轉：古瓷鑒定口訣大全19

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138.宣德用料

宣德以前進口料，色澤釉胎都知道。

宣德以後下統窯，蘇料漸漸難弄到。

宣器表面有橘皮，宣德特色都需要。

註解

在永宣年間蘇料大量進口，用得非常多，到宣德後，基本不進了，但從瓷器中現存的有款實物來看，宣德以後幾代也有用蘇料的，這說明從記載上看是宣德不進了，民間還進，而且也可以說宣德時期不進蘇料了，不等於沒有存貨了，所以後代到正德之前幾朝都有蘇料紋飾的器件，而且也有在和蘇料中對入其他料的。這也說明永宣大量進口蘇料，才能使全國各窯中有存蘇料的可能，這正是蘇料能用到後來幾代的原因，宣德器表面多數有橘皮。

139.宣德器件

宣德瓶罐有介面，摸過無痕宣沒有。

前後合模成形假，一筆塗抹不曾有。

小筆觸畫為主線，盤心塌底特點久。

鈷料青花有鐵斑，清仿鈷厚假斑瞅。

宣德釉面多泛青，釉面橘皮點點有。

宣德氣泡大小出，成群泡兒成群走。

註解

宣德前（含宣德）的瓶罐介面明顯，大件一般是五塊四介面成形，包括底，紋飾上一筆塗抹已經沒有了，小筆觸畫為主要畫法，盤心塌底是特點，鈷料鐵斑比元輕，但有鐵斑，清仿鐵斑是靠重複的回筆，不自然。鈷料也不對，從氣泡看宣德泡大小都有，小泡多密。大泡少，出現時就是一群，只有幾個聚在一起。而永樂泡大小都有，但小密大的稀，不成群。

140.宣德紋飾

宣德畫法有表現，大筆塗抹不再見。

民窯可能大筆抹，官器小筆觸點慣。

雙勾邊線線變細，宣德紋飾特點現。

註解

元有大筆塗抹，而到宣德已是改為小筆點觸了，但民窯在宣德還有大筆塗的，宣德用雙筆勾邊線的線圈而且細，這是宣德紋飾用筆的特點。

141.宣瓷真假辨

蘇料鑽胎見，色釉氣泡亂。

假的氣泡均，橘皮真假辨。

大器接頭少，宣底梯形見。

註解

宣瓷青花釉的部位鑽胎、色釉地方，用三四十倍的放大鏡看，氣泡亂中有規律，橘皮正常，假的是造出來的太均，很明顯。宣德大件介面並不多，底圈足為梯形。也有內直，外向內倒的。

142.宣底

宣德底足有稜角，倒梯淺紅抹釉少。

還有平放不見底，削足樣多牆外倒。

註解

宣德底足有稜角，圈足呈梯形，抹釉的少，有的有淺紅色，護胎釉還有一種平足的，稱卧足，削足式樣很多，但基本上是倒梯形和牆外倒型。

143.永樂、宣德看泡

永樂白釉泡小密，間有大泡別忘記。

宣德泡青亮較小，比起永樂更密集。

排列整齊間大泡，大小疏密要辯細。

註解

永樂白釉瓷的泡小而密，密中有大泡出現，宣德瓷泡色發青而亮，泡較少比永樂更密，偶爾有排列整齊的大泡出現。因此用對比的方法來看泡的大小密集程度很重要（用三四十倍放大鏡看）。

144.宣德看泡簡句

青亮小更密，大泡勻又稀。

註解

看泡要看無色白釉部位，也要看色釉部位，但本書是看白釉（釉地）部位。

145.宣德看泡更簡句

小更密，大勻稀。

註解

宣德小泡密，密中偶有時出現大亮泡，但永樂瓷大泡少見。

永樂簡句，永樂更簡句，宣德簡句，宣德更簡句，永宣合句，以上是指易背誦而言。

146.吹釉的工藝出現了雪蓋蘭和豇豆紅

吹釉元末初級行，明代宣德已形成。

吹青可出雪蓋藍，吹紅能出豇豆紅。

註解

吹釉工藝的運用出現了雪蓋藍（灑藍），也出現了豇豆紅。吹釉的特點：當滿器都吹釉成一色而且均厚，就是單色釉；吹的均而有厚薄，深淺，這就是雪蓋藍或紅釉的豇豆紅。吹釉不但吹出了雪蓋藍和豇豆紅，還宜於貼花留白工藝帶來了方便。吹釉對留白起到了可以精細留白的工藝。因為可以用剪紙先貼在器上，然後再吹釉，吹完後，將剪紙拿掉就成了留白，這比用手畫法留白方便多了。

147.永、宣看泡合句

永宣泡密宣更密，宣泡大青亮均地。

註解

永樂的泡密，但宣德的泡比永樂更密，宣泡發青和永樂相比顯得大又亮。

148.空白期

明代瓷器空白區，正統景泰天順期。

三代幾年沒瓷器，所以稱為空白期。

註解

在明朝正統、景泰、天順時瓷器幾乎沒有，為空白期，但景泰藍發展很好。在陶瓷修復專家、陶器王、陶瓷鑒賞家王啟泰著《殘瓷雅集》中提到明六、七、八位皇帝是兄弟二人，兄朱祈鎮前後做了兩次皇帝，年號為正統和天順，弟朱祈鈺做皇帝在正統天順之間，年號景泰，過去認為這三朝無瓷器，所以人們叫做「黑暗期」或「空白期」，認為這樣不如叫明三代。如果那樣可否叫明一代三朝，啟泰老師同意了明一代三朝的說法。其實這三朝瓷器也很多，官窯少，但民窯瓷器也不少，這是的瓷器青花艷淡，繪畫面滿瓷器，但在器上的每一層段或每一個畫面留天、留空間比較大，這是鑒這三朝的特點。

149.成化紋線鑒

成化紋飾畫線圈，下圈濃粗看鑒參。

款識大小字不均，平等青料多為先。

註解

成化的器件圖案在下部往往畫兩條線圈，畫法突出有特點，更易斷代，一般來說下層的線圈粗，上層的細，款識的字大小不一樣，青料一般用平等青。

150.白定甜白對比

泡密大小很相像，甜白泡干定窯亮。

註解

甜白泡干泡多亮，泡少，定窯亮泡比甜白多但泡的大、小、多、少，差不多。

151.鬥彩

鬥彩豆彩逗彩到，三個頭彩一個號。

頭彩入窯燒二次，坯料先畫用青料。

青花復加彩上釉，摸時擋手畫筆妙。

註解

書中鬥彩、豆彩、逗彩是一個意思——是青花和其他色彩鬥豔的意思，屬釉上彩，手摸有擋手感。一般是先用青花料燒出紋飾邊框，再二次填上其它色料燒制。

152.成化鬥彩

成化鬥彩填為貴，葉花只把正面繪。

花心變色層次顯，款書鑒知對深重。

註解

成化的鬥彩填色好的為貴，葉子，花朵只給出正面，不畫側面。花蕊不一定用黃色，用各種顏色。款書沉重，深至胎表層。

153.成化鬥彩仿品說

成化鬥彩後代情，明仿鬥彩繁密濃。不夠疏朗色太艷，康熙仿品粗俗容。

不夠精緻不驕艷，雍正仿品最熟成。

仿品如真又發展，價位更高是異型。

仿品不可以真看，寓意欣賞人稱靈。

註解

成化鬥彩很貴，在後期有很多仿品，明代仿得紋飾繁密色濃，不夠疏朗，康熙仿品粗俗不精緻，不驕艷，雍正仿得最好，如真品差不多，但仿品從化工、胎、用料、款識等都有差異，但歷代的鬥彩都較貴重，有的後代仿品在器形上有創新，好的也非常貴重，瓷器上的寓意畫面多起來了。

154.成化鬥彩色澤

鵝黃嬌透閃微綠，杏黃色閃微微紅。

薑黃色濃光澤弱，蜜蠟黃色稍透明。

松綠濃重而閃青，孔雀淺翠而透明。

水綠葉綠山石綠，略閃微黃又透明。

赭紫色暗奼紫濃，葡萄紫色真透明。

紅色鮮紅艷如血，無光暗淡是赭紅。

厚薄不勻油紅濃，艷中有光不透明。

註解

鵝黃：嬌嫩透明，色有點綠；杏黃有點閃紅；薑黃色濃，光澤不強；蜜蠟黃稍有點透明，松綠濃重閃青色；孔雀綠淺翠而透明，水綠，葉綠。山石綠微黃透明，赭紫暗，奼紫濃重而無光，葡萄色很真實又透明，紅色如鮮血，厚薄不勻，油紅常顯色重，紅色艷中有光卻不透明。多畫正面花，花蕊常用各種色，不一定用黃色。

155.成化鬥彩三絕

成化鬥彩色三絕，奼紫泛紅赤鐵濃。

奼紫濃艷但無光，鮮紅色濃不透明。

赭紫呈褐泛紫色，二紫一紅三絕成。

註解

鬥彩有三種彩色是成化發明，也是後代不好仿而被稱讚的。那就是奼紫顯赤鐵紅，而不光亮；赭紫顯褐色泛紫色；鮮紅如雞血，色濃不透明。也就是說有的不光亮，有的不透明，要區別。

156.填彩工藝特點

填彩青筆先畫框，陰雕過後釉才上。

先畫骨架再填釉，雕畫刻剔都用上。

註解

填彩是一種繪畫塗色工藝，畫、雕、刻出圖後，再塗彩的彩色瓷。

157.成化青花器件

成化多用平等青，小筆觸著雙線清。

一筆塗抹填色法，層次不如宣德精。

宣德留白成不留，器薄不厚多巧輕。

成化上釉稱二色，一為重色色偏青。

都顯肥潤如玉真，二為潔白稍微青。

底部底釉波浪感，氣泡小密整齊精。

兩字四字多偽款，糊米底部要看清。

成化早期有蘇料，不要只認平等青。

註解

明成化期間大部分用平等青，紋飾以小筆觸畫雙線圈畫，圖的分層是雙線圈，上圈粗，下圈細，一筆塗抹也用，但不如宣德畫得好。成化留白件少，器件胎薄，釉色扁青時肥潤如玉，泛白時不那麼肥潤，底有波浪紋痕迹，氣泡小密整齊，兩字和四字款多數為偽仿品。成化時出現多用糊米底，青料有時也有用蘇料或蘇料混合料的，糊米底是特色之一，不能只認為成化時全是平等青料。（在古瓷器鑒賞泰斗耿寶昌先生著《明清瓷器鑒定》一書中可以看出歷朝用料有其突出的特色，但其他料也用。）

158.明嘉靖瓷器

嘉靖大件顯接痕，盤類塌心成凹型。透明釉面泛灰青，底釉亮釉塗圓形。

胎釉交匯橙黃線，青花濃艷無斑成。

彩瓷紅綠無閃亮，氣泡疏朗密難容。

註解

嘉靖大件接痕非常明顯，盤類塌心成凹型，盤碗足成倒梯形，地子透明的釉面泛灰青，地子釉亮，為了寫款，常常用釉為寫款塗一個圓，胎釉交匯處橙黃線跡，特別表現在器件下部的是根處青花濃艷無斑，用回青，和其他彩瓷相比，顯得無光，彩瓷紅綠色光亮度差一些，氣泡疏朗，如果密是假的。

159.明萬曆瓷器

大件體重小件輕，立件底粗接痕清。

釉色泛青細瓷亮，盤心塌底料回青。

細瓷純正粗瓷灰，注意偽品別受坑。

青花五彩舊加彩，觀釉圖案和器形。

圖紋注意釉重輕。

註解

萬曆大件重，小件又非常輕，小巧，立件接底明顯，釉色泛青，細瓷亮，盤心塌底，多用回青料，粗瓷用料不講究，不一定用回青，有的色泛灰，青花五彩器多，但也常有加彩的，如青花改青花五彩，以此造假，所以要注意，從圖案、釉、器形等發現造假，要用手提一提重量，摸一摸厚薄、胎的潤滑程度等。

160.明代瓷器看泡

明泡多種不依民，胎層白灰泡不勻。

永樂泡密少大泡，宣德泡密小的勻。

宣地早青晚期白，大泡不多一群群。

註解

明代胎泡多種多樣，胎釉層面白灰色，永樂泡密大泡少，宣德早期地釉發青，晚期白，泡多密均勻，宣德的大泡出現時往往是三五成群，不是稀疏的單個大泡。

161.嘉萬龍紋辨嘉萬龍紋上背粗，背上塗鰭畫工粗。龍鱗各色功不細，回青為嘉萬雜平。

註解

明朝嘉靖、萬曆時畫的龍、背上用粗線，幾乎是中鋒運筆，在粗線上又用鋒尖挑抹出龍鰭，所以畫工顯粗糙，龍鱗各色都有，嘉靖用回青，而萬曆用料多種，回青也有但並不多見，常用平等青勾兌用料。嘉靖的回青泛藍紫，不像元代那樣泛紅紫。

162.五彩

五彩火溫超粉彩，青紅黃綠一次畫。

青花五彩也曾有，釉上美色貫天下。註解

青、紅、黃、綠、黑為五彩。五彩的燒制溫度超過粉彩30℃～60℃，因此也稱硬彩。釉面玻璃質不如粉彩。五彩的每種色是沒有深淺的過渡色。

163.明朝十代青料認

永宣進口蘇料濃，成化弘治正德平。

嘉靖隆慶萬曆回，天啟崇禎石子情。

註解

永樂和宣德兩代用蘇料多、成化、弘治、正德三朝用平等青多，嘉靖、龍慶、萬曆用回青多，天啟崇禎用石子青多。了解各代用料是斷代的必要。

164.琺華瓷器斷代

琺華元起成於明，山西晉城很盛行。

袋囊泥漿從管出，勾勒凸線各圖形。

像作蛋糕古不拙，黃綠紫釉低溫成。

源於玻璃製作藝，不用鋁熔砑硝成。

山西琺華胎是陶，瓷胎嘉靖是大明。

胎如釉亮有大件，琺華粗因藝拙行。

註解

琺華器起源於元代成功在明代，在山西晉城為正宗，紋飾用袋囊盛釉漿，從管中擠出（像現代的蛋糕製作一樣），所以勾勒出的紋飾是突出而圓潤的，古樸而不拙劣，常常是刻、剔、雕等工藝並存，是黃綠紫釉為多，低溫燒成起源於古代琉璃製作，用砑硝當熔劑，山西晉城琺華胎是陶不是瓷，大件多，到嘉靖時山西、江西景德鎮都生產，景德鎮產的是瓷胎，工藝的古樸程度、精度都不如山西晉城的。

165.琺華瓷出山西晉城

琺華源於古琉璃，陶胎面塗彩琉璃。

早在山西晉城多，出在元末差不離。

勾勒堆貼凸線紋，砑硝來作釉熔劑。

陶胎瓷胎瓷更奇，採用立粉堆貼法。

線圓不方鑒不疑，黃藍綠紫白五色。

地釉後填查釉皮，景德鎮燒用高溫。

瓷胎釉亮嘉靖奇。

註解

陶胎瓷胎都有，琺華是山西晉城在明代燒成的，當時盛行。琺華源於古代燒制琉璃時的工藝，陶胎表面再塗上彩琉璃，用砑硝來作釉熔劑，多用立粉技術、堆積，不是塗畫。即用囊袋擠壓出立粉進行勾勒、堆、貼後在器面上形成凸線紋，再填色地和後描彩。黃、白、藍、綠、紫五種色，早期色不均。早期是低溫釉子，後期在景德鎮也用了高溫釉子，用瓷胎燒成了琺華器件。

166.琺華器鑒定需知

琺華鑒別不算難，少有好件不值錢。

紋飾囊袋管擠出，如作糕點紋凸圓。

黃藍綠紫白五色，察看地子是後填。

地釉壓花二層度，凸圓層皮假難瞞。

早期山西用陶胎，景德鎮瓷嘉靖全。

註解

琺華鑒別不算太難，因燒的工藝不太好，所以很少有好件能值錢，紋飾是用囊袋將色料裝入袋內向外擠壓，像做糕點的紋飾一樣，凸圓的線條。黃藍綠紫白五色是成線後再填的，觀察色地後會發現加工工序是先畫線後填彩。早期山西用陶胎，到嘉靖時在景德鎮用瓷胎。

167.崇禎朝瓷器

崇禎紋飾有獨具，紋飾頂部留白地。

人物山水多生動，白地發青少款器。

註解

崇禎的器件一般沒有寫印款的，基本無款。紋飾畫工細、好，但圖的上下留出很齊的留地白邊。人物、山水畫的生動，有的有暗刻圖邊。