關於三毛作品的分期

關於三毛作品的分期

三毛作品分期依據《三毛傳》（崔建飛、趙珺）來劃分：

1、 雨季文學時期

2、 沙漠文學時期

3、都市玉冰時期（取自「她是夜市裡站著喝愛玉冰的人」愛玉冰為一種茶。）

一、雨季文學時期

該時期命名即取自《雨季不再來》：

「這兒沒有麥田，沒有陽光，沒有快樂的流浪，我們正走在雨濕的季節里。」

時間可確定為從第一篇處女作《惑》（1962年）開始，到出國（1966年）前後。作品多寫三毛苦悶在家和尚未走出雨季的大學時期。文章多悲苦、憂鬱、迷惘、空靈。

作品有：

1962年《惑》（一個自閉少女的內心掙扎）

1963年《月河》《秋戀》

1966年《極樂鳥》《雨季不再來》

1967年《一個星期一的早晨》

1968年《安東尼，我的安東尼》

共計七篇作品，均以「陳平」真名發表。1976年結成小說集《雨季不再來》（含1975 年以前作品若干）。

三毛風格的變化是從雨季文學的最後一篇小說《安東尼，我的安東尼》開始的。

安東尼是一隻可愛的鳥兒。它和女主人公相依為伴，度過了一個不再寂寞的暑假。開學了，春天來了，女伴們放飛了安東尼。安東尼飛走的那個晚上，下了一夜的雷雨。第二天早晨，女主人公在花園的地上，看見了一隻滿身泥漿的死鳥。那不是安東尼嗎？女孩子悲傷極了，眼淚無聲地流滿了面頰。

一樣的傷感題材，但三毛的處理與前不同了。她以寫實手法，按時間順序，敘述著故事發展，夾以心理活動的交代。那種（如《惑》）整段整段的近乎瘋狂的敏感細膩的心理描寫，如同安東尼一樣，在馬德里的春天裡，悄悄地消逝了蹤影。

1972年，三毛再赴馬德里。一邊和荷西戀愛，一邊給台灣《實業世界》雜誌撰稿。寫有《赴歐旅途見聞錄》、《我從台灣起飛》、《翻船人看黃鶴樓》等，都沿著《安東尼，我的安東尼》的路子，在平實樸素的風格演變。這三篇作品，和另兩篇沙漠時期作品《平沙漠漠夜帶刀》、《去年的冬天》，均收集在她《雨季不再來》文集里。這五篇，可視為三毛從雨季文學時期向沙漠文學時期過渡的作品。

沙漠文學可分為兩個階段：

該階段大致從《中國飯店》（1974年）到三毛因戰亂離開撒哈拉前往加那利島（1975年）。其作品，主要收集在她《撒哈拉的故事》一書中，計十二篇。它們是：《沙漠中的飯店》（即《中國飯店》）、《結婚記》、《懸壺濟世》、《娃娃新娘》、《荒山之夜》、《沙漠觀浴記》、《愛的尋求》、《芳鄰》、《素人漁夫》、《死果》、《天梯》、《白手成家》等。1976年，《撤哈拉的故事》由台灣皇冠出版社出版。

與雨季文學相比，三毛沙漠文學時期的作品，風格為之一變。悲苦、憂鬱、迷惆、空靈的色彩消逝了，代之以健康、明朗、流暢、詼諧的文學風格。創作態度。從出世轉成了入世，從悲劇變成喜劇。《撒哈拉的故事》，每一篇都洋溢著健康、自信、樂觀的思想情緒。

「十年來，數不清的旅程，無盡的流浪，情感上的坎坷，都沒有使她白白地虛度一生最珍貴的青年時代，這樣如白駒過隙的十年，再提筆，筆下的人，已不再是那個悲苦、敏感、浪漫，而又不負責任的毛毛了。」

該階段大致從三毛定居加那利群島（1975年）直至荷西喪生（1979年）。比之《撒哈拉的故事》，三毛海島時期的作品，更趨成熟，個別作品達到爐火純青的地步。內容更加充實，思想更為豐富，塑造出了更多也更加多彩多姿的人物群像。

作品內容大致分為三類：一類是沙漠故事；一類是海島故事（大迦納利島和丹娜麗芙島）；一類是她去撒哈拉之前的早期生活。其中，以反映沙漠時期的作品最精彩。

作品分別收集於《稻草人手記》《哭泣的駱駝》《溫柔的夜》中。

《稻草人手記》，是三毛離開撒哈拉後的第一部作品集。收入的十三篇作品中，都是一些生活小品故事，很少是屬於沙漠的。十三篇作品是：《序言》、《江洋大盜》、《親愛的婆婆大人》、《西方不識相》、《這樣的人生》、《士為知己者死》、《警告逃妻》、《這種家庭生活》、《塑料兒童》、《賣花女》、《守望的天使》、《相思農場》、《巨人》。

《哭泣的駱駝》，小說散文集，大致和《稻草人手記》創作時間相同。共收入九篇作品：《塵緣》（代序），《收魂記》，《沙巴軍曹》，《搭車客》，《哭泣的駱駝》，《逍遙七島游》，《一個陌生人的死》，《大鬍子與我》，《啞奴》。除代序外，其中五篇是沙漠故事，另三篇主要是海島故事。

《溫柔的夜》，是三毛沙漠文學時期出版的最後一部集子。書中除《寂地》一篇為沙漠故事外，其它六篇均以海島生活為題材：《五月花》、《馬德拉遊記》作於大迦納利島：《溫柔的夜》、《石頭記》、《相逢何必曾相識》、《永遠的馬利亞》則成稿於1978年的丹娜麗芙島。

該時期時間為荷西溺水喪生（1979年9月）到三毛自縊身亡（1991年1月），三毛由

皇冠出版社出版了作品集十二部，有聲書《三毛讀書》、《流星雨》、《閱讀大地》三種。另有電影劇本《滾滾紅塵》一部。與人合作的集子多種，如《昨日、今日、明日》、《泥土·牛》等。

十二部作品集是：《夢裡花落知多少》（198年出版）；《背影》《萬水千山走遍》（1982年出版）；《送你一匹馬》（1983年出版）；《傾城》《談心》《隨想》（1985年出版）《我的寶貝》，（1987年出版）；《鬧學記》（1988年出版）；以及三本譯作：《蘭嶼之歌》（1982年出版）；《清泉之歌》（1984年出版）；《剎那時光》（1984年出版）。

這一時期作品題材更加豐富多彩。除了小說、散文之外，遊記的數量增多了。依然有零星的詩歌創作；文學評論、電影劇本和有聲出版物，則是新的嘗試。

該時期的命名取自三毛父親陳嗣慶《我家老二——三小姐》中「她是夜市裡站著喝愛玉冰的人」一句。荷西慘死後，三毛遭遇了一生最大的感情挫折。這時期作品大都寫於台北。在台北，三毛深感社會壓力太大的都市，她稱之為「滾滾紅塵」。作品中，染上了喪偶之痛以及對紅塵世俗的抗拒。而她抗拒的手段，唯有自閉於室，逃避現世。雖然，三毛的文字，依然優美燦爛，但字裡行間，始終回蕩著一種寂寥、落寞、婉麗、悲涼的調子。以夜市裡喝愛玉冰，比喻三毛晚期的文學，是再恰當不過的了。

《夢裡花落知多少》和《背影》，是三毛都市文學時期，最早的兩部作品集。它們寫於作家喪夫之後、隱居海島的日子裡。三毛晚期的文學風格，逐步形成。寂寥落寞，婉麗悲涼，與沙漠時期迥然不同。

《萬水千山走遍》，區別於之前的遊記文章，是一個成熟女性在沉靜的、用心靈去咀嚼旅行生活。大陸旅行，發表遊記很少，僅見的有一篇《敦煌記》。

《送你一匹馬》，吐露了她對教學工作的讚美。

《傾城》大多取材於三毛童年、少年和青年時代的故事。那些美好的往事都寫得趣味盎然，真切細膩。她的文學功力，已經到了化境階段。小說《傾城》，是這個集子中，最引人矚目的作品。作品意境優美，充滿詩意，表現了三毛高度文學技巧和講故事的才能，已進入化境。她的筆力遊刃有餘，春風化意，杏雨隨心。

《談心》一書，是三毛為台中明道高級中學校刊《明道文藝》撰寫的與年輕朋友的通信集。《隨想》則是一些淺白的名言警句。兩書主要談一些人生道理和經驗。

《我的寶貝》是三毛介紹自己收藏品的文集。從一定的意義上說，《我的寶貝》是一本文字活潑的收藏品譜錄。它雖然說不上多高的文學價值，但三毛在靜謐的夜裡，對著一盞孤燈，如數家珍，回憶一個個難忘的往事的情景，不禁令人想到，三毛，不就是那個在都市裡站著喝愛玉冰的人嗎？

《鬧學記》。三毛說過，這是她最不喜歡的一個集子。其實，它儘管沒有超過《傾城》的水平，但在都市玉冰文學時期，實在不能算是敗筆。「鬧學」系列四篇，將枯燥的學習生活，寫得輕鬆活潑，趣味橫生，還是透出了三毛的文學靈性。「遺愛」系列中的《星石》和《E·T回家》，都是頗值一讀的佳作。

在《鬧學記》中，三毛第一次，也是最後一次，將她的一篇詩歌作品收入集子。這首詩題為《楊柳青青》。是一首民歌風的敘事長詩。這首詩是對民歌的生硬的模仿。三毛還寫過一些抒情短詩，零見的有：《歡顏》、《沙漠》、《那人》等等。這些作品的水平都大大超過了她收入集子的《楊柳青青》。三毛的小說和散文，常常充滿了清新的詩意。但她的詩歌,卻稍嫌詩味不足。其中《那人》，是比較優秀的一首：

那人，在月光下，

畫著自己的倒影。

試圖使這一些玩笑

更古典些。

這樣，就過了一夜，

或一生。