古琴自學連載教程第14課《撮與反撮》

　　古琴演奏中有許多的雙音指法，撮與反撮即是其中最常用的兩種，撮的方法就是同時勾托或勾挑相隔的兩弦，反撮則是運指方向與撮相反。撮與反撮的運用一般是為增添音樂的層次感與增壯聲勢。撮的兩弦發音多呈八度或同度的音程關係，在非泛音的情況下，兩弦一般是一按一散，下面我們就來學習這兩種雙音指法：

　　一、撮

　　撮根據兩弦相距的跨度分為大撮與小撮兩種，在兩弦之間相隔三根弦或三根以上時用大撮，即是同時勾、托相隔的兩弦；兩弦之間相隔兩弦或少於兩根弦時用小撮，即同時勾挑相隔的兩弦。

　　大撮（勾托）時，先需將大、中兩指置於相應的弦上，大指要倒豎，關節伸直，手型要撐開，然後同時勾托兩弦，撮後大、中二指分別靠於下一弦上。古譜中將其稱為飛龍拏雲勢，取其氣勢開張之意。小撮（勾挑）時，先將中食二指置於相應的弦上，然後同時發力彈弦，觸弦位置、發力方向大致與單獨彈勾挑時的方法一樣，撮後兩指分別靠於下一弦上放鬆。

　　撮的要領要兩聲如一聲，聲音整齊，發音洪亮以壯聲勢。撮的發力在於指根關節，練習撮時不可兩指提弦而起發音，名指與小指應自然放鬆，不要無意中向內彎曲前部關節，也不要刻意用力伸直翹起。撮的常見錯誤是兩聲不齊，手型不正、發音渾濁不和。手型請看下圖：

　　二、反撮

　　反撮就是與撮的方向相反之意，比如大撮的勾托同彈，那麼反撮則是剔、劈同彈；小撮的勾挑同彈，反撮則是剔、抹同彈。反撮一般是連續撮相同兩弦時才用到，在撮過兩弦之後再反撮相同的兩弦，這樣運指比較順勢且在樂曲速度較快時，能及時跟上。在實際演奏中，與小撮相反的剔、抹同彈，由於其運指不宜控制，很多時候可以用剔、劈代替。反撮的方法是先將大、中二指撐開呈半圓形，放在待彈兩弦之間的內側，然後兩指指根關節發力、舒展兩指，以指甲分別剔、劈兩弦（見下圖）。

　　撮的減字譜符號是「

」，具體所撮兩弦則標在符號長豎的兩側，反撮則是「

」。在兩音連續的撮與反撮時，一般反撮就不再標註具體兩弦，只標「

」就行了。

　　練習五十一 撮與反撮的綜合練習

　　樂曲練習

　　上面這首《寒山鍾》的小曲是專為練習撮與反撮而寫的，表現的是山寺鐘聲敲響、隨風遠傳，穿越樹林、水面、原野，回蕩在虛空的意象。練習此曲當需體會散、按、泛三種音色的特點及運用。譜中出現了兩個新的減字，現說明如下：

　　「

」，拂，右手指法。右手食指由外向里連續順勢依次抹弦，稱為拂。右手食指在拂時，關節須堅固，撥弦要有彈性，使出音琅然，不可手指疲軟無力，如拖把在弦上輕拖了事。拂時一般為先弱漸強，運指軌跡呈弧狀（弧弓朝右），如此才能生勢，而非自外向里側的垂直而下（見下頁圖示）。

　　「

」，至，注釋減字。即從某弦到某弦的意思。一般用在「滾」或「拂」中。比如本曲中的「

」，即是右手拂一至六弦的意思。

　　在本曲中，有些撮是用泛音奏出的，它需要左手同時浮按兩個不同弦的徽位，這就要左手做一定的配合。如果兩弦是同一徽位，那麼在九徽到一徽間，可用中指與大指同時虛按兩弦，這時大指要向手心方向彎曲，藏在掌心下（見下圖），當徽位在十徽與十三徽間時，可直接以名指的稍右側同時虛按兩弦。如果兩弦不在同一徽位，一般是以大指名指的側面同時虛按兩弦，這時兩指相對伸出形成半個口字狀，與我們在彈掐起時的按弦手型相似（見圖示）。這種情況一般多出現在九徽與十三徽之間。

推薦閱讀：