看文物修復「魔術師」神奇在哪裡

越王勾踐劍、曾侯乙編鐘、虎座鳥架鼓、飛龍飛鳳綉羅衣……

在中國湖北荊州，深埋地下二千多年珍貴文物的大量出土，揭開一個先秦時期南方大國獨特而神秘的文化面紗。

有學者認為，放眼春秋戰國時代的世界，與楚國取得的文化成就相輝映的，是古希臘文化；與楚國都城所具有的歷史地位相比肩的，是古希臘名城雅典。

書於史書的是這座城市的古稱——郢都。尚默默無名的是這座古城一批特殊的人物：荊州文物保護中心團隊。

他們，用雙手復原出二千年前「東方雅典」的文明烙印，用「匠心」演繹魔術般「化腐朽為神奇」，再現出中華文明二千多年長流曾經斷流的河段。

考古發現和文物修復，讓湮沒於歲月的輝煌在當代重生。

3月17日，荊州文物保護中心漆木器修復專家吳昊在查看漆木器脫水情況。新華社記者 熊琦 攝

魔術：修復簡牘上的另一半歷史

「如果能讓這些漢簡『開口說話』，可能又有重大歷史發現。」６８歲的吳順清——荊州文物保護團隊的領頭人——正率領專家團隊對出土的數千枚竹簡進行保護清理。

他們處理的竹簡，來自去年轟動海內外的重大考古發現：江西南昌西漢海昏侯墓。

「我們對竹簡進行表面清洗，然後通過紅外掃描，還原墨痕，這需要幾年甚至更長的時間。」他說。

在漢朝蔡倫發明紙張之前，竹木簡牘是中華文化最重要的文字載體。「會說話」的出土簡牘是文物考古和研究人員最鍾愛的「歷史講解員」。一枚簡牘，甚至是其中一個字，都可以啟發專家寫出一篇論文。

然而，這些珍寶出土之時，卻是另一番模樣：散成一堆，看上去只是爛泥中黑乎乎、近乎朽腐的竹條木片。

「被封存在地下二三千年，簡牘出土以後，會瞬間氧化，變成黑色，沒有經驗的人常會誤以為是一堆腐土。」吳順清說。

讓簡牘上的文字重現，需要把發黑的竹條還原成原來的篾黃色，同時又不破壞墨跡。這是吳順清團隊的「獨門絕技」！

修復考驗的是耐心。

出土於南方的簡牘常常被泥水包裹，經歷地下水千年浸泡，本體糟朽，輕輕一碰就可能毀滅。從提取到清洗，就如同呵護剛剛出生的嬰兒。「先要把竹簡放在蒸餾水裡浸泡，保持飽水狀態。清洗時，用軟毛筆輕輕除去上面的淤泥等污物。」有「段子手」別稱的吳順清，這個時候是一臉嚴肅。

3月15日，荊州文物修復中心工作人員在放大鏡下查看簡牘修復情況。 新華社記者 熊琦 攝

修復更考驗智慧。

經過數不清次數的試驗，荊州文物保護中心主任、研究員方北松於20世紀90年代初找到一種叫連二亞硫酸鈉的新型脫色材料。方北松介紹，古代書寫主要用的是碳粉，碳粉成分穩定，通過自身的吸附力附著在竹簡上。「連二亞硫酸鈉可以還原竹簡的顏色，但不會破壞墨跡。」

脫色之後還要脫水，方北松又「獨創」了一套飽水簡牘脫水法。他說：「如果直接去掉竹簡里的水分，那麼（竹簡）很可能坍縮甚至斷裂，我們用乙醇－高級醇置換填充，代替原來水在竹簡內部的位置，起到了支撐作用，還防止簡牘因為失去水分而變形。」

經過清洗、脫色、脫水，簡牘恢復了本貌，上面的字跡也「魔術」般清晰地再現世人面前。處理後，工作人員會用紅外掃描儀掃描、存檔，並用玻璃板一枚枚固定，按編號存放。

走進荊州博物館的簡牘展廳，好似走進春秋戰國至秦、漢時期的歷史。《浴蠶》《先農》《日書》《算錢》《脈方》《病方》……一枚枚米黃色的竹片上，墨跡清晰，書法精美，直接而生動地反映出古人生活的方方面面。

用這樣的方法，荊州文保中心已完成簡牘保護超過１２萬枚，占目前全國已出土飽水簡牘的７０％。

復活：從殘缺中拯救漆木瑰寶

荊州文保中心和文保界大名鼎鼎的荊州博物館比鄰而居。

博物館裡，色澤鮮艷、形態各異的各種木漆器熠熠生輝。小到耳杯、漆盤、漆盒、木俑，大到鎮墓獸、鳳架鼓、木雕座屏、蟾座羽人……令人嘆為驚艷。

荊州博物館館長王明欽介紹，荊州博物館擁有出土漆器逾萬件，佔全國五分之三左右。一個個玻璃展櫃，無聲傳達出兩千多年前楚文化的輝煌。

在荊州文物保護中心，進行完脫水處理後的漆木器被集中放置。（1月10攝） 新華社記者 熊琦 攝

天星觀２號墓出土的虎座鳥架鼓，器型之大、工藝之美，尤為罕見。「它不僅是一件陪葬品，也是一件實用的樂器，更是一件難得的藝術精品。」吳順清說。

兩千多年前，楚式漆器已達到中國漆器工藝的高峰。楚人用天然漆調製出紅、黃、藍、綠、金、銀等彩漆，並具有防潮防腐性能，雖歷千年仍可光彩奪目。

但無情歲月和嚴酷的地下環境還是會剝奪掉曾經的燦爛。

２０００年，由於盜墓者入侵，天星觀２號墓被迫搶救性發掘，虎座鳥架鼓這件稀世珍品重回人們視野，但已經破壞嚴重。

「有些地方花紋脫落，一隻鳳嘴掉了，翅膀也斷了，它有近一人高，但是鳳腿已經腐亂，站不起來。」吳順清用「慘不忍睹」描述他當年見到的剛出土的情形。

文博界有個說法：「干千年，濕萬年，不幹不濕就半年」。南方地下水位高，竹木漆器長期泡在水中，才能保持千年不腐。但是飽水狀態的木漆器出土之後，十分脆弱，像海綿一樣，手一捏就是一個窩，如果不做脫水處理，很快就會脫皮開裂、收縮變形，失去文物價值。

後續工程也很繁複，文物修復不能用化學漆，必須用天然漆反覆調製，按照傳統工藝進行髹漆。每塗一遍漆都要乾燥至少一個星期，然後塗第二遍漆，反反覆復上六遍漆。

中國文保界對漆木器修復的思考，源自長江中游一次次轟動世界的考古發掘。

１９７２年至１９７３年，長沙馬王堆先後發掘三座西漢墓葬，出土大量竹木漆器。但囿於保護技術不成熟，這些精美的竹木漆器靠水中浸泡式保護，保存了３０餘年。

1月10日，荊州文物保護中心竹木器漆修復專家杜道子（右）在修復一隻戰國時期的漆耳杯。 新華社記者 熊琦 攝

漆木器文物修復技術的突破，始自吳順清。

畢業於武漢大學高分子化學專業，吳順清在同行研發的飽水文物脫水技術基礎上，進一步創新，使用複合乙二醛脫水技術，不僅有效將出土漆木器進行脫水，保持木文物原有形狀和顏色，而且後期保護條件也較其他脫水方法更便於長期保存。

這一突破，引起全國文保界的高度關注。吳順清說：「馬王堆第一批只送過來６件試一試。有一隻木盆，號稱『天下第一盆』，直徑７２．５厘米，但是漆皮已開始脫落，木胎也出現開裂。我們用複合乙二醛脫水技術進行脫水、定型，前後花了３年時間，還原了這批文物出土時的模樣。」

此後，經國家文物局批准，馬王堆漢墓４００多件出土木漆器分批送往荊州文保中心處理。這些木漆器經過脫水、修復、封護等處理，收縮率均保持在１％左右，形狀穩定，重煥生機。

經過長期實踐應用，這項修復技術已成為全國公認的木漆器脫水成熟技術。長沙馬王堆西漢墓、北京老山漢墓、北京金陵王墓等全國各地出土木漆器類文物６０００餘件，均採用這種脫水技術。

站在虎座鳥架鼓前，聽吳順清講這些故事，別有一番況味。

「修復虎座鳥架鼓用了多長時間？」記者問。吳順清平平淡淡回答了兩個字：「五年。」

3月17日，荊州文物保護中心漆木器修復專家吳昊（右）在對出土人偶進行加固矯形。新華社記者 熊琦 攝

重生：絲織文物修復的「一場革命」

１９８２年１月，荊州馬山磚瓦廠取土製磚，發現了一座戰國中晚期墓，後來被命名為：馬山一號墓。

墓葬不大，但是當考古人員小心翼翼將棺蓋打開時，所有人驚呆了：滿棺燦若雲彩。

墓中，出土各類絲綢織物達１５２件，僅是女性墓主人身上包裹的衣、袍、裙、衾就有１３層。

稍稍了解文保常識的人都知道，絲織品極難傳世，墓葬中出土的絲織品更是見光成灰。

3月16日，吳順清在湖北荊州馬山一號墓出土國家一級文物小菱形紋錦面綿袍前。 新華社記者 熊琦 攝

如何保護修復這些來自二千年前的歷史饋贈？吳順清苦心研究了多年。

直到２０００年，他忽發奇想「反其道而為之」：將生物技術應用於文物保護，也就是找到一種微生物，讓它們既可以「吃」掉絲織物里的有害物質，包括霉斑、結晶鹽等，又不會對絲織物本身產生破壞。

進行了無數次的實驗，不知培植過多少不同的菌種，他們終於成功實現用不同菌種解決古代絲綢修復和保存中的不同問題。

２００４年，荊州文物保護中心對馬山一號墓龍鳳虎綉羅衣的兩隻衣袖，運用生物法進行了清洗加固。處理後，絲織物色彩豐潤，質地柔軟，可任意摺疊，強度明顯加大，安全有效地恢復了出土絲織物的各項性能。

國家文物局專家組考察鑒定認為，這是文物保護技術上的「一場革命」，是「開拓性、原創性的工作」，處於「國際領先水平」。２００５年，生物技術修復獲得全國文物保護科學和技術創新獎一等獎。運用這項技術，荊州文保中心還對故宮兩頂清代乾隆九龍畫傘和長沙馬王堆漢墓辛追夫人的一件絲織棉袍進行修復。

迄今，荊州文保中心已保護修復紡織品５００多件，其中最具代表性的是荊州謝家橋楚國一號墓出土的絲綢棺罩（荒帷）。吳順清團隊花費３年多時間，將出土時粘連成一團「爛泥」的荒帷，恢復為色澤飽滿、花紋清晰的精美絲織品，鋪展開來面積達４４平方米。

修復室里，工作人員神情專註，一針一線對絲織文物進行修補，幾位研究人員還用普洱茶進行反覆調製實驗。

「這些文物太珍貴了，修補所用材料也一定要慎之又慎，不能用化學品，我們嘗試用普洱茶來染色。」吳順清說。

採訪要結束了，飽看國寶級文物，誠然是一大享受。結識一批「國寶級」文保專家，是更大的收穫。

在業內已經揚名立萬的吳順清，現在卻常說自己「越做越膽小」。文物修復個性大於共性，每接手一件新的文物，都是一次新的挑戰。年近古稀的吳順清和他的團隊還堅持在保護修復第一線，不斷豐富和積累著經驗。

從出土到修復，這是以千年計與時間賽跑的競速，更是同樣以千年計凝固時間的藝術。

「越是保護難度大，越是名氣大的文物，修復完成後，心裡越高興。」吳順清說。

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來源：新華社

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