「老炮兒」王朔

「老炮兒」王朔2015-09-17 樂山小佛 奇遇電影「四海之內皆兄弟，五洲震蕩和為貴。干！」，記得這句切口的都不是好孩子。誰是貴影視界老炮兒？朔爺算一個。奇遇的新入伙的兄弟樂山小佛給大家嘮一嘮老炮王朔。前幾天第72屆威尼斯電影節閉幕，閉幕式上放映了管虎的新片《老炮兒》，馮小剛在片中飾演」老炮兒「，片子年底將在國內上映。馮小剛在接受採訪的時候表示，《陽光燦爛的日子》里夏雨那批人長大了就是老炮兒這個歲數。然後大家都在誇讚馮小剛本色出演的時候，他說，「老炮兒其實是一個已經沒落的人，這個和我還不太一樣」。然後馮小剛又說了，王朔就是典型的老炮兒。不知道王朔聽了是什麼反應，同意不同意馮小剛給他扣得這頂帽子。」老炮兒」是北京俚語，「專指提籠遛鳥，無所事事的老混混兒」。從老舍的「京味兒文學」，到王朔「借影視而興「，從小說到電影，這種京味文化已經成為了一種風格。事實上，王朔的這種京味兒和他在軍隊大院的成長環境有關，與老舍那一代京味作家的」衚衕式北京話「還不一樣。你看老舍的小說，北京各號人物一個個活靈活現躍然於紙，刻畫的是形形色色的北京人的生活圖景。而王朔就不同了，他的語言並非真正的北京方言，還混合了當下的時尚文化以及他本人的獨特創造。有學者將王朔歸類為京味文學的第三代。事實上，王朔80年代在文壇嶄露頭角，並沒有引起文學界的太多反響，反而是影視圈對王朔的出現表示出熱烈的歡呼。王朔的小說題材新穎，語言機智幽默，調侃打諢，誇張反諷。讀他的小說，不難發現他所有的小說幾乎都只寫了一個類型的人物——頑主。他們是這樣一類人，兒時經歷過」文革「，又在計劃經濟向市場經濟的轉型中渾水摸魚的一幫」痞子青年「。這群人打著」自由「和」個性解放「的旗號，蔑視上一輩循規蹈矩的思想教條，在社會中遊手好閒，貪圖享樂。他們標榜自己洒脫的人生態度，對自己不羈的個性引以為傲。這一形象的雛形可以追溯到王朔1984年的中篇處女作《空中小姐》。有的導演，拍了那麼多電影，翻來覆去的其實都在講一件事。王朔寫了那麼多小說，其實都在寫一個人，就是他自己。1958年王朔生於遼寧，在北京的部隊大院長大。1976年到海軍北海艦隊參軍。退伍之後，經商的失敗迫使他轉向寫作。面對商場失意，寫作成了他唯一的救命稻草，用他自己的話說就是「不寫小說就沒什麼出路了「。回頭再看看王朔的小說，部隊大院、海軍、經商、寫作直接成為了他創作的素材與靈感，他筆下描述的生活就特別地真實。王朔的小說一定程度的還原了那個年代的社會面貌，《動物兇猛》寫」新時期「到來前的故事，透過文字循著作者留下的蛛絲馬跡去尋找背後的故事。王朔自嘲說自己寫小說把自己和人家的故事和秘密都抖得差不多了。要真認識個像他這樣的作家朋友，那聊個天兒還真得小心翼翼的，讀他的小說沒準還能對號入座。常說藝術來源於生活，台灣導演侯孝賢拍《童年往事》講的是自己的故事。不管是鄉土情懷，還是靈感來源，為了藝術的平衡，將真實與虛構編碼在一起，自會有好奇的人去解碼。把自己的故事寫成小說也好，拍成電影也好，總歸有什麼能留下來的東西。在這裡，電影較之文學的特性就顯露出來了，電影作為聲畫結合的視聽藝術它重要的意義之一就在於保存紀錄的影像。所以，當侯孝賢回到兒時故地重遊的時候，卻已然發現，城市建設的推土機徹底將曾經熟悉的生活環境永遠推入了記憶之中了，周圍的人不禁紛紛感嘆，還好侯孝賢拍下來了！王朔不是不想拍電影，「電影好玩啊，美女如雲，來錢比小說容易，它是一幫人攢的事兒，寫小說一個人在屋裡，白天黑夜長年累月，很艱苦，電影一幫人在那兒聊事兒，完了有人記錄，每隻手都有人在干，預算大，年輕時候誰不虛榮啊。」他的作品不僅拍成電影，還改編成電視劇，自己和媒介結成了「共生關係」。特別是1988年，電影界扎堆改編王朔小說，四部「王朔電影」擠在一起擁上銀幕，這一年也被稱作「王朔年」。電影界一窩蜂的改編王朔電影，側面反映出了當時電影界在巨大的商業壓力下迷失自我的尷尬與混亂。90年代之後，王朔曾試著把自己的小說《我是你爸爸》搬上銀幕，花費了不少心血，最後也沒能在國內上映。（後來聽說原膠片都毀了，但萬幸還能看到DVD。）王朔走的是「泛媒介共謀」，在影視圈的人際關係網也是相當複雜，不少導演因改編王朔小說的電影作品成名，談起這個話題，必須要提姜文。他的導演處女作《陽光燦爛的日子》改編自王朔的《動物兇猛》，姜文在看完小說之後寫出了七萬字的電影劇本，王朔對姜文讚不絕口，稱這部電影」嘆為觀止「。兩個個性鮮明的人一起合作，能碰撞出火花固然好，最後鬧得不歡而散的也不是沒有。王朔和馮小剛這兩個人的恩恩怨怨說得太多了，兩個人的合作也是分分合合。不過要說馮小剛成名的確多虧了王朔。美工出身的馮小剛當年在北京電視劇藝術中心工作的時候曾拜託鄭曉龍將他引薦給王朔。鄭曉龍當時在單位主要負責抓生產，像馮小剛、趙寶剛進入藝術中心工作都要過他這關。80年代末90年代初正是王朔最火的時候，馮小剛牢牢抓住了這棵救命稻草，後來和王朔混熟了，順理成章的參與了《編輯部的故事》的編劇工作，這部堪稱開創了中國情景喜劇先河的電視劇成為了馮小剛日後職業生涯的開幕，為他後來」馮氏喜劇「的獨特風格奠定了基礎。實際上，用鄭曉龍的話來說，馮小剛當時能把王朔的小說倒背如流，他完全是在模仿王朔的語言風格中成長起來的。後來馮小剛在拍《甲方乙方》的時候和王朔不和，王朔曾表示自己不喜歡馮小剛的行事方式。什麼樣的行事方式呢？討好別人的目的性太強了。王朔的發小葉京曾導演了一部電視劇《與青春有關的日子》，也是根據王朔的小說改編的。裡面就有個角色被認為是以馮小剛為原型的。王朔1997年從美國回來後和馮小剛逐漸疏遠，直到2000年馮小剛拍《一聲嘆息》，由於是兩人共同創作的劇本，開拍必須徵得王朔的同意，兩人這才在葉京的牽線下重新接觸。也正是2000年以後，王朔有意淡出影視圈，很長時間內也沒有再推出新作，逐漸歸於沉寂。王朔曾經心灰意冷的時候說過不想再插手管任何影視圈的事，他說影視跟我沒有任何關係了，我以後就寫我的小說。可事實上，王朔一直沒有離開這個圈，一直陸陸續續的參與電影編劇，合作的還是那幾個人。徐靜蕾的《夢想照進現實》和《有一個地方只有我們知道》，馮小剛的《非誠勿擾2》和《私人訂製》、姜文的《一步之遙》。《有一個地方只有我們知道》上映前，在徐靜蕾的邀請下，王朔八年來首次接受了媒體的專訪。比起年少輕狂的那會兒，如今王朔把自己看得更透徹。他養起了貓，正在寫一部新的小說，雖然已經年近花甲，可骨子裡還是從前的那個」頑主「，憋了這麼多年胸懷大志的希望能創作出一部」《紅樓夢》「，究竟能不能成，讀者買不買賬，王朔說了，「那最好是你們看了以後能說：我操，太牛逼了！可你要是不這麼說？哼，那也打擊不了我。」各位看官心中有桿秤，王朔算不算「老炮兒」？E/N/D電影是一場危險的奇遇冷門佳片|藍光洗牌|迷影資訊|優質字幕喜歡我們的內容歡迎分享分享到你的朋友圈好東西就不要自己兜著要禍害更多人
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