寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。李清照《念奴嬌·蕭條庭院》
[譯文] 春天的嬌花即將開放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節即將臨近，又到了令人煩惱的時日。
[出典] 李清照 《念奴嬌·蕭條庭院》
註：
1、 《念奴嬌》 李清照
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？2、注釋： 有斜風細雨：「有」原本作「又」，據別本改。 寒食：節令名，清明節前一天（或說清明前兩天）。相傳起於晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定於是日禁火寒食。節後另取榆柳之火，以為飲食，謂「新火」。 寵柳嬌花：【《唐宋諸賢絕妙詞選》卷十】前輩嘗稱易安「綠肥紅瘦」為佳句。余謂此篇「寵柳嬌花」之語，亦甚奇俊，前此未有能道之者也。 險韻：即用生疏冷僻、難押韻的字做韻腳。 扶頭酒：容易飲醉的酒。口語中常稱上頭、纏頭。能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說「扶頭」為酒名。晨飲少量淡酒以醒神志，謂之扶頭。酒醉逾夜，晨以淡酒飲之，便於醉者清醒，俗曰投酒。杜牧《醉題五絕》：「醉頭扶不起，三丈日還高。」賀鑄《南鄉子》詞：「易醉扶頭酒，難逢故手棋。」 玉闌干：白玉石欄杆。 慵倚：音雍，懶。倚：靠。 被冷香消新夢覺：【清彭孫遹《金粟詞話》】李易安：「被冷香消新夢覺，不許愁人不起。」「守著窗兒，獨自怎生得黑？」皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。 香消：香爐中的香已燒盡。 初引：葉初長。 清露：詞出劉義慶《世說新語·賞譽》：「於是清露晨流，新桐初引。」兩句話。【清王又華《古今詞被冷香消新夢覺忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李春情詞本閨怨，結雲「多少游春意」、「更看今日晴未」，忽爾拓開，不但不為題束，並不為本意所苦，直如行雲舒捲自如，人不覺耳。
3、譯文1： 蕭條冷落的庭院，吹來了斜風細雨，一層層的院門緊緊關閉。春天的嬌花即將開放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節即將臨近，又到了令人煩惱的時日，推敲險仄的韻律寫成詩篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠飛的大雁盡行飛過，可心中的千言萬語卻難以托寄。 連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄杆我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢中醒來。這情景，使本來已經愁緒萬千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新發出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個放晴的好天氣？ 譯文2： 小庭院冷落清寂，斜風細雨。得寵的柳、撒嬌的花，怎禁得起重門深戶，嚴嚴關閉。這近寒食的鬼天氣。有意挑個險韻，詩又作起。一杯扶頭早酒，提提精神。總歸閑得難過，煩悶之極！一行行大雁分班飛過，一肚子心事，它不管傳遞。 這幾天偏趕上春寒、春陰，落下四面窗帘，欄杆懶倚。擁被越睡越涼，熏香早已滅熄，早已夢醒在床，沒有理由不起。樓外花木，晨露如洗，梧桐枝葉，發芽新綠，天高雲斂，多少引逗一些游春之意。但看今天它會不會晴霽。 譯文3： 深邃蕭條的庭院里又吹進斜風滴下細雨，我且把重重大門緊緊關閉。嫩柳柔條，嬌花吐艷，寒食將近，卻偏偏逢著這阻礙出遊的惱人天氣。險韻新詩已經作成，大醉之後也已清醒，卻感到一種閑愁悄然升起。大雁已經飛回北方，成千上萬的心事又能憑誰傳遞？ 連日來春寒料峭，樓上四面低垂著幃簾，我悶坐樓中，已懶於憑欄眺望。縱使欄杆倚遍，又有何用？錦被清冷，爐香已滅，剛入夢鄉便被寒冷凍醒，即使憂愁煩惱，也不由我不起床。清晨甘露輕流，嫩綠的桐葉開始滋長，給人增添了多少游春之意。太陽已經升上天空，煙靄也已散盡，看今天是否是個晴暖天氣？4、李清照生平可見 這次第，怎一個愁字了得！和莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
5、根據詞意，這首詞當作於南渡之前。明誠出仕外，詞人獨處深閨，每當春秋暇日，一種離情別緒便油然而生。這首詞寫的就是春日離情。 「蕭條庭院」句寫詞人所處的環境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無人，令人傷感；兼以細雨斜風，則景象之蕭條，心境之凄苦，更覺愴然。一句「重門須閉」，寫詞人要把門兒關上，實際上她是想關閉心靈的窗戶。 「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣」，這兩句由斜風細雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對美好事物的關心，也透露出惆悵自憐的感慨。「蕭條庭院」句遣辭造句上，也顯示了詞人獨創的才能。「寵柳嬌花」是以和易安名句「綠肥紅瘦」相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足見錘鍊功夫。其中可以引申出這麼一些意思：春近寒食時節，垂柳繁花，猶得天寵，人來柳陰花下留連玩賞，花與柳便也如寵兒嬌女，成為備受人們愛憐的角色。其中又以人之寵愛為主體奈何臨近寒食清明這種多雨季節，游賞不成，只好深閉重門，而花受風雨摧殘，也「惱人」之列。 「險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味」，由天氣、花柳，漸次寫到人物。「險韻詩」，指用冷僻難押的字押韻做詩。「扶頭酒」是飲後易醉的一種酒。風雨之夕，詞人飲酒賦詩，藉以排遣愁緒，然而詩成酒醒之後，無端愁緒重又襲上心頭，「別是閑滋味」。一「閑」字，將傷春念遠情懷，暗暗逗出，耐人尋味。「征鴻過盡」句點上片主旨，是虛寫，實際上是用鴻雁傳書的典故，暗寓趙明誠走後，詞人慾寄相思，而信使難逢。 「萬千心事」，關它不住，遣它不成，寄也無方，最後還是把它深深地埋藏心底。 「樓上幾日春寒」句拓開一層，然仍承「萬千心事」意脈。連日陰霾，春寒料峭，詞人樓頭深坐，簾垂四面。「簾垂四面」，是上闋「重門須閉」的進一步發展，既關上重門，又垂下簾幕，則小樓之幽暗可知；樓中人情懷之索寞，亦不言而喻了。「玉闌干慵倚」，刻畫詞人無聊意緒，而隱隱離情亦其中。征鴻過盡，音信無憑，縱使闌干倚遍，亦復何用！闌干慵倚，樓內寒深，枯坐更加愁悶，於是詞人唯有懨懨入睡了。可是又感羅衾不耐春寒，漸漸從夢中驚醒。心事無人可告，唯有托諸夢境；而夢鄉新到，又被寒冷喚回。其輾轉難眠之意，凄然溢於言表。「不許愁人不起」，多少無可奈何的情緒，都包含這六字之中，詞人為離情所折磨而痛苦不堪，又因明誠外出而實有此情，並非虛構。虛虛實實，感人至深。 從「清露晨流」到篇終，詞境為之一變。此前，詞清調苦，婉曲深摯；此後，清空疏朗，低徊蘊藉。「清露晨流，新桐初引」寫晨起時庭院中景色。從「重門須閉」，「簾垂四面」，至此簾卷門開，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙既收，本是大好晴天，但詞人還要「更看今日晴未」，說明春寒日久，陰晴不定，即便天已放晴，她還放心不下；暗中與前面所寫的風雨春寒相呼應，脈絡清晰。以問句作結，更有餘味不盡的意味。 這首詞選本題作「春情」或「春日閨情」。全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈迴到後面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。是一首別具一格的閨怨詞。 此詞在今人王兆鵬、郁玉英、郭紅欣的著作《宋詞排行榜》排名第46名。該排行榜以「歷代選本入選次數」、「歷代評點次數」、「唱和次數」、「當代研究文章篇數」、「互聯網鏈接次數」五個指標為統計分析，反映一千多年來的綜合影響力。其中歷代評點次數排名第15名。
6、寒食節至，浮游於她的心上的是尚未淡去的念想。他此時留給她的是虛妄，是記憶之上筆墨之下的虛渺音信。 重重庭院，深深幽幽，冷冷寂寂。斜風起，細雨過，層層院門緊閉。縱使柳綠花紅艷媚跳脫也難耐這風雨交加的惱人天氣。她心裡是隱有妒春之意的，而此時此刻她所能做的事情更是寥寥。險韻詩做了，扶頭酒也喝了，心中卻依然滋味閑愁。小窗微啟，見征鴻過盡，深閨獨處情難寄。她必須承認，一些時刻，她像大多數女人一樣，對男人是有依賴的。比如清明這一日。 連日來的春寒染透了閨樓。她起身將簾幕垂下，想起自己已許久未曾憑倚那雕花欄杆賞花望月。征鴻過盡，音信無憑，縱使闌干倚遍，亦復何用。房內熏香已熄，錦被亦是愈發清冷，她在那蝕骨的春寒里兀自醒來。輾轉反側再難入眠，愁念尚存又不願草草而起。 正當時，畫面止住，又切換。一楨撤下，一楨換上。她彷彿茅塞頓開一般地於明光暗滅間抓住了光一點，明白了一些什麼。清露墜在葉肉上淌動，梧桐樹也開出了新花。她忽然之間就想奔出門外踏青游春。這樣想是最好的，對自己多一些愛總是好事。日頭已高，晨靄漸斂，待望清明天氣晴好。 李清照的這首《念奴嬌》從「清露晨流」一句開始，意境陡然一折。從清苦的詞調變得清空疏朗，低徊蘊藉。 清人毛先舒在《詩辨坻》里說到李清照這首《念奴嬌?春情》時精準扼要。他總結到：「李易安《春情》，『清露晨流，新桐初引』，用《世說》全句，渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李《春情》詞本閨怨，結雲『多少游春意』，『更看今日晴未』，忽而開拓，不但不為題束，並不為本意所苦。直如行雲，舒捲自如，人不覺耳。」 確實如此，末句更是大有「今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁」的氣場，讀來內心忽覺十分敞亮。毋庸置疑，李清照的內核是強大的，她總能於憂鬱的時日里讓自己的心升上天空。
7、 「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。」－－這是清照的句子吧。可不是么，春天正是東風與西風較量的時節，但是畢竟西風壓不過東風啊，儘管種種惱人天氣時時來襲，一切的生命還是漸次蘇醒勃發，於是綠肥紅肥，一派欣欣然的景象。我們賞桃紅梨白，賞流水殷殷，聽百鳥啁啾，春天是熱鬧的，繁華的，燦爛的。 可是，你注意過這樣的一株小樹，一棵小草，一朵小花嗎？它們不是成片成林，偶爾那麼一兩株，靜靜地立在那裡：小樹開滿了花朵，小草青綠得耀眼，小花綻開了嬌小天真的笑臉。清風徐來，它們在那裡微微地點頭致意，你可向它們投注過熱情的目光？它們是靜寂的，不惹人注意的，但是它們並沒有在孤寂里失了自己的本性，春風照拂之下，它們依然熱烈地怒放自己的生命，努力地舒展在春風裡，毫不膽怯羞澀。它們如此孤單，靜謐，惹人憐愛；它們又是如此繁華，熱烈，清朗飄逸，令人驚嘆。 萬紫千紅是春，一花一草也是春。因為它們都在春天裡奉獻了自己剎那的芳華。在這場春的盛宴里，一切生命的勃發都令人欣喜讚歎，流連不已。那些蟄伏了長長冬季的柔弱生命喲，是怎樣神奇地感知了春天的氣息，天真無畏地向著世界展示著自己的美好。不管你注意了它還是忽視了它，它就在那裡，不管不顧，寂靜開放，默然歡喜。我讚美那熱鬧的綺麗，耀眼的明媚，更鐘愛憐惜這靜默的繁華，恬淡的清朗。「人生有味是清歡」，也許，不用萬紫千紅，只是一棵開滿枝頭的小樹，一株綠得珠圓玉潤的小草，一朵如星星閃爍的小花，便會帶給你整個春天，讓你的心剎那歡喜起來，感動起來。那是生命的本真，那是自然的純美。那種清寂靜默如水潺湲，那種清柔嬌美如絲纏綿，讓你的心開出朵朵漣漪，於春風中悠然蕩漾……
8、清明，是大自然變化的時令，是二十四節氣中比較重要的節氣。它是大自然的節日，是人回歸自然的精神訴求。春回大地，人回自然。清明由寒食、上巳、清明三節合一而來，寒食節禁火寒食，寓意保護自然，保護家園，保護自我。
清明是從柳枝上轉身的。忽的一陣風，你就看見楊柳依依的景緻，呈現出一種清新的氣息。那嫩綠的細枝，一條條垂下，絲絲縷縷，纏纏綿綿。這份隨風飄拂在清明中的美麗，讓人想起一種人生態度——明凈，簡潔。
一年好景清明日，正是踏青賞柳時。柳是春天的使者，令無數文人墨客為之傾情。賀知章的「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」，寫的是勃勃生機；周邦彥的「柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水漂綿送行色」，說的是離別之意；李清照的「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣」，訴的是哀怨之情。
萬物清明，這是天和地的最佳組合，是清明節的第一種境界。
清明文化是崇拜祖先的文化。它凝聚著中華民族對祖先的敬仰與追思，承載著中華民族子孫綿延、尊祖敬宗的文化情懷。所有清明節由來的傳說和民俗文化行為，無一例外地浸透著中國人特有的「感恩」情結：感謝皇天后土，感謝列祖列宗，感謝宇宙萬物。
清明節是中國人的感恩節。
人文關愛，是清明節的第二種境界。
祭掃祖先的陵墓，人們獲得的是心靈的凈化。
哲學家說，真正的哲學問題只有一個，那就是生命本身。清明是關乎生命的節日，它讓人從紛擾的空間之維回到時間之維。每一次掃墓，都是生者與死者的對話，它不僅掃去逝者碑上的塵埃，更掃去活人心裡的塵埃，讓生活回到生命本身，重歸內心世界的寧凈。
在天地清明的日子裡，面對亡故的先人，表達敬意與傷懷，它對每一個人的心靈的陶冶是任何其他形式所不能替代的。古希臘美學家說，悲劇使人獲得的，是一次情感體驗上的凈化與升華，那麼，清明祭掃呢，使人們獲得情感的凈化與升華。
心靈的凈化，是清明節的第三種境界。
9、回到宋朝，就幻化成一株柳吧，搖曳在宋詞的婉約與纏綿里，淺唱低吟。 宋人多喜柳。在宋詞中，涉及柳的詞三十多種，如：楊柳、垂柳、綠楊、煙柳、楊花、暗柳、古柳、宮柳、官柳、雪柳、殘柳、高柳、困柳、懸柳、衰柳、寵柳、岸柳、垂楊等等。 宋詞多用柳寫景。如宋祁的《玉樓春》中的「綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。」描述一個春風輕揚，楊柳如絲，輕煙淡霧，彷彿透出一點兒輕寒，杏花滿樹，爭艷斗芳，好一派春意盎然，生機勃勃的春光。蘇軾的《蝶戀花》中的「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。」更是渲染出詩人對春光無限留戀和感慨。仲殊的《南歌子》中的「白露收殘月，清風散晚霞。綠楊堤畔鬧荷花。」反映了詞人走在沒有歸宿的路上，不覺來到一處綠楊堤岸的荷花池旁，亭亭玉立的荷花以它天然的風韻喚起了他的美好記憶，表明只有出淤泥而不染的荷花才配作自己的知己，也表明他對往事一直沒能忘情。 宋人不僅用楊柳寫景，而且更多的是用楊柳來描寫春天，可以說楊柳是春的象徵，是春的使者，是春的代名詞。有柳便是春，是春便有柳.如趙令疇的《浣溪沙》中的「日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。」是說煙柳低垂，雙燕交飛，春夢苦短。蘇軾的《望江南》「春未老，風細柳斜斜。」李清照的《永遇樂》中的「染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！」是說在這濃煙染柳的初春時節，吹起《梅花落》，笛聲雖然悠揚，但怎麼知道其間有多少春意啊。 宋人用楊柳來反映秋天和夏天雖很少見，但卻凄美。如柳永《夜半樂》的「敗荷零落，哀楊掩映。」張之干《賀新郎》的「涼生岸柳摧殘暑」等等。 宋人還非常善於用楊柳來抒情，他們往往以物寫景，以景抒情。如吳文英的《風入松》中「樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。」是說這樓前分手的路上柳蔭密布，柳長一絲，別情也增長一寸。他的《唐多令》中的「垂柳不縈裙帶位，漫長是，系行舟。」意思是，垂柳不是纏住戀人的裙帶使她留下，而是系住客舟不放歸去，很有意境。李清照在她的《念奴嬌》中說：「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。」意思是，每當綠柳花紅的日子裡，她的親人卻不在身邊，一邊是柳綠花紅，一邊是思念的心情，讓讀者從中感受到詞人無限閑悶的心情。 也許古人多情善感吧，他們善於用楊柳寫景寫春來抒發自己的情感，因而一個「春」字，竟被古人寓於出許多。如「探春、迎春、惜春、戀春、夢春、怨春、愁春、傷春、留春、懷春等等。古人筆下的春光、春風、春夢、春愁等都對讀者有很強的感染力。 古人還常常用楊柳來表達思友、思戀、思情、思親等情結。真是楊柳為詞添色！詞為楊柳抒情！ 宋人為什麼那麼喜歡楊柳，我想與北宋當時期民富國強，社會安逸，朝廷重文輕武有關聯吧。當時的北宋江繼承了唐朝的各項成果，物資豐富，風調雨順，人民安居樂業，也就給詩人創造了良好的社會和物資條件。特別值得一提的是，宋太祖行武出身，他靠手中的武力竊取了後周政權（陳橋兵變，黃袍加身）為了避免自己的政權也重韜後周的覆轍，所以他特別重文輕武，因此社會崇尚文化，宋朝文人認識到在詩上無法突破唐人的成就，只好另闢蹊徑，認認真真搞起了詞的創作，以至宋詞到了登峰造極的地步。
10、這個春天，也許是年年歲歲花相似的春天，對於大自然來說，也許，與它年的春天相比，並沒有根本的改變，依然是該生長的事物都在生長，該變化的事物都在變化。但李清照的生命里，卻仍然充滿纏綿凄婉的愁思，「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。」春天，快要被幾點催花的雨打落了吧。這個春天，她看不到趙明成在何處，只看到了連天衰草，和望不斷的天涯路…… 但是，常被離愁別恨伴隨的清照，置身於春天，還是多了幾分清氣、生氣和靈氣。無心面對紅梅又怕梅花過早凋謝的清照，內心裡，要去把握那些難以把握的美好事物。你看，清照在《玉樓春》里，還是在探詢著梅花是否開放了。「不知醞藉幾多香，但見包藏無限意」。她以勸人的口吻說：「要來小酌便來休，未必明朝風不起。」她在告訴人們，今天不來看花，明朝風一起，就會被吹落的。此時，我也理解了清照的《念奴嬌》里，在「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣」的早春，那「征鴻過盡，萬千心事難寄」的情懷了。但李清照到底是李清照，憂鬱愁苦並沒有完全淹沒所有生命的感覺和渴望，錦被冷香已銷，從夢裡剛醒來的時刻，面對春天的自然風物，內心又蘇醒了與外面的世界相融合的心念：「清露晨流，新桐初引，多少游春意。」她很想到更廣大的春天和世界裡去啊。於是，她在《小重山》一詞里，對春花、光陰和美好事物的眷戀，就表達得淋漓盡致了。我好像聽到清照喜悅又有些興奮地自言自語：春草綠到長門，紅梅的花苞有些破了，但還未開勻。把綠色的茶團放在器皿中碾碎，本想留住曉夢，卻驚破一甌春，屋子裡都盪滿了春光。花影壓重門，疏簾鋪淡月，多麼好的黃昏。過去的日子，虛度了多少光陰，春天回來了，要著意過今春啊。你看，李清照擁有的這個春天，是多麼美好。 可惜的是，這樣的春光，李清照在後來的歲月里，經歷得愈來愈少了。 我想，女人的清美心靈，尤其是女詩人的清美的心靈，只有永遠安置在美好的春天，只有永遠安置在春天般美好的天地里，才會很好地保持的。就像享受人類和平的福祉，吸吮生活滋生的安樂。就像依畏著蒼天厚土般的愛情……
11、季節參差，綠浪滿眼，憑欄而立。我絲毫感覺不到閱盡人間無數春翠秋荒的輪迴，把日漸變暖的細節，依照熟悉無比的方式，一點點地延續。 一個微微濕潤的清晨，殘冬的余寒沿著陰冷的記憶襲來，我循著大樓的樓梯拾階而上。一樓、二樓、三樓，右轉，我在最後一扇深藍色的門前停下。清寒四伏，灰暗陰冷的天氣，錯愕間，我似乎聽到一些聲音，在我漠然轉身之後，一切歸於沉寂。 窗外，陰雲密布，風涌雲動，長廊寂寂。晨雲，暮靄一般沉鬱。我於窗前，心在目光流轉處失去光澤。 「啾啾！」 季節踟躇、猶疑的走來，如幾聲鳥鳴交錯，沒有任何平實古典或浪漫狂想的意外。但那幾聲歡鳴，一若清風拂過水麵，並不婉轉，卻清脆鮮嫩。這是一些可以溫婉成詩的聲音嗎，而在這一刻，全然被我忽視。 時光點染，歡躍向前，舉目處早已是清風拂翠，楊柳依依。 這樣的清晨應該是美麗的，但天氣陰沉，心情追溯《牡丹亭》中「原來奼紫嫣紅花開遍」的景象且為時尚早，恰如清照《念奴嬌》云：「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。」 惱人天氣！ 「啾啾！啾啾！」 像一首歌兒清越的前奏，雲影一般，須臾掠過。當我側耳傾聽的剎那，又如一個極淺的笑容，倉促閃現，隨即泯滅。 深深地靜默！ 我的心輕輕躍動了一下，歸於空蕪。 「啾啾！啾啾！啁啁啾啾！」 片刻之後，一聲，又一聲的錚然斷響，以舒緩的音程，跌宕起伏的音準，切入了空闊的天空、自由的空氣和我的胸臆。鳥音時徐時疾，紛然落地，掠過真相的邊緣，抵達胸臆的瞬間，竟是水一般的溫潤了。我凝神靜聽。橫向的視野，縱向的視線，其間跳躍如音符的吟唱被悅耳地凸現出來。天地之間這並不高亢的歌唱，卻將驕傲與簡約以極強的穿透力刺破陰沉的天宇。 光彩四射。 一種觸動與牽引，幽微模糊，然而，令我難以自禁。強烈地主觀感受，在聲音婉轉的隨筆里，平淡無奇而又興趣盎然地指引，於是，我來到窗外，憑欄尋覓。 臨風凝望，四下里嘉木比肩，綠雲一樣的秀樹枝茂葉繁。天氣寒涼，天空，卻似乎陰潤柔和了些許。雲翳緩緩淡去，天空下昂然的濃綠中，一苑青翠，是如此蓬勃，如此歡暢，如此嫻靜，又是如此地充滿生機。 靜！ 涌動狂喜的碧樹，由青轉綠的草坪，幾條幽雅的小徑交互溝通。它們時而掩映在青枝之中，時而又跡滅難尋。換去冗沉的冬裝，身著各色衣裳或裙子的人們從小徑上走進走出，像各色花朵，在重重的綠里，羞澀地閃爍、探頭探腦地打開。或輕或重的腳步聲、笑語聲、大家在這個清晨彼此問好的聲音等等，一齊演奏出的這首歡快的晨曲，都被淹沒在鳥兒的歌聲里了。 鳥兒，你在哪裡？ 我沉靜地凝視、仔細地尋覓，尋覓著它高歌的所在。 將青綠鬱鬱蔥蔥地印在心底，草木的淡淡清香隨風飄溢，襟袖盈懷，氣爽神清。我的眼目之下，是一株棕櫚，樹上一片葉子向東南鋪展，葉上一大一小兩隻鳥兒安卧葉心。 我看見了！ 我第一次看見這樣熟悉的鳥兒，以如此可愛無比的姿態在歌唱。 葉子隨風蕩漾，兩隻鳥兒一前一後、同向西南。碧葉之上的它們，彷彿是清風扶搖里誰和盤托出的禮物。這使我驚奇。我驚奇的，不是這兩隻土褐色的鳥兒，也不是鳥兒銳意動聽的鳴啼；讓我驚奇的，是它們安卧的姿態是如此的可愛、高貴和迷人。 我第一次意識到，自己是站得比鳥兒更高的地方，同時，我像欣賞一幅珍藏的花鳥名畫那樣，第一次專心致志地看鳥。在一派凝練的清風之上，在它們碧波漣漣的天堂樂園，高度為我插上翅膀，如同植物伸長向蒼穹的熱愛。 風雨晴晦未定，我，有了飛翔的願望，像燕子一樣飛翔。
周邊鳥雀低飛，舊時歲月，象一個落花的午後，我們憑几而坐，看廳外庭院依舊，粉牆黛瓦，經年的修竹，盤曲的盆景，看濕潤的台階一一被青苔綉遍，象歲月風塵僕僕地走過。看百橋千街，走馬觀花的塵世遊人尋尋覓覓的情懷，你我相視一笑，笑迎涼風，俯仰青天，敘詩劍情懷，探千古真味。這個早晨並沒有暖起來，我想，那樣的午後，你應該是一盞清茶握在指間，我必是迎著涼風，披上那條紫花的披肩，清涼之中的人生三味，是否會更加的清爽甘冽？！ 群鳥啼鳴，聲調百囀。 兩隻鳥兒撲稜稜飛來，在我身邊盤旋了幾圈，繞著樓檐飛去了。我不知道，它們是不是我剛才看到的那兩隻鳥。不久，有四隻鳥兒飛來，貼在樓檐邊，用滾圓的眼睛滴溜溜地打量了我數秒，也一同飛遠了。影如鳥織，歡躍的鳴唱繼續擴大，景象斑斕，一樹鳥鳴、樹樹鳥鳴里。一隻挺著雪白胸脯的大鳥昂首挺立，為那棵女貞樹惟一高標出樹冠枝條增加了高度，從而改寫了一棵樹與天空的距離。風吹枝動，它悠然靜穆地仰望，朝著更加嚮往的高度飛去。這一切，和我一直以來，在樹下看鳥，是完全不同的。 沒有任何的花兒綻放。太久太久也沒有悉心聆聽過一隻鳥的歡唱了。錯過鳥鳴繽紛，也許就錯過了這個嶄新的季節。這樣的季節，應以黛綠作背景，設一場奢華的鳥鳴盛宴，與你相約，讓我們從高處欣賞一隻或幾隻鳥。變換一個觀賞角度，是多麼美妙的事情。儘管，鳥兒的歌聲會被即將到來的夏蟲的淺唱所代替，縱然歲月的完美終會被打碎，而割傷人心。我，曾經擁有的這一刻，是多麼的與眾不同。 天空，或許晴朗。 或許，陰晦。 什麼，都無法左右我愉悅無比的心情。
12、 這個春天，海棠依舊，卻物是人非。 春雨過了，春雷過了，春風也過了。「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。」易安的心情，猶如此時天氣，此時季節，此時的我…… 窗外，沒有明月，沒有繁星。暗淡的夜空，飄蕩著絲絲冷風。隨風而來的，不知是什麼花香，淡淡的，卻帶有一絲憂傷。「人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。」沒有月的此刻，就讓這隨風來的花香，縈繞身旁。 是夜，靜的出奇。聽不到夏蟲的鳴叫，聽不到秋葉的掃地，更聽不到冬雪的簌簌。我在聽，聽到了花開的聲音。這是這個季節獨有的聲音。像一曲憂傷的旋律，破碎的美麗。「花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。」看不到花影壓重門是如何的美景，也不見疏簾鋪淡月怎一番意境。夕陽西下，只有影子被拉得長長的。 該是出去散心的時候了。記不得多久沒有出門了。今天偶然從街上路過，久違了的垂柳卻是如此青翠，已不見當時泛青的蕭瑟。賣花擔上，買得一枝春欲放。留住了花，卻也留不住整個春天。「蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。」易安總是借酒消愁，我不是。易安也卻心事重重，我呢？我不知。 「小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」她們說，讀著這首詞，總會有淚水落下。我未曾落淚，心裡卻也總不是滋味。春天了，卻總是越發的悲傷。吹簫人已不在，倚門回首，總是未語淚先流。 轉過身，滿地的花瓣撒了一地。滿院的綠肥紅瘦，也或許告訴我，春天，也會有別離。「小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。」再美的春景，卻怎也提不起易安的心情。總是這般憂鬱，總是這般低沉。很想給心情畫上一束陽光，來映襯這個五彩的春天，可是，卻忘了陽光是什麼顏色…… 也罷，也罷。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。這個春劫，卻也在劫難逃。易安說海棠開後，正是傷春時節。海棠花瓣早已隨風而去，那麼，此春傷已過。借易安一句話結束此文。海棠落，又還春色，又還寂寞。罷也……
13、前天夜裡，幾點風雨敲窗，夢醒。晉江的春天，幾番含羞帶怯，遲遲來臨。
斜風，細雨。撐著小小的傘，聽點點滴滴，雨聲青翠。柳絲初斜，玉蘭又白，恍惚回到青春的故鄉，杏花春雨江南。
「蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。」 淺淺地吟誦著李清照的詞句，彷彿一千年的文採風流，驀地輪迴。
又是寒食也。
寒食，一個消失的古老節日。介子推焚死在綿山，已是兩千多年。現代社會冬暖夏涼，只是偶爾見花開，才驚覺東風暗換年華。柴火，多換成了燃氣煤氣。換季，早已不用改火。
寒食，只是在古典詩詞里，煥發漫漫詩意。
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
今早起床，竟然陽光明媚，春風駘蕩。
頭一年的清明假期開始了。本來今天去十渡踏青，改留在家裡，呷一杯易安的扶頭酒，乘著吹面不寒的楊柳風，夢回宋朝。
14、讀到「寵柳嬌花寒食近」，心中不僅一動，明日該為寒食節了吧？寒食將近，種種惱人天氣，不知古人為何也這樣認為呢？總是「多少事，欲說還休？」。
多少游春意，在「黃昏疏雨」的落寞中消彌於無形。梨花榆火何必催，一番風雨又寒食。鬥草的習俗早已在歲月的塵埃中湮滅，渺無蹤跡，只有在「酒趁哀弦，燈照離席」之際，「閑尋舊蹤跡」了。
想起二千六百多年前的那個日子。不知抱樹而死的介之推在生命彌留之際是否真地有「魂魄山河氣」的壯烈？不求利祿——不求利祿，何必著於痕迹呢？這樣想有點唐突古人了，呵呵，只是後輩小子常常會想：修祠立廟，禁火寒食，這一切於曾經的生命而言到底意味著什麼呢？
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