中國畫的繪畫語言如何磨鍊

唐代畫家張彥遠在《歷代名畫記》中說：「夫物象必在於形似，形似須全其骨氣。中國畫繪畫語言骨氣形似，皆本於立意而歸乎用筆。」這裡指出了用筆在中國畫繪畫語言中的重要意義。用筆起著建樹「骨氣」、「骨神」，表達事物的外形美和本質美的重要作用。這裡既要尊重客觀事物外在的真實性，又要通過對事物本質的分析，揉合畫家的主觀意圖來加以表現。「骨法用筆」在這裡不只是一種表現形式，而且是主、客觀有機統一在中國畫繪畫語言上的產物，從而構成不同的豐富的繪畫語言。

運筆有一個起筆、行筆、收筆的過程。通過將筆正用、側用、順用、重用、輕用、虛用、實用、擒得定、縱得出、握得緊、抓得開等渾身解數，把人的力和筆毫的彈力巧妙地結合起來。一張畫由千筆萬筆組成，用筆不可孤立，要講究筆與筆之間的組合與呼應。用筆要注意輕重疾徐，濃淡乾濕，深淺疏密，流暢活潑.這樣才能通過筆墨傳達出自己胸中要傳達之情感，才能畫出真正的具有筆情墨趣的藝術作品來。在繪畫中常用的用筆方法，有點、中、側、拖、攫、皺、拂等七種方法。在墨色上要講究濃淡變化。一筆之中要有濃淡變化，一幅畫中的所有物象還要有濃淡的不同，光是濃墨顯得單調乏味；若全部是淡墨，畫面顯得缺乏精神，萎靡不振。中國畫中的空間就是採用濃襯淡和淡襯濃的辦法來加以表現的。至於何處濃？何處淡？這要根據畫面的需要來安排。

一些物象的墨色處理不是一成不變的，同一物象在這張畫里用濃墨，而在另一幅畫里可能要用淡墨來畫，濃與淡也是對比而來的。墨分五色，焦、重、濃、淡、清，其實何止五色，墨可分出無數種墨色在具體墨色的運用上，可以採用濃破淡，或者淡破濃，或者採用積墨法，或濃中有淡，或淡中有濃，或濃襯淡，或淡襯濃。墨色的濃淡安排也是虛實輕重的處理，濃則重、實；淡則輕、虛。同時它與用筆是緊密聯繫在一起的，骨肉相連，不可分割。因此，筆墨是中國畫繪畫語言的靈魂，筆墨的運用與安排也是畫家繪畫水平和修養高低的重要體現。它不是一朝一夕的功夫，而是冰凍三尺，非一日之寒。它必須經過長期的磨鍊，是在實踐中不斷總結提高的過程。