何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，墨彩交融

2013年11月29日 16:03新浪收藏微博我有話說

　　榮寶齋(上海)2013秋季藝術品拍賣會

　　預展時間：2013年12月20—22日

　　拍賣時間：2013年12月23—24日

　　拍賣地點：上海浦東香格里拉酒店(浦東新區富城路33號)

　　東晉陶淵明有云：「開卷有得，便欣然忘食。」是謂開卷有益。遙想當年，詩人遠對南山，一卷書，一簇菊，悠然自得似雲鶴。今天，不妨讓我們開卷共賞榮寶(上海)2013秋拍的鉛華之美。

　　榮寶齋(上海)2013年秋季拍賣會的近現代書畫部分依然是本場拍賣會亮點，公司依然秉承「來源可靠、自律嚴格」的拍賣理念為廣大書畫藏家甄選書畫精品近1700張。值得一提的是，在當下「熟貨」大量充斥的藝術品拍賣市場，本季書畫作品中有近四成作品是從未在拍賣市場露面的「生貨」，著實讓人期待。此外，本次秋拍榮寶(上海)因勢而行，走「親民價格」路線，為廣大中小型藏家提供了一個良好的交易平台和收藏機會，是為榮寶(上海)本季秋拍的又一特色。

傅抱石《攜琴訪友》 設色紙本 立軸 69×43cm

　　此幅《攜琴訪友》為傅抱石1946寓居重慶西郊金剛坡下所作。畫中岩懸於上，瀑飛於下；嶺上濃蔭蔽天，一片蒼翠。樹叢之間，高士背手前行，書童攜琴隨後。立於樹下台階上賞瀑聽泉，流連忘返。人物神完氣足，落筆爽利，飄逸生動，使整個畫面傳達出一派幽淡綿遠的高人情懷。正所謂「蒼松心目爽，飛瀑耐人留」的意境。詩情畫意，餘韻無窮。從中可以看到傅抱石對元明清水墨散逸情調的把握已經精熟，個人獨特的「抱石皴」也已經基本形成。山水粗筆大掃而點景人物精緻幽深，這是傅抱石山水畫的重要特徵。此幅作品自1979年在紐約蘇富比釋出之後從未再現拍場，此番在國內首次露面。傅抱石以樸素沉著、平實無華的技巧表達了畫家對筆下人物的理解與共鳴，深入生動地表現了對象的豐富、複雜與微妙，實為藏家們不容錯過的一幅抱石先生經典佳作。藏者得之，當倍而寶之。

何海霞《華山日出》設色紙本 鏡心　　137×69cm

　　何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，墨彩交融，天衣無縫，而且相得益彰，形成強烈的對比與和諧的統一。此幅《華山日出》，以潑彩勾金之法描繪了華山日出的壯麗景象，先生以「華山一奇」華山日出風光獲得契機，不僅構圖嚴謹，筆墨雄健渾厚，深得大千真傳。何海霞一生八上華山，畫的最多的也是西嶽華山，他筆下的華山多為平頭，變幻莫測，氣象萬千，巍然屹立，雄姿英發。從思想境界，審美情趣或繪畫語言上都體現了何海霞的膽略與力量、成就與輝煌。

李可染《雨中泛舟》 設色紙本 鏡心 94×99cm

　　中國現代繪畫史上，山水以黑、厚、重為特色而又取得非常高成就的，除了黃賓虹便是李可染。而最能體現李可染這種繪畫風格的，則是他的灕江山水作品。李可染《雨中泛舟》為其難得的大尺寸之作，此前從未在市場曝光。此番藏家忍痛割愛釋出，是對「榮寶齋」這一品牌的最大的支持。此幅作品原為徐州李可染紀念館舊藏，由於各種原因後來流出，但一直隱匿於世。李可染的山水作品重視意象的凝聚。他多取材於巴蜀名山大川，並將光影引入畫面，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。

黃胄《塔吉克舞》 設色紙本 鏡心　138×69cm

　　黃胄的筆墨長於敘事，長於情節性描繪，在他的畫面娓娓道來的情境中，象徵性的意味和純粹的筆墨情趣分外動人。畫上維吾爾族小夥子吹奏著鷹骨笛翩翩起舞，老漢一個打著手鼓，一個彈奏著冬不拉，陶醉在音樂和曼妙的舞姿中，好一副喜慶的形象。老人的動態捕捉的特別到位，一屈一伸，一傾一側，腳步的姿勢輕盈歡快，和小夥子形成了完美的呼應。整體感覺和細節刻畫均有獨到之處，表現出黃胄在人物刻畫上的深厚功力。

胡也佛《浣衣圖》 設色紙本 鏡心40×26cm

　　胡氏的春意仕女在近現代可稱獨步，線描功夫精深，但絕無劇艷的色彩和不入大雅之堂的畫面，所以品格自高，惟受題材所累，留存甚稀。觀胡也佛的畫作，觀者如品香茗，須細細滋味，方不錯失每一處微妙。

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