《獵場》:胡歌職場求「生」,演技不輸

從《偽裝者》到《琅琊榜》再到《大好時光》,胡歌「火」上加「火」,成為名副其實的「熒屏霸王」,獲得眾多褒獎。電視劇《獵場》的播出,使得胡歌再次成為人們關注的焦點,畢竟在熒屏內好長一段時間沒有見到可愛的胡歌了。然而,這一次《獵場》遭受到了「四面楚歌」,口碑更是兩極分化。自然而然,胡歌的演技爭議成為了焦點。從目前播放的十集來看,《獵場》在情節設置、人物的起落和整體的節奏確實存在著一定硬傷,如僅前四集,導演就讓胡歌扮演的鄭秋冬從一個有志青年的創業、失敗,到誤入傳銷組織後入獄,再到鐺入獄遇良師,獄後重生世道艱難行等諸多經歷勾勒而出,雖說表現這一人物頗具傳奇色彩,但它卻像過山車一般,讓「戲」流失了。

有意思的是,《獵場》的劇情和人設,與導演姜偉一舉成名之作《潛伏》有著極高的相似性。這種相似性並非是指故事內容的同一,而是指鋪設劇情和建構人物的方式相同,亦即,前兩集都過分地去交代人物。但是,當人物交代清楚後,故事也逐漸變得精彩,有了「好」看的本質。《獵場》在這方面表現得有些「弱」,以至於兩集首播後,諸多網友紛紛吐糟,吐槽胡歌的演技,還在豆瓣上打出了全劇一星的評論,來宣誓內心的憤怒。這種憤怒,是源於內心的高期待值。也就說,期待的東西一旦變成失望,它就會產生適得其反的效果。網友對融合了姜偉、胡歌和眾老戲骨的《獵場》充滿了無限的期待,從心底就認為,「戲」一上場,就要100分,甚至120分。可惜的是,《獵場》前兩集的諸多劇情和人設的漏洞,讓《獵場》便成為了宣洩的「場所」。

這種宣洩,可以看做網友的一次隨性行為,畢竟在某種程度上《獵場》確實讓人有些「失望」。筆者從客觀的角度來說,《獵場》的劇情與人設的槽點確實存在,卻遠遠達不到「爛劇」的邊界,而且胡歌的演技也一直「在線」。從整體來說,鄭秋冬出獄後,依照師傅劉量體(孫紅雷飾)的囑託,帶其行孝。緊接著,在這個過程中,鄭秋冬假借與其模樣相似的覃飛的身份進入職場。最後被發現,逃離北京,前往杭州,以陌生人的方式重新開始新生活。看似簡單的勾勒,卻也道出了《獵場》劇作的紮實,能以人物的「小成長」化作整劇的「小單元」,環環相扣,又有一波三折之「戲」劇張力。

與此相輔,紮實的《獵場》背後,關鍵在於人物的演繹。胡歌在這個「小單元」中,完成了「逆襲」,成為了顏值與演技的擔當。從出獄後,鄭秋冬學了一身的本領,也致力於好好做人,好好工作。但是,過去的「污點」,讓他很自卑,很不自信,因為他在內心就認為沒有一個人會看重它,會聘用一個曾經犯罪的人。胡歌在詮釋鄭秋冬這個人物的時候,很到位,也很細心。筆者以監獄的兩場戲來做進一步分析。首先,是鄭秋冬在為獄友講學的一段戲。眾獄友從窗戶上看到美女會計走過的時候,鄭秋冬的一瞥,讓他頓時從一個正常人變成一個充滿心事的失戀者。胡歌先是通過面部表情和肢體的變化,表示他的憤怒與不滿,既有埋藏在心底的痛,又有來自獄友的「壓力」。而後,胡歌一種由內而外的情感爆發,讓鄭秋冬這個人物立馬就有了立體感。

其次,是鄭秋冬前往監獄探望師父的一場戲。面對著師父,鄭秋冬真誠的一面表露了出來,他自卑,可憐,沒有生活方向。胡歌以此為基調,用一種「憐」的方式去呈現人物此時的狀態。坐在椅子上,胡歌有些無助,一句「我缺,我什麼都缺」將內心的自卑和恐懼演繹得不露痕迹,因為利用假身份去面世,入世,內心是惶恐的。再比如,進入山谷集團後,鄭秋冬/覃飛的雙重身份,使得胡歌為角色設置了懷揣不安的心理,不僅要流露出「刀尖上」生活的小心翼翼,又要表現人物的糾結與不安。這是一個矛盾的角色,一個有著多重人格的角色,一個苦苦掙扎的小人物,都被胡歌恰到好處地勾勒了出來,具有了靈魂。

《獵場》不僅是職場,還是「劇場」,更是演員共同飆戲的「場所」。在這「場」中,難免會有一些瑕疵,但整體而言,卻是一出好「戲」。胡歌在「戲」中,又在製造「戲」,創造「角色」,令人充滿期待。

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