，偶序句尾的韻腳「飛」、「闈」 二字之今音基本韻母為ei ；而「稀」「衣」 二字之今音基

本韻母為i ；包括首句韻腳「暉」字，均屬平水韻「微」字韻部。又《和賈至舍人早朝大明宮之作》：　　　　絳幘雞人報曉籌*，尚衣方進翠雲裘*。　　九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒*。　　日色才臨仙掌動，香煙欲傍哀龍浮*。　　朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭*。　　　　其中，只有「浮」字與其他韻腳之今音基本韻母不同。仍可視為「隔聯押」。　　　　2、首句韻腳可借用鄰韻部里的字　　一般情況下，首句入韻的格律詩，首句韻腳可以借用鄰韻。這種情況在唐、宋詩中不乏其例。至於

偶序句上的韻腳用字可按第一種情況處理。例如杜甫《新秋》詩：　　　　火雲猶未斂奇峰*，欹枕初驚一葉風*。　　幾處園林蕭瑟里，誰家砧杵寂寥中*。　　蟬聲斷續悲殘月，螢焰高低照暮空*。　　賦就金門期再獻，夜深搔首嘆飛蓬*。　　　　其中，首句韻腳「峰」乃屬「冬」字韻部；其他偶序句的韻腳「風」、「中」、「空」、「蓬」 屬

於「東」字韻部。　　再如程顥《郊行即事》詩：　　　　芳原綠野恣行時*，春入遙山碧四圍*。　　興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐薹磯*。　　莫辭盞酒十分醉，只恐風花一片飛*。　　況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸*。　　　　其中，首句韻腳「時」字屬「支」字韻部；其他偶序句韻腳「圍」、「磯」、「飛」、「歸」四字

屬「微」字韻部。又《偶成》一詩：　　　　閑來無事不從容*，睡覺東窗日已紅*。　　萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同*。　　道通天地有形外，思入風雲變態中*。　　富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄*。　　　　其中，首句韻腳「容」字屬「冬」字韻部；其他偶序句韻腳「紅」、「同」、「中」、「雄」四字

屬「東」字韻部。　　　　3、鄰韻混押　　鄰韻混押的詩如同仄韻詩一樣，被視為非正格變體，統稱為「轆轤體」。轆轤體乃宋代詩人發明的

用韻較為寬鬆的一種詩體。轆轤體亦有劈押於隔聯押。劈押者謂之「轆轤格」；隔聯押者謂之「進退格

」。　　①轆轤格－－即律詩的前一個律段的兩聯韻腳用同一個平聲韻部里字；後一個律段的兩聯韻腳用其

相鄰韻部里的字。例如（宋）邵雍的《插花吟》詩：　　　　頭上花枝照酒卮*，酒卮中有好花枝*。　　身經兩世太平日，眼見四朝全盛時*。　　況復筋骸粗康健，那堪時節正芳菲*。　　酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸*？　　　　其中，前一律段的韻腳「卮」、「枝」、「時」屬於「枝」字韻部；而後一律段的韻腳「菲」、「

歸」屬於「微」字韻部。　　　　②進退格－－即相鄰兩韻部里的字隔聯輪流押韻。例如楊萬里《霜寒轆轤體》詩：　　　　滴地酒成凍，喧天鴉訴寒*。　　窗風輕怒響，簾日漏溫痕*。　　偶爾尋梅去，其如駐屐難*。　　沙鷗腳不襪，故故踏冰翻*。　　　　其中，「寒」、「難」屬於「寒」字韻部；而「痕」、「翻」屬於「元」字韻部。又《重九日雨菊

花未開用轆轤韻》：　　　　良辰巧與賞心違*，四者能並自古稀*。　　恰則今年重九日，也無黃菊兩三枝*。　　閉門倖免吹烏帽，有酒何須望白衣*。　　政坐滿城風雨句，平生不喜老潘詩*。　　　　其中，「違」、「稀」與「衣」屬於「微」字韻部；「枝」與「詩」屬於「支」字韻部。