韓劇《未生》為什麼會這麼好看？

從去年12月在國內上映的韓國電影《鳴梁海戰》的片頭裡，部分中國觀眾找到了「CJ」的標識，遂於SNS上感嘆：「能在大幕布而不是電腦顯示屏上看到這標識，已經夠幸福了。」

CJ E&M是韓國最大的娛樂媒體公司，其生產的電影、電視劇作品在韓國國內擁有超高的收視率與良好的口碑，這相當不易。單看電視劇，去年熱播的劇集《未生》《壞傢伙們》和之前大熱的《特殊案件專案組TEN》《Nine》等均由該公司發行，這些劇集無論在題材選擇、故事情節還是拍攝手法上都足夠「西方化」，甚至以單集「電影化」的方式，一改傳統韓劇在韓國觀眾眼中的刻板印象，以藝術效果為中心出發，製作「良心產品」，輸出大量明星。

韓劇《壞傢伙們》以及《未生》的海報。去年底，兩部劇分別以懸疑和職場題材切入，獲得相當不錯的收視率及口碑，一定程度上代表如今韓國影視公司在愛情題材之外的優秀嘗試。

眾所周知，近年來韓國電影、電視劇中的經典之作足可媲美好萊塢，箇中原因略去不表。和我們閑聊時，CJ E&M電視劇事業局總經理金炫成多次強調「邊拍邊播」的優勢和及時收到反饋並進行微調的重要性，這一尊重觀眾的細節令人印象深刻。

韓國是亞洲抗議活動最多的國家，僅在2012年就發生了8328次抗議和示威活動，相當於每小時就有一次——這個國家的公民在時刻敦促政府打起精神，就像電視機前的觀眾，他們通過毫不客氣地發表意見，使影視公司製作出更精良的作品。

抗議當然可能發生在廣播電視體系中。2014年5月29日韓國首爾，韓國KBS電視台爆發史上最大規模的罷工抗議，要求社長辭職。多個新聞節目以及電視劇因此面臨停播，罷工風波還一定程度影響到隨後的世界盃報道。

另一方面，韓劇在中國備受追捧的原因實際上並不為韓國娛樂公司所熟知，他們對中國年輕人的印象仍然停留在很多年前的「追逐韓國明星的穿著和生活方式」上。對他們而言，中國是一個相當陌生的市場。但這並不意味著他們的產品無法行銷此地——即便是一向被「關愛有加」的中國觀眾，也能嘗得出什麼是美味，什麼帶著餿氣。以內容為中心，好的影視藝術仍然通行世界。

城市畫報：你平時最喜歡看哪部韓劇？

金炫成：當然是我們公司自己做的電視劇。（笑）

城市畫報：會看美劇或者英劇嗎？

金炫成：我以前很喜歡看美劇，但最近，我發現很多美劇都是偵探題材，它的多樣化已經不如從前了。我曾很喜歡看《CSI》這種類型劇，最近則喜歡《紙牌屋》、《絕命毒師》以及《權力的遊戲》等等。現在，我會找一些英劇或者日劇看，希望能從中找到更豐富的題材。

城市畫報：CJ E&M會從這些優秀的電視劇中汲取怎樣的經驗？

金炫成：我們公司有專門播放海外電視劇的OCN 頻道，為了打造這個頻道的特點，我們已經進口了很多美劇和日劇。當初，也正是通過OCN，我們接觸到一部分海外的佳作，從中吸收到很多的經驗。比如，故事展開的手法、攝製上的技巧等，我們自己製作的電視劇從中獲益匪淺——和韓國國內的KBS、MBC製作的傳統電視劇相比，我們的電視劇更新潮，也更好看。舉個例子，OCN去年熱播的電視劇《壞傢伙們》擁有可觀的收視率和口碑。傳統的韓國周播劇，比如KBS放映的電視劇會在周一、周二或者周末更新，這類劇大部分是有極強的延續性的，但《壞傢伙們》的每一集則擁有相對獨立的故事，每周只會更新一集，這和大部分美劇類似。

城市畫報：在電視劇的製作過程中，國家和政府是否給你們提供大量幫助？

金炫成：相較於電影，政府在電視劇上提供的支持並不多，但在資金方面，我們的確得到了一部分補助。比如說，如今電視劇的清晰度正經歷由HD到UHD的過程，為了適應新畫質，必須改用新的拍攝器材，而這些器材都非常昂貴，如果都由我們重新購買，那麼投入的資本就會很大，對公司運營也會造成影響。這時候，國家會出面為我們建立拍攝場地，而且以低價將UHD拍攝器材租借給我們。

城市畫報：選定劇本時，必然會考慮觀眾的喜好。你們通過何種途徑去了解？

金炫成：題材的選擇其實在最初開發劇本時就成為了最重要的因素，最核心的是我們必須找准觀眾的胃口，這種只能通過做調查，當然，是不同方式的調查，比如我們在活動現場對觀眾做採訪，或者是通過網路、手機客戶端和SNS上發布調查表。此外，我們會將觀眾分為特定不同的群體，比如當我們確定某部電視劇的推廣對象是婦女群體，我們就會針對該群體做更深入的調查。

城市畫報：根據你的觀察，韓國、中國、日本觀眾的口味有哪些不同的偏好？

金炫成：其實東亞地區這三個國家差異不是很大，但如果要說細微的差距，通過各個國家製作的電視作品我們可以發現，韓國的電視劇在描述愛情等情感方面有一定的優勢；日本的電視劇會更加註重劇情懸疑度；至於中國，我們剛進入中國市場，剛開始與中國的製片廠進行合作，對此我的了解有限。

城市畫報：實際上韓劇在中國十分流行，你認為原因是？

金炫成：我沒法從專家的角度來評價，但以我個人的觀察，中國有許多年輕人比較鍾愛韓國同齡人的生活方式，也比較推崇韓劇中明星對衣食住行的選擇。韓劇激發了某種好奇，兩者產生了一些良好的交流與互動。

城市畫報：你看過中國的電視劇嗎？

金炫成：目前是有這樣的打算，但還沒來得及看完一整部。

城市畫報：你覺得韓劇最大的特點是什麼？它的優勢和劣勢分別是？

金炫成：先說優點，韓劇一直採用邊拍邊播的方式，所以最大的優點是能夠及時得到受眾的反饋，我們因此可以及時做出調整，製作出更符合觀眾口味的電視劇。雖然劇本的大框架在企劃階段是已經確定下來的，但小調整時有發生。除此之外，韓國有一批專門創作與愛情相關的劇本的作家，而且韓國的導演與製片人在這方面的造詣是相當深厚的，在情感劇方面，韓劇的確有一定的優勢。說到缺點，還是題材的多樣化有所不足，多數的內容在觀眾看來已經是爛熟的橋段，這也是我們正在思考的問題。

城市畫報：CJ E&M是如何看待青年文化的？

金炫成：現在韓國的年輕人不像我們當初那樣，他們對於接收各種變遷的速度是很快的，他們本身就是多元化的。如果我們想要跟進他們，滿足他們的訴求，我們就必須考慮到他們多元化的特點，抓住其中一個關鍵詞去製作產品。具體來說，如今的年輕人的特點離不開社會上一些現象和問題，比如對未來的不確定性、對就業的不確定性等等，所以我們做電視劇和電影時就會涉及這樣一些社會問題，在我們的作品裡直接體現出來，這樣就會更貼近年輕人的生活。去年底在我們tvN頻道熱播的《未生》就是很典型的例子，它直觀地體現了韓國人職場上的方方面面。

城市畫報：那麼，當題材涉及到某些社會現象和問題時，政府機構會施加干預嗎？

金炫成：在韓國，電影電視劇等都是分級的，政府對於題材本身沒有多少限制。有些審查是關於作品內容中是否具有暴力和情色等成分，但這樣的審查也是由電視劇製作方來進行，政府部門並不參與。如果電視劇播放出來之後，觀眾發現還是有問題，到那個時候政府才會出面警告。一般而言，只要作品在製作方內部可以通過，基本上都是可以播放的。最壞的情況就是禁播，對相關負責人進行處罰等。近年來，警告是比較普遍的，但我們沒有出現過禁播的案例，其他公司也沒有（出現過）。

城市畫報：這些警告措施包含怎樣的內容？

金炫成：政府對這種處罰也有很多的等級劃分。最壞的情況就是禁播，對相關負責人進行處罰等。近年來，警告是比較普遍的，但我們沒有出現過禁播的案例，其他公司也沒有（出現過）。

城市畫報：你剛才說到《未生》，它的確是一部口碑和收視率雙豐收的現象級韓劇，能以此劇為例，談談你們的製作過程嗎？

金炫成：首先是進行劇本的設定與評估。《未生》是一部職場劇，擁有很多能夠引起上班族共鳴的劇情，公司內部在評估過程中也判斷出，它會具有相當的潛力。然後，《未生》的劇本是由漫畫改編的，這需要和其他劇集區別對待。我們以前做劇本創作時也嘗試過很多模式，比如把美國等海外的電視劇進行改編，以符合韓國國情的方式製作出來，而這次是把漫畫原著改編成電視劇。公司和原著作家進行了充分而長期的討論，製片人方面也和原著進行了充分的溝通，共同研究怎麼把這本漫畫改編成一部成功電視劇。接著有一個」實習「的階段，我們將飾演主角和配角的演員帶到真正的職場里，親身體驗一個月的職場生活，讓他們感受真正的職場氛圍。通過這些努力，我們提高了電視劇的真實性。要知道，製作一部職場劇，真實是最重要的，一切努力都應該以此為中心。

文 _朗傑

圖 _CFP 江演媚

編輯 _田正朗傑 桂梅