最專業全面的攝影筆記，沒基礎的根本看不懂！

一、基礎

1、測光

畫面反差不是很大，受光反差不大——評價測光

背光照片。光線反差極大，電筒等外部光源——局部測光、點測光

局部測光、點測光的精確度

中庸的測光方式——中央重點，主題和環境存在不大的反差

2、白平衡

固有色的還原

條件色的還原

自動白平衡

色溫——光線的顏色，光線的顏色越冷越偏藍，

色溫越高，光線的顏色越偏暖越低，色溫越低。

陽光的色溫——5200到5500

閃光燈——5500

陰影——7000

陰天——6300

陰天光線偏藍

鎢絲燈——3200

以5000多為界，高於5000多，就偏藍，低於，就偏暖

3、自動對焦 測距

連續對焦——運動的物體，跟拍。

三四歲的小孩，無法預知其動靜

4、ISO——相對感光度 感光度越低，較多的光線

天氣晴朗的室外 100——400

陰天到傍晚 400——1600

黑暗的室內到夜間 1600——6400

只要光線允許，光線夠強，使用最低的ISO，讓更多的光線進來。

抖了 糊了

閃光補償 控制相機的閃光燈

自動閃光燈系統。非常暗的室外，估計錯誤，多補光，使用閃光補償，設置低一點的值。負補償。

內置閃光燈 有效距離 4米多一點

5、測光——調節光圈 快門 獲得正確曝光

專業 標尺顯示 遊離的游標 內置測光表。

使得遊離的游標在正中間，一般情況下可以獲得準備曝光。

尼康 LV 及時顯示 lock

遊離的游標 受到大致的位置

6、入門級照相機

只有一個撥盤 通過屏幕菜單控制

中端左邊鍵有兩項功能

內置閃光燈 有效距離 4米多一點

二、 快門 光圈與各種曝光模式

1、視覺的產生

眼球 凸透鏡 瞳孔 視網膜（感測器）

貓眼 高感光度

2、曝光

光圈、快門、感光媒體的感光度

快門速度-曝光時間

糊了與快門的關係

準備的曝光——亮度無異

快門控制著進光時間 曝光量 畫面的效果

快門速度高的時候，高速運動的瞬間被凝結了

快門速度低的時候，一個運動的過程被記錄下來了

高速快門捕捉瞬間 低速快門記錄運動的軌跡

慢速快門 相機相對靜止 三腳架 動靜結合

慢速快門 拍攝水流

低速快門 拍攝靜止的物體 比較抽象的效果

3、數值越小 光圈開口越大

光圈與景深

景深 ——景物縱向上清晰的深度

小景深照片，前景清晰 背景模糊 ——大光圈 ，虛實對比很強烈的照片

合影 小光圈 大家都清晰 焦點是群體

快門與光圈的成級變化

T：1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250……

F：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22……

1.4相比於1 進光量減少了一倍

A或Av 光圈優先 光圈先決

風光攝影 小光圈 實現大景深 合影

廣告攝影師 產品所有面都清晰 小光圈

人像攝影 大光圈 實現小景深

旅行攝影 背景雜亂 大光圈 實現小景深

S或Tv 快門優先 快門先決 速度先決

搖攝 攝相機固定在獨腳架上 使用快門速度

優先模式的曝光補償

尼康 金屬感非常厚重 黑的非常透亮

拍攝白色物體 高一點的曝光補償

拍攝黑色物體 低一點（負）的曝光補償 細節 紋理

快門速度設置太高 光圈Lo 表示現場光線太少 需要放慢快門

感光度 閃光燈 外界光源

P模式 程序自動曝光模式——自由設置

全自動模式——傻瓜模式

三、 像素 白平衡 相對感光度

P模式——程序自動模式

自動完成測光和曝光設置 可以自己控制曝光補償、白平衡、相對感光度、內置閃光燈 為攝影者保留了一些自由 偷怕 閃光燈可控制打開與否

高端級別 佳能ED系列 尼康D300 D400……

膠片相機和數碼相機的記錄原理

數碼相機 感測器 CCD晶元 把不同的信號進行轉換 光信號轉換為模擬信號,數字信號（電信號）

膠片 底片 膠片 菲林

感測器不同形態

像素點

底片規格決定畫幅 小畫幅 中畫幅 大畫幅

135底片 32毫米底片 寬度35毫米 中間24毫米 1—一次性卷片盒的底片 ——小畫幅底片

120照相機 60毫米X70毫米

120底片 ——中畫幅

大畫幅照相機——座機 4英寸X5英寸 8英寸X10英寸

畫幅的意義

畫幅越大，底片能夠用於放大的底片能夠實現更大的尺寸

畫幅越大，標準鏡頭的焦距值越大

人類文明 戰爭 促使照相機改小

畫幅越小 照相機的機動性較強

數碼相機的畫幅

全畫幅 非全畫幅——長只有全話費的1.5分之1 佳能 1.6分之一

畫幅越大，能夠實現的像素值越高——

同等像素值下，畫幅大的照相機記錄影像的質量高。

畫幅越大，廣角優勢越明顯

注意：數碼相機可以更改像素值，但並非縮小畫幅

尼康全畫幅可更改DX,FX模式

畫質——數碼相機更改像素記錄模式

旅遊攝影 沒有隨身攜帶足夠存儲

盡量將記錄的品質調置較高位置

fine basic ……

raw格式 更改白平衡 二次顏色校準 調教空間更大 曝光過度細節調教出來

膠片的感光度

地點對光線的敏感程度

晴朗戶外 100

陰鬱天氣200

室內400或更高

膠片的ISO值越高，表層的葯面對光越敏感，滿足曝光所需要的進光量越少

數碼相機的相對感光度

ISO越高，快門速度越快

放大感測器轉換的信號

在同等情況下ISO值高的圖片會比ISO值低

提速快門

ISO越高 噪點越明顯

ISO越低 噪點少 或者沒有噪點

只要光線允許，盡量使用最低的ISO

光線不允許 拍攝物體靜止 盡量使用腳架

白平衡

右邊是固有色的還原

左邊是條件色的還原 白熾燈照明下 白色的物體偏黃

陽光為白光

更傾向於固有色的還原

攝影膠片的類型

燈光片 白熾燈條件下

日光片 陽光下

彩色膠片攝影的較色類型

色溫轉換濾鏡

色溫調節濾鏡

通過色溫濾鏡 把多餘的光譜過濾掉 平衡

色溫的含義 描述光線的顏色傾向

英國開爾文，假想 在絕對真空的環境，將宇宙中一個絕對黑體進行加熱，加熱到不同溫度，會浮現不同的顏色。加熱到1000K左右——紅 2000接近300——橙0 3000 5200K——陽光一樣的白光 繼續加熱——變藍

色溫從低到高的變化規律：紅——橙——黃——白——藍白

色溫表（計）

數碼相機白平衡

日光——白光

鎢絲燈情況下——使用日光，不做更改 黃色居多

鎢絲燈情況下——選擇鎢絲燈模式 把多餘的黃色抽掉 添加藍色，把黃色中和了 相機通過添加補色的模式還原

反色補償

閃光燈色溫和日光大致接近 光線白光

自選白平衡——自定義 在特殊的拍攝場景中，偏紅色 模式中沒有偏紅色

照相機拍攝一張純白色的照片

PRE 測量白平衡

手動輸入色溫值

萬里無雲的藍天的色溫約為10000K

陰天約為7000K

晴天日光直射下的色溫約為5500K

熒光燈的色溫約為4500K

鎢絲燈的色溫約為2600K

日出或日落時的色溫約為2000K

燭光下的色溫約為1000K

日光 5200到5500是白光 不做任何色彩添加 色彩補償

鎢絲燈 3200 冷色補償 色溫值越低 冷色補償越重 色溫越高，暖色補償越明顯 陰天模式拍晚霞，晚霞則變更紅 ——陰天含有藍色光線，相機添加暖色 藝術高於生活 拍攝夜景 風光攝影 大場景 使用色溫值來定義白平衡 色溫值越低 冷色補償 色溫值越高 暖調補償

四、景深原理與對焦

P模式下還可設置對焦模式、對焦點、測光模式等……

廣角鏡頭_ 視角開闊 透視比例放大明顯 近處很清晰 遠處也很清晰

長焦鏡頭 背景極虛 景深很小

微距鏡頭 景深很小

國家地理

景深三要素

景深與光圈成反比

景深與焦距成反比

景深與拍攝距離（對焦距離）成正比。

景深與對焦

對焦方式的選擇

單次對焦 拍攝靜止物體 運動幅度比較小的物體 滴的提示音 保護設置

連續對焦 快門啟動的先決方式 運動幅度比較大

人工智慧伺服 無法評估其是運動還是靜止的

一般情況下，拍攝物體運動幅度不大，都盡量選擇單次對焦

焦點的選擇

構圖 小景深 主要交代對象

焦點 —畫面中最清晰的點

尼康

單點

動態區域

五、曝光模式與手動模式

曝光不足，增加曝光 在曝光補償中給它一個正值

曝光過度 質感暗淡 灰 減少曝光 在曝光補償中給它一個負值

手動曝光模式

測光原理——白加黑減

視覺與曝光的產生

外面的光線很暗，瞳孔的光線需要開得比較大才能看見

攝影曝光和視覺的相同關係

曝光合適與舒適的視覺相同，進入的光量適中

眼睛通過瞳孔控制進光量，相機通過光圈和快門共同控制

獲取光圈 快門值得參加工具

測光表 內置測光表 肩屏上就可以看到——中端 中端以上相機

遊離的游標

控制要領

於刻度中 零 為相機認為曝光準確 只是相機認為

負值，曝光不足。

正值，曝光過度。

相機認為的。

測光表校零無法達到所有的曝光準確的畫面控制。

出現這些錯誤的原因

TTL測光系統的不夠智能化。

Through The Lens，意思是通過鏡頭，用在測光這裡就是表示這是一種通過相機鏡頭測量光線的方法，簡稱為「TTL測光」。

TTL測量的是物體反射光線的量。而非場景的受光量

TTL測光的標準是將測量區域還原為中間灰

中間灰—百分之18反射率的灰色

銀鹽攝影（膠片攝影）的中等密度

曝光嚴重過度。所有的AgBr都被還原成Ag,，稱之為百分之百密度。（測光區完全白色） 曝光嚴重不足。沒有AgBr都被還原成Ag，稱之為0密度（測光區域全黑色） 測光表校零後，測光區域被還原成百分之五十（測光區域中間灰色）

測光表的錯誤

誤認為所有的物體都是中間灰調

當測光物體為更亮的淺調，則誤認為是光照度過強——減少曝光

當測光物體為更黑的暗調，則誤認為是光照度過低——增加曝光

在測量淺調的物體時，增加曝光。——白加

在測量暗調的物體時，減少曝光。——黑減

物體剛剛好中間灰——紅色的磚、沙子、翠綠色的樹葉、人的皮膚……

墨綠色的樹葉是黑 淺綠色的樹葉偏白

猩紅色偏黑 粉紅色偏白

手動模式 白加黑減

對著白色的物體，知道要增加增加1.3檔的曝光。

首先將測光表校到零的位置

到零的位置以後繼續校正，正的一邊增加1.3，讓標尺的一端正好到達1.3的位置

黑減 校正到零的位置 負的一邊增加

捷徑：中間灰不需要做任何白加黑減的

拍攝相對比較黑的檯面 可以先把一個中間灰色 放在上面拿著照相機對它測光 測光完成以後，再拿開物體，然後拍攝 不要理會標尺 已經做好曝光補償了

隨身攜帶灰板 X

不用灰板，不藉助於經驗——精確測量光線，只需要對著人的手背上的皮膚進行測光，就能獲得準確的曝光

很多情況下不需要曝光控制得完全準確

手動曝光M的意義

將測光與對焦分離，你將不需要使用討厭的星號鍵來鎖定曝光。

受光量決定了曝光準確，當被攝場景嚴重受光不均勻時，測光的區域曝光準確，其他區域 選擇哪個區域曝光，哪個區域曝光就會準確。

六、 測光模式

尼康

3D彩色矩陣測光——評價測光 平均測光

平均測光

對整個取景區平均計算的測光模式

受光比較均勻

取景區分為多個區域 加全平均 重點在焦點區域的測光

畫面反差過大 計算誤差 曝光不準

逆光情況下 ——背光 畫面受光亮度不均勻 不能使用平均測光

中央重點測光

基於平均測光法的計算方式

偏重於畫面正中心的位置 拍攝旅遊紀念照的時候 選擇中央重點測光法

正中構圖很呆板 作用變小

受光反差非常大

光線負責 極端

點測光 選擇點 曝光準確 極端的測光方式

對著天空亮的區域測光

亮度分布不均勻

背光時候的拍攝 反差很大 背景曝光過度 前景恰到好處

主體明確 光照複雜 反差大

焦點為中心 很小 局限

尼康點測光 焦點周圍百分之五至百分之二十五的位置

佳能點測光 正中心百分之五至百分之二十五

畫面反差非常大，明暗對比分明

鑰匙曝光準確

畫面有非常明顯的高光 暗區陰影 曝光準確的亮度

點測光——

佳能相機的曝光鎖定鍵

將取景器的中心點 對準鑰匙 按下星號鍵 鎖定曝光

再轉回相機鏡頭 重新構圖

有些情況下 用準確了測光模式 但是顏色卻有差異 畫面亮度與實物亮度存在偏差 曝光不足導致的淺色變深

曝光過度導致的深色變淺

P模式下 拍攝淺色或者深色物體時 更改照相機上的曝光補償

程序自動模式 轉動相機的輔撥盤

曝光補償 來控制曝光準確性

手動曝光模式 準確認識

七、點測光與影調

當畫面出現不均勻亮度時，當被攝主體的亮度都不均勻時，該選擇哪個位置測光 手動模式下選擇測光點

選擇的測光點是水中 水中相比雲層暗一些

讓畫面每個地方都是曝光準確 可能性非常小

攝影師沒有選擇馬來測光

測光點的選擇和影調

學美術 光影上的認識 影調的認識

快速找出畫面中的幾大關係

亮面

高光 畫面最亮的地方

陰影

暗部 中間的過度

投影

明暗分割線

亮面 高光 暗面 分析畫面構成 更好的運用點測光 控制畫面的影調

正中間的測光以亮面 高光是比亮面受光最多的地方

左，偏暗 選擇鼻樑上的高光測光 高光曝光準確 比高光弱一點的亮部會有一定程度的曝光不足，比亮部更暗的暗部，會嚴重的曝光不足

右，偏亮 以暗部測光 暗部曝光準確 比暗部亮一點的亮面會曝光過度 比暗部更亮的亮面——畫面的高光曝光過度

不能夠簡單地評估一張照片的曝光準確與否

逆光下拍攝寵物

以較暗的一面來測光，沒有做白加黑減 沒有做曝光補償

比暗面更亮的形成高光，比暗面更暗的 曝光不足

以原本畫面的亮面進行測光 以亮面來測光，畫面的整體調子會變得沉一點

以什麼地方測光，比它亮的會曝光過度，比它暗的會曝光不足。

國家地理

選擇屋頂測光 比它亮的會曝光過度 比它暗的會曝光不足

測光點的選擇看起來 複雜一些

佳能相機的局部測光來測量 將一個群景進行測光 內部會進行一些平均

點測光 亮部曝光準確 比它暗的地方曝光不足 跟它同等亮度的地方曝光準確 比它亮的地方 天空 略微曝光過度

很多時候天空需要一定的曝光過度，如果天空的明暗顯得太暗的話，會給人一種頭重腳輕的效果。

剪影畫面，以背景的天空來測光 天空曝光準確

以天空中的亮度來測光

選擇天空的亮度 解讀天空中的亮度級別

不能以最亮的太陽來測光 畫面整體偏暗 太陽不再是一個高光點 光源應曝光過度。

選擇天空來測光，對天空做了非常細緻的分析

天空中有更亮的，有曝光準確的，層次質感。

曝光服從於一張照片的主題表現需要

影調 光影的基調

低調 暗 畫面整體偏暗

高調 亮 畫面整體比較明亮

中間調 中間灰色

人物的皮膚 中間灰色

低調 畫面的構成有很大比例的深色和黑色

本身就存在深色和黑色物，畫面中很多曝光不足的區域，高光點 有光線照上

煤炭工人黑色 人物的眼睛 面部——高光兩點 光線控制 光線照射

一張低調的照片 一定要有高光的反襯 才能顧襯托出 足夠的韻味

大面積的黑色和高光

低調照片拍攝

光線的運用要有一定的區域性

使用點測光 對亮一點的地方來測光

剪影照片的控制，不能夠選擇畫面當中最亮的部位來測光

不能選擇指甲 額頭 這些最亮的區域測光 否則畫面會變得更加的沉 而且缺少曝光

選擇第二亮或者第三亮的 這樣畫面中大面積的是曝光不足，小面積的曝光準確，還配有一點極小的曝光過度 形成的高光

高調

大面積的淺調、白色構成

人物穿淺色服裝

逆光下以背光面來點測光，這樣人物的面部曝光準確，而背景比人物的面部更亮 亮的多的地方，就會曝光過度形成高光

大面積的亮調 配合一定區域的曝光準確 形成高調 暗部陰影襯托 顯得得不輕浮

在高調創作中，攝影師都會選取暗部的地方進行測光，

但是他不會選擇最暗的地方

因為最暗的地方仍要讓它曝光不足

形成陰影 也使得畫面更加的好看

選擇次暗的地方進行測光

中間調

層次豐富 生活中最常見 最為平淡的 不斷練習 大部分照片

一味追求技術上的曝光準確

影調的控制，取決於攝影師測光點的選擇，更重要的取決於「光線的運用」

八、基礎十 反差 光比與寬容度

影調的控制，取決於攝影的測光點的選擇 更重要的是取決於「光線的運用」

反差 照片上明暗對比的術語

明暗對比大，則說明反差大 當反差大時 說明照片是硬調的 當反差小時 就是柔調

硬調（高反差）

柔調（低反差）

硬調

柔調

視覺感受 平靜 舒緩

光比 指攝影中，被攝場景的暗部和亮部的受光比例

光比大，被攝體上亮度與暗部之間的反差就大，反之則小。

光比計算公式 主光：輔光=2的量次方：1

最亮的天空：人

相差2/3級光圈光比為1.5：1

相差1級光圈 光比為2；1

相差2級光圈 4；1

相差3級光圈 8；1

4 16

5 32

光比大的時候 以亮部測光 暗部將出現曝光不足

寬容度 感光材料按比例正確記錄景物亮度範圍的能力。

1：50 最暗：最暗

光比極差超越了相機的寬容度

沒有超過寬容度 光比不是很大 陰天 太陽快要下山

多張拍攝 合成

HDR 合成技術

利用寬容度的有限 讓暗部曝光不足 而亮部的細節有所保存

折中 暗部細節 亮部細節都有所保留

暗部 亮部同時測光 偏一個中間值 中間調 柔調照片

選擇手動檔 選擇點測光 多區域 分區域測光 最後再來評估光圈 快門的組合 探索式的創作

閃光燈

人物受光強 背景沒有受到閃光燈的光 相機設計以人物來測光

出現很硬調的照片

九、內置與外置閃光燈

閃光燈攝影

B門 快門用秒來計算 放慢

繼續放慢 出現bulb B門 曝光超過三十秒 藉助於秒錶 無限延長 曝光時間

跡

快門線 快門一直打開 關閉快門 控制長時間的曝光

鎂粉燈 （添加鎂粉）

閃光燈泡（一次性） 實現了和快門的聯動 同步

電子閃光燈（萬次閃光燈）

閃光燈特點

發光是冷發光

節能

光線的光譜和陽光的光譜非常接近 色溫也一樣

發光速度非常快 千分之一秒左右

發光強度很大

閃光燈攝影的曝光控制

TTL 閃光 透過鏡頭的

是利用通過鏡頭的實際光量來確定相應的閃光輸出量的一種測光模式。

閃光燈的發光量是自己控制的

記者 抓拍

閃光燈發出光線的量太多或太少。補光過度 補光不足

誤把環境的亮度也計算在其中

閃光補償

手動閃光

尼康 M 手動閃光

行星的軌

重複閃光

指令模式

手動閃光模式下如何控制曝光

光圈數值=GN/距離

距離=GN/光圈數值

GN 閃光燈的閃光指數 幫我們控制手動曝光 指數相對於感光度而言

（距離以米為單位）

相機內置閃光燈GN一般為12。故其在ISO為100時，最大閃光距離為——12/最大光圈值 ISO從100變為200 閃光燈指數 會有所增加 能夠實現的曝光度增加了 指數 10X1.414

400 12的指數就變為了 24

拍攝者與被攝者 距離2米 ISO100 在100的情況下 內置閃光燈的指數是12 12來拍攝被攝者 拍攝者與被攝者之間的距離是2米 那麼光圈數值=12/2=6

如何確定距離 短距離目測測距的能力 現在不多了

鏡頭上的對焦環上都會有距離的標識 對焦準確後 鏡頭上的對焦環所指的距離就是拍攝者與被攝者的距離

前簾同步

後簾同步

閃光燈的防紅眼閃光 刺激人的眼睛 避免出現紅眼現象

一般情況下最好不好使用這個功能

後期繼續很容易矯正

高速快門的原理

外置閃光燈

使用高速快門 高速頻閃

外拍攝影中 強光下的攝影中

需要用閃光燈來為人物補光

普通閃光燈 快門速度最多1/250秒 在這種快門速度下

想要背景曝光顯得不是特別過度的情況下 光圈就需要一個比較小的值 16、11 光圈比較小 景深比較大

背景虛化 不過度 高速快門配合大光圈

高速同步閃光燈給人物面部補光

消耗電力

高速閃光燈 閃光燈的發光時間非常緩慢

高速同步 閃光燈持續的時間很長

頻閃

快門打開的時間裡，能夠閃很多次

使用閃光燈的相機設置

1、ISO？

最低。

光線比較暗的時候來補償 稍微提高ISO 背景亮度有所體現

2、WB？

閃光燈的白平衡 色彩還原

實際運用 並非如此

色溫設置 獲得更自然的畫面效果 人物跟環境色接近一點

3、T？

背景的曝光和前景的曝光比較平衡 建議快門速度盡量慢一些 1/30 1/60 背景稍微亮一些 平衡光比

4、F?

光圈越大，範圍越小。

5、前簾、後簾？

閃光燈的作用

弱光補光

強光降低光比

營造眼神光

創意性打光

閃光燈補光 人物面部亮度 和天空相當 光比比較平衡

如果不補閃光燈的話 我們拍出來的畫面 以人物曝光 背景會曝光過度

以背景曝光 人物會曝光不足 可能還會形成剪影

使用閃光燈 就能出現光比 比較平衡的效果

如果我們增加閃光燈的發光輸出 同時把光圈縮小一點

快門調快一點 還可以把天空壓得更暗

時尚攝影 閃光燈補光

按照背景來測光 以背景測光後 稍微增加一點曝光 體現天空的本性

然後再打開相機的TTL閃光燈

十、夜景與夜景人像

夜間反差

夜景攝影

風光攝影為主 比較高的角度

慢速快門 長時間曝光

寬廣的視角 廣角鏡頭（非全畫幅 18MM以下）

拍攝地點 高處往低處俯拍

夜景的相機控制

ISO：盡量控制得低一點 促使畫面細膩

WB:

AF：

測光模式：

F：

T:

附件

要領

1.一般使用低的ISO控制畫面細膩度，再實現長時間曝光。（長時間的快門 長時間曝光降躁打開 設置為自動會在快門比較慢的時候 開啟，在光線強的時候 盡量把長時間曝光降噪關掉

2。陽光模式選擇條件色 高色溫呈現暖調，低色溫表現冷調

3.單次對焦 如失效 使用手動對焦

4.平均測光（評價測光、3D矩陣測光）

5.小光圈（8 11 16） 星芒 大光圈 局部特寫

6.補償

7.三腳架 快門線 中灰濾鏡（光線的亮減到最小 使用更慢一點的快門） 黑卡紙

補充

避開大光源

入夜是夜景拍攝的最佳時機 （華燈初上的時候 在太陽落山的方向）

把相機駕到三腳架以後 將防抖置於關閉狀態

夜景人像

用快門優先拍攝 背景顯得比較絢麗（使用快門優先 快門速度被自動設在比較慢的位置 慢速的快門把背景照出來 閃光燈把前景照出來了 畫面反差光比沒有那麼大 就比較自然一些）

用自動擋拍攝 背景沒有細節 影調暗淡

夜景人像相機控制

1.稍高的ISO（如400—800）, 稍大的光圈（如F4 F2.8）拍攝夜景（拍攝之前，先拍背景），找出合適的快門，在此快門基礎上減少一到兩檔曝光 ——讓背景更亮一點 光斑 夢幻般的效果

2.WB 設置閃光燈模式

3.以人物對焦

4.開啟閃光燈，設置後簾同步

5.試拍攝，按照畫面亮度值做出閃光補償

內置閃光燈 不要超過5米 3米 拍到5米的地方 要用到很大的光圈

夜景人像 腳架來拍攝 模特靜止 後簾閃光一結束 才可以放鬆 動起來

拍攝夜景人像 可以選擇光圈就在旁邊

使用中長焦的鏡頭 85MM以上

更改不同的光圈 使用不同的快門速度

攜帶上三腳架

十一、五分鐘掌握構圖技巧

好照片的標準

1.鮮明的主題（題材）

2.把注意力引向被攝主體

3.畫面簡潔 主體要絕對的突出，與畫面無關的內容一律摘除

——<紐約攝影學院教程>

左上方，主體不夠明確 仙人掌和稻草堆 地位看起來同等重要

拉長焦距 靠近點 以天空為背景

主題很突出 主體很鮮明 畫面也非常簡潔

體與環境 實虛對比 注意力被引向實的部分

假日的艾菲爾鐵塔（巴黎）作為主題 主體是前景的一對情侶 儘管畫面算不上是非常簡潔 主體突出 而後面那些不夠簡潔的 與它形成了一種對比 其原因在於攝影師 距離前景的人物比較

近 形成了大小對比 同時形成了 清晰 相對模糊的對比

通過靠近的手段 讓主體在畫面中顯得非常鮮明

景深的處理法 來讓主體突出 讓環境成為虛化的影像

十二、構圖二 構圖的含義與評片

技術達標不等於優秀的照片

好照片的標準（「假大空」）

優秀的照片必須具備正確的思想，深刻的內容，眾多的信息量，同時也需要具備與內容統一的完美表現形式。

攝影作品的表現離不開兩個因素：形式和內容。

為什麼拍不出好照片

畫面的各構成元素未有好的表現形式，也就是說畫面中的各個構成元素沒找到一個最佳的布局。（畫面沒有明確的主題思想和醒目的主體）

影像元素的布局就是構圖。

具體要表現前景中的雜草 還是中景中的古建築？

技術上控制得很到位 但畫面單調 缺少對比 沒有環境 看起來像荷花的證件照

紅花要綠葉配

有了主體和陪體 主體和陪體之間 形成了對比

人眼的視而不見性 當人的注意力高度集中時，會忽略掉一些事情

攝影師使用集中的取景方式 放鬆的狀態下 去觀察你的取景器 掃描式的觀察

畫面的完整性：畫面中有橫貫畫面的線條直接穿過 將畫面被分割成了兩個部分

上下之間沒有建立起元素之間的關係

樹穿透了畫面的線條 元素相聯

改變拍攝角度

好的照片布局分析

將主體置於前景的位置

鏡頭具有近大遠小的特性

主體相對於後面的陪體 有著大小的區分

前景的物體直接把我們的視覺注意力通過他的道具吸引到他身上

陪體的介入使畫面更加顯得生動

簡潔 曝光 天氣關係 感染觀眾注意力的細節 被完全朦朧成一片

構圖中的完整是相對的 儘管只看到了一半的船隻 但是引起聯想

開放式構圖

近大遠小 靠近一點控制主體突出

大 顏色對比 牧羊者手中的木棍 提供了很好的視覺遷移 注意力會集中到他 環境不僅不是干擾 反而是氣氛的渲染，氣氛的襯托

天空的烏雲 顯得頭重腳輕 有一點壓抑 穩定性不舒服

主體的位置置於畫面正中心的位置

太陽作為畫面的視覺中心點 跟女主人公重合在一起

畫面乾淨 通過剪影的曝光控制，讓一些不需要的細節完全處於曝光不足 之中 橫穿畫面的線條也因為人物將它打破 畫面的完整性得到了很好的保留 影子的處理 一方面提供了主體的視覺牽引線 豐富了畫面的構圖 加強了畫面的立體空間感

人的位置 玻璃上的反光 畫面簡潔 主體突出 畫面中的一些線條 節奏

虛實對比

機的位置 給運動的物體留下了足夠的空間

主體和陪體之間形成了鮮明的對比 環境和主體之間有很鮮明的顏色對比 穩定性 下面的房子和遊客 平衡 對比營造畫面的生動

左邊的取景！！！

對於攝影師，取景構圖是如何實現的

十三、構圖的實現手段

取景構圖是如何實現的？

構圖參考線對於攝影師

九宮格參考線 黃金分割法構圖

黃金分割點 視覺注意力的中心

3比2的畫幅 4比3的畫幅

中規中矩的 有一定審美標準的照片

將水平線 海平面 地平線 放在黃金分割線的位置

將畫面的主體 或者說是畫面的趣味中心點 焦點 放在黃金分割點的位置

橫豎畫面的選擇

以豎構圖凈化畫面 緊湊畫面

橫豎畫面的選取的規則

1.主體是橫的還是豎的

2.主體的運動方向 從左往右運動 橫構圖 跳起來 豎構圖

3.主體與環境的關係 拍攝人以大海為背景—橫構圖 以參天大樹作為背景—豎構圖

拿著相機 橫豎都看一下 再確定

焦距、距離—景別的控制

遠景 表意的韻味

全景

中景

近景

特寫

水平角度的選擇

正面

前側面

側面

側背面

背面

最為客觀 最有親切感

前側面 立體感 面部出現了一定的不對稱 環境中出現了一些更多元素 畫面更豐富 以前側面 來拍山巒 線條走勢更加生動

側面是表現運動感

背面拍攝 畫外遐想 跟蹤的意味

背側面 給了一些側面的信息 信息量更大一些

垂直高度的選擇

平視

俯視

仰視

平視的時候，水平線位於畫面的中心，

俯視的時候，水平線被壓低

當從低一點的角度拍攝的時候，水平線的位置被升高

寧靜 天高雲淡 稍帶壓抑

近大遠小的透視規律

前景的設置與背景的處理

背景過於雜亂 角度的選取 背景的虛化

透視規律的運用

在一個平面的二維畫面上 讀出三維的立體空間

1.近大遠小的線條透視

2.近暗遠亮，近清遠模糊的大氣透視

大氣透視 利用逆光情況下 畫面的表現

路軌呈現收縮狀 強化畫面的立體效果 靠近 角度的選取 電線 路基 平行走向

視覺中心點的（主體）的處理

海平面處在下1/3的黃金分割線的位置 船隻處在靠左下的黃金分割點的位置

不要迷信黃金分割法構圖