人間再無溫庭筠 | 用盡一生光華凝成一段璀璨詞章

【詩詞背景】

無論在詩史上，還是在詞史上，溫庭筠的地位都極為重要。生於晚唐又死於晚唐的他，向上結束了唐詩的殘局，向下開啟了詞學的篇章。在他辭世半個世紀之後，五代十國時期的蜀地，出現了一大批花間詞人，上至宰相，下至布衣，都深深迷戀溫庭筠詞風，競相效仿，從而產生一本極美的詞集《花間集》。鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮，此為《花間》之美。

韋煜尤愛《花間集》，尤愛溫庭筠。在我眼裡，溫庭筠是一個有使命的才子：他的出現，就是為了詞的繁榮而生。拋開音律與情感哲學不論，如果單論意象的豐富和畫面的美感，在唐宋諸多詞家中，韋煜認為，溫庭筠的詞，應該無人可以超越。

然而，一生留下諸多美詞的溫庭筠，其人卻是其貌不揚：《舊唐書》介紹說，溫庭筠相貌比較引人注目，有「溫鍾馗」之稱。以醜聞名的才子，卻留下很美的詞章，讓人感覺意外，也讓人對他的詞有了新的感觸。

文學藝術有一種功能叫做補償：藝術以幻想補充現實世界，以虛擬喚起完全真實的體驗，從而彌補生活的缺憾。所以，溫庭筠的詞里，那些儂麗香軟的美人美景，都是詞人極具生命力的深切渴望和嚮往。

本篇文章，選擇溫庭筠的三首《更漏子》一起欣賞：

【詞境還原】

《更漏子》溫庭筠

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂，夢長君不知。

凄清的夜色，我（詞人自比為女子）久久難眠，心裡不斷溫習你離別時候的樣子。屋外是寒意料峭的春天，柳樹發芽，新綠點枝頭，隨著清風和雨，飄揚悠悠。細雨如絲，潤物無聲，錦簇的花團之外，有雨滴落在葉片上，聲聲不停，像是夜晚的滴漏一樣，綿延不絕。

夜色靜謐，更襯得滴答之音不絕於耳。屋外的大雁，或者城頭的烏鵲，也許都會被驚醒。可我羨慕它們是自由的，想飛就可以飛走，想愛就可以逐愛。不像這美麗畫屏上的金線鷓鴣，想要自由，卻也只是一個難以成全的夢。

屋內有淡淡香霧瀰漫開來，透著熟悉的香氣，簾幕獨自低垂，和我一樣惆悵無力。這美好的庭院，富麗而又堂皇，處處充滿精緻的妝飾，可是卻安放不了我內心的憂傷。

紅燭在夜色中搖晃，燈影幢幢，床頭的綉簾已經放下，本想入睡，卻被你的影子捉弄著雙眼，輾轉反側難以成寐。這悠悠夜色，漫長的思念，可惜你也許根本不會知道。

【詞境還原】

《更漏子》溫庭筠

相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。垂翠幕，結同心，侍郎熏綉衾。

城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明。

與你別離日久，內心思念越多，尤其是這段時間，越來越少與你相見，內心裡的思念和記憶也堆積的越來越久。如今，我（詞人自比為女子）連梳洗畫眉就顯得沒有心情了。看著眉黛已經淡薄，虛無縹緲彷彿煙中細柳，讓我如何不心生自憐。

夜色慢慢降臨，氣溫也逐漸變涼，我看著當初我們定情的同心結，心裡湧起更多的思念。熏香的綉被，散發著迷人的香氣，心裡好期待你可以早日回來與我相會。

我獨立樓頭，痴痴地遙望，可是天地廣闊，城頭上的月亮，也顯得如此孤單。夜涼如水，無邊的月色，一片白茫茫，像是一層薄薄的霜雪，透著凄冷的含義。我蟬鬢橫斜，面容憔悴，內心彷彿充滿了憂愁的決絕。

就這樣佇立到半夜，月亮都慢慢落下了，宮裡的樹影漸漸地暗淡，天上的銀河也變得橫斜。不遠處，竟然傳來司晨人玉簽報曉的聲音，原來天就要亮了，可憐我才知道，自己又孤單地遙望了整夜。

【詞境還原】

《更漏子》溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

玉爐里的香氣，絲絲裊裊，在空氣里自由的盤旋，像是我的思念，剪不斷，理還亂。紅燭也在這樣凄苦的夜晚默默流淚。偏偏紅燭一邊淚，一邊又照亮了這孤單的畫堂。好多和你相關的地方，總是一遍遍加深我心裡的愁思和離殤。

夜深了，我卻依然無法入睡，翠黛畫的眉毛，顏色已經慢慢變薄，還有鬢髮也變得散亂。可惜你不在身邊，我的修眉雲鬢有誰看？沒有你在的夜，如此漫長，被子和枕頭，都顯得這麼寒冷凄涼。

聽著窗外梧桐雨聲，三更半夜，絲毫沒有停歇，可是這冷雨怎麼會懂得人間最苦是離別。

這無法停歇的瀟瀟雨聲，是我又一個徹夜不眠的長夜。梧桐不舍飄零，夜雨像是離人淚，點點滴滴，在階前空洞作響。我心頭一片空茫，木然看著夜色褪去，天空漸漸明朗。

【故事後續】

在《花間集》中，詞人一共有六首《更漏子》，內容全部描寫的是夜晚難免的思婦。雖然主題接近，但是每首詞的表現方法和所呈現的資貌，卻各有側重，讓讀者玩索不盡。

《花間集》之前，縱觀中國文學，從詩經楚辭到漢賦唐詩，基本都是政教的意義偏多一些，而風花雪月的男女戀情相對較少，即便有愛情主題，也是比較含蓄。以溫庭筠為代表的《花間集》，是一本特別接近人性的文學。這本詞集直言不諱地描寫很多香軟綺靡的兒女之情，雖有時被人批評格調不高、題材狹窄，但是卻對後世影響甚大，尤其為宋詞的繁榮拉開了序幕。

【韋煜觀點】

韋煜認為韻詞之美在於，合於音律，工於意境，臻於情感。

溫庭筠的詞大概有以下幾個特點：其一，意象極為豐富，並且多以富貴女子閨房相關元素為主；其二，極少用典，內容比較直白易懂；其三，情感基調比較單一，思怨離愁居多；其四：詞內容獨立，場景化強，情節性弱，如同一組獨立的畫作。

所以要想體會溫庭筠詞的美感，有兩個特殊媒介，分別是想像和共情。

先說想像：

在想像的過程中，我們可以結合詞的內容，將那些意象具體化，用心去感受那些意象構成的意境。具體可以運用視覺、聽覺，有時候還可以運用味覺、嗅覺、觸覺。也就是「眼耳鼻舌身意」去全息體驗。

以本篇第一首詞為例，比如：「柳絲長、春雨細，花外漏聲迢遞」一句，我們閉上眼睛可以勾勒這樣一幅畫面：柳絲綿長，隨風輕輕飛舞，枝條上的綠葉還很嫩，那是讓人怦然心動的新綠。春雨細密，潤物無聲，落在肌膚上，帶來一點早春的寒涼。這幅畫面，既有綠柳如煙的視覺，還有細雨寒涼的觸覺；此外，「花外漏聲迢遞」又使我們想到有春天花團錦簇，奼紫嫣紅開遍，伴隨著滴漏滴滴答答的聲響。

當我們乘著想像的翅膀，將這些唯美的意境進行加工組合之後，我們立刻就處在無限的詩意之中：粉的花，綠的柳，細雨如綢，這是浪漫的視覺；雨聲沙沙、滴漏聲聲，這是動人的聽覺；細雨落在掌心的清涼，是真切的觸覺；沐浴花海，花香襲人，那是迷人的嗅覺。

如此，在詩詞的催化，和我們自己創新的加工之下，詞的詩境就會更加充盈飽滿，而且，通過自身創造得來的感受愈發深刻真切，令人歷久難忘。

然後是共情：

共情就是把我們自己作為詞中人，去體會詞中人的情感，當他悲傷的時候，和他一起悲傷，當他快樂的時候，和他一起快樂。讓自己的內心感受和詞人同頻共振。

依然以本篇第一首詞為例，詞中有「驚」、「惆悵」、「夢長君不知」等字眼，基本就可以斷定詞的情感基調是：惆悵、思念、失眠。

相信我們每個人的一生中，肯定都會有類似的情緒。比如「此情無處可消除」的惆悵，比如長夜漫漫輾轉反側的凄涼，都可能隨著詞人的文字，一一浮上心頭。我們喚醒這些情緒體驗，然後帶著這種情愫，再度感受通過想像力營造的詩境，會產生一種與詞人心心相通的知己感。在倍感欣慰的同時，內心情緒也會得到釋放或者澄清，

文學的欣賞也是一種二度創作的心理過程。在動人的詩詞面前，我們通過想像和共情，一邊感受著詞人的詩情畫意，一邊將過往人生體驗和詞人鏈接，那些淡淡的哀愁，那些悠悠的思念，此起彼伏，縈繞心間。於是，我們在詞中，與真實的自己相遇。

也許這就是品讀詩詞最美妙的感受吧。

詞人溫庭筠，用他生命的光華，凝成一段段璀璨的詞章。他用細膩的情感，體現著對人生溫情的關照，想必這也是詞人一直被人熱愛的原因吧。