嘉德珍品：2015年秋高古玉拍品(二）
漢玉雕瑞獸7 cm.
商周以後，因受讖緯學說的影響，人們對動物的認識被蒙上了更厚的神秘色彩，最明顯的例子是將四靈視作祥瑞之徵。相傳「四靈」（龍、鳳、麒麟及龜蛇合體的玄武）在陰陽調和、聖人出現時，便會出現。秦漢以降，瑞獸的隊伍不斷擴大，除了現實生活中的動物及四靈之外，又出現了桃拔、天祿（一作天鹿）、辟邪等神獸。相傳桃拔似鹿，長尾，能拔除世間不祥。天祿、辟邪與其相類，惟頭部之角有所區別：獨角爲天祿，雙角爲辟邪。這些在現實社會幷不存在的神物，代表著當時人類的動物崇拜、敬畏觀，被人們當作神靈之符而廣泛裝飾於各種器物之上，以求得到神靈的庇護。
青白色玉質，沁斑間飾其中，古樸盎然。圓雕天祿瑞獸，身姿作伏地低吼狀，突鼻、方口、劍眉，鼻上翹，口稍張，露出獠牙，下頜長須垂下；前爪趴臥，後爪微立，四爪遒勁有力。背部弓起，尾巴卷耷，前腿肩上帶有兩小飛翼，獨角修長，延伸背後，點綴沁色，增添一抹神秘威嚴；後腿肌肉鼓起，飾勾雲紋，臉頰和眉骨及後腿皆飾細小密集的陰刻綫，爲鬣毛，烘托神獸詭異的特質，更顯矯健靈動。四肢與軀幹間有四孔，可供穿系。整器綫條簡潔，刀工粗獷，身軀渾圓，神態威猛，形貌獰厲，不怒而威，當爲驅邪逐惡之靈獸。顯示出漢代玉雕的風格。
戰國青玉龍5 cm.
整器呈片狀，青玉製成，角落處殘留硃砂，龍口大開，吻部下勾，頭角捲曲，龍身亦呈盤曲狀，綫條婉轉、流暢，有律動感，十分有趣。龍身關節處雕勾連紋，時代特徵明顯。整器構思奇巧，精工細琢，乃是上乘之作。
白玉質，長方形，潔白無瑕，緻密溫潤，正面湼〉耋埣y，兩端向下內卷，有供穿掛之用的矩形孔。面上湼〉衽c陰刻相結合，螭龍卷尾屈身，孔武有力，璏端另有螭龍探頭，兩龍怒目相對，爪牙皆露，綫條行雲流水，不失剛健有力，極見功力。
此件爲典型的漢代螭龍劍璏，古雅非凡，刀法犀利，工藝極精，螭身綫條流暢，呈S型蜿蜒，鬣須飛揚身畔，捲曲如意，瑞意之間，霸氣十足，尤爲少見之處是本品爲出廓劍璏，極見功力，十分珍罕。
古人有使用繩子的習慣，繩子打結以後要用工具解開，觹就是由解繩的工具演變而來。玉觹，作爲古人的佩飾最早出現於商代，在春秋戰國時較爲流行，漢以後較少見。
此龍首玉觽的眼睛呈水滴狀，具有比較典型的西漢造型特徵，嘴呈斧形，張口露齒，頭部一龍冠楊起上卷、一龍冠下飄平行龍體。龍身琢出前肢撐於身後，龍體向下逐漸收縮成尖狀。
龍首玉觹因在土裏埋藏了較長的時間，受水土環境等因素影響，龍身大部分出現鈣化，呈鶏骨白，但局部分仍能看清原生的玉質，且呈現不規則的形狀，業界將此稱爲「開窗見地」。整個器型優美，威猛生動，化琢制精美，綫條流暢，堪稱漢朝玉雕中的完美之器。
劍是古人最重要的武器之一，爲顯示身份地位，古代帝王和貴族喜歡將隨身佩帶的劍進行精美的裝飾，用玉打造出許多高檔裝飾物和附件，這些裝飾物和附件統稱爲玉劍具。
此組玉劍具包括玉劍首，玉劍格，玉劍珌及玉劍璏。劍首爲圓餅形，正面中間凸起一個稍小的圓圈，以卷雲紋裝飾，其餘部分刻以穀紋。背面設圓形卡槽，可以與劍柄銜接。劍格正面與背面相同，俯視呈菱形，大體上呈「凸」字形，斷面扁方而略向外圓凸。玉劍格中間有孔，可上接劍柄，下連劍身，配合良好，正面和背面雕刻勾連雲紋。玉劍璏帶黃褐色沁，是裝飾在劍鞘中部的玉飾，此玉劍璏俯視呈長條形，從側面看，兩端下垂如鉤。正面爲長方形，其上刻獸面勾連雲紋，背面中部凸起一扁方塊，扁方塊琢有扁扁的方孔，可以將玉劍璏捆紮到劍鞘上。玉珌以勾連紋裝飾，是劍鞘末端鑲嵌的玉飾，其外形爲扁長的梯形，中間有孔，窄的一端嵌在劍鞘末端，用來保護劍鞘。
目前市面上能將玉劍具幾個部件湊齊且成套的不多，此套玉劍飾雕刻精美，玉質上乘，實爲難得一見之精品。
戰國時期，大家都有佩劍的習慣，而且流行在劍上加上玉琢的不同部位嵌飾。劍首即爲鑲嵌在劍柄頂端的裝飾品。
此玉劍首呈青色，有微沁。玉質細膩有光澤，呈片狀圓形，一面分兩區，中心凸起，周圍飾勾連雲紋。近劍柄一面者，中央陰刻抽象花紋，從內向外，依次有兩圈圓形深槽，凸出部分以陰刻連續斜紋，外壁平沿處陰刻勾連雲紋一周。做此同圈式深槽，應是榫嵌劍柄之用。
戰國時期，整齊、對稱、緊密的湼〉裱b飾逐漸出現在玉雕作品中，其基本圖案結構簡單，但組合形式多樣，形態各異，充滿想像力。此玉劍首構圖規整，利用簡單的綫條勾勒出繁複的圖案，質地細膩溫潤，打磨精細，刻工古拙、蒼勁，卻彰顯大氣，雄武而有王者之風，實爲難得一見的劍飾藝術品。
本品用材頗爲名貴，又飾龍首，襯托出整件帶鉤的雍榮華貴、豐富多姿。龍的雕刻雖然簡潔，但其體積感、量感均較強，氣韻生動，工藝上絲絲入扣、無懈可擊。鉤鈕呈方形，鉤身部分飾以兩組弦紋，每組分以三道，頗有力度。戰漢帶鉤多見玉制，本品以水晶製成，且飾以龍首、弦紋，頗爲罕見。
帶鉤正面爲鷹形，其雙翅左右對稱，展開成欲飛狀，頭面較小，喙部凸出，長尾呈梯形。頭部以陰綫刻劃出鷹的紋飾特徵。寥寥幾刀，便栩栩如生，頗有漢代漢八刀之意。背面爲圓形帶鉤鈕。整器以水晶製成，滿満稚c狀沁，平添了一種古樸的風韻，造型別致，雕工凜冽，刻劃精準，故是一件難得的漢代帶鉤珍品。
這件漢代水晶朱雀隨形而雕，曲頸仰首，頭羽上卷，圓眼尖喙，周身飾勾雲紋，翅膀和花尾均呈捲曲狀，其上之紋飾以游絲毛雕技法雕琢而成，十分精美。朱雀如浴火重生，輝煌奪目，獨具氣韻。
此件羽殤杯與常制相同，水晶質地，整器通透，因受沁全身有點絲狀黃褐色沁斑，杯壁掏膛勻淨，薄厚如一，造型拙樸。
羽觴取水晶製成，長橢圓型，帶對稱弧形圓耳，碾磨精細，光亮清澈，光素質樸，胎體極薄，紋路如裂冰自然延展，俯仰之間，不飲自醉。
藍色透明球形玻璃質，蜻蜓眼飾微凸。白色小圓點編織成網狀圓紋，網紋的各個交匯點飾以白藍二色同心圓二層眼。網紋圖案將珠體分爲錯對兩列，每一列網格內均飾以三枚六層同心圓蜻蜓眼，藍色與白色相間。整體結構規整，紋飾清晰細緻。
整顆珠子呈現白色基調，紋飾規格統一，分布均勻，排列整齊而緊密，配合胎體勻稱的造型，顯得十分優美。
玉璧環形，玉質純凈，湼〉竇擠ǎ瑑瓤淄膺吀饕r一周弦紋，內孔散布黑色水銀沁，過渡自然，有雲煙變幻之態。壁面碾琢穀紋，細觀穀紋顆粒，呈六邊型，紋飾密集且勻稱，製作精良，紋飾細膩，爲不可多得之珍品。玉璧邊緣打磨平整，落有「姬囗囗囗囗」楷書款。
此璧即爲其中之一。青色玉質，半透明質，玻璃光澤，呈正圓扁平體，邊緣局部微有沁色。內外邊緣隨形雕刻邊綫，璧身滿飾蒲紋：六邊形內起乳突，三角棱大小均等，渾圓凸起，飽滿勻稱，刀工鋒利挺拔，刀痕較深，轉角尖銳，作斜綫交錯排列，規整精緻，足見其治玉技藝之精湛。
漢青玉穀紋璧14 cm.
青玉。體爲扁圓式，兩面紋飾相同。兩面均琢臥蠶紋，布局勻稱，排列整齊，邊緣陰刻輪廓綫，邊緣散布灰、白沁斑，中間有一圓孔。
此璧質地具有玻璃光澤，雕刻的紋飾精緻、規整，打磨細緻，是漢代穀紋璧典型之作。
雖經兩千餘年歷練仍不失其出神入化的神韻，在目前傳世的龍紋佩中可謂鳳毛麟角，無論玉質工藝，歷史文化涵意等方面都稱得上是佩中之珍。
本品受沁長久通體呈鶏骨白色，沁色自然，拋光工藝極佳。呈「S」形龍造型，器型舒展。龍已極度抽象化，稜角分明，鉤首上曲，變形成龍首狀，龍首刻劃簡潔抽象，無目、翹吻，稜角分明，身體呈板狀，周身光素，邊棱輪廓清晰，有平直的切削感，呈腹部上凸的弧狀，向鉤頭方逐漸變細變窄，腹下有一造型誇張的倒「T」字形足，卷尾。
戰國穀紋玉璧12.8 cm.
《說文》釋璧：「瑞玉，圓器也。」《爾雅·釋器》載：「肉倍好謂之璧，好倍肉謂之瑗，肉好若一謂之環。」邢禹疏：「肉，邊也，好，孔也，邊大倍於孔者名璧。」作爲上古禮器的一種，璧是爲古代宗天禮地之重器，各種形制的玉璧均有著極爲嚴格的等級規範。《周禮·大宗伯》載：「子執穀璧，男執蒲璧。」可見在上古時代，穀紋璧的等級之高。玉呈青色，有扇狀灰褐沁斑。通體圓環形，圓周有一圈陰刻綫，內環一周亦有一圈陰刻綫。兩圈陰刻綫所圈範圍內滿飾谷紋，穀紋排列規整，雕工細膩精巧。整體玻璃光。如此精美的大尺寸玉璧較爲少見，爲戰國玉器中難得的完美品相。
其中尤以墨玉蟬及綠玉蝗蟲刻劃生動。墨玉蟬質地溫潤，飽滿豐盈，正反兩面均以細陰綫和「二」字紋琢出頭、胸、腹、翅、腳及尾等部分，蟬頭雙目向兩側外凸，背面中部弧凸，腹面平直，雙翅自然迭於背部，經絡清晰可見，腹部的口器、六足和腹節刻劃得生動而準確，紐絲式頸紋、竹節式翼脈紋、閃電式足爪紋等，極爲生動傳神。在古人的眼中，蟬是一種神聖的靈物，有著很高的地位，代表著純潔、清高、通靈。蟬在古人的生活當中是一種不可或缺的物品，被人們推崇著。由於蟬都是棲息在高大的樹木枝頭，只吃露水樹汁而不食人間煙火，所以用其來比喻人之清高、高潔的品德。如腰間佩蟬，則意爲「腰纏萬貫」；胸前掛蟬，則是「一鳴驚人」；伏在一片樹葉上的蟬，被喻爲「金枝玉葉」。
綠玉蝗蟲玉質青綠細膩，眼部及背部有精美留皮，整個背部以深湶灰恢幘Q刻劃，身形肥厚敦實，尾部略翹，細膩逼真。古時玉蝗蟲通常寓意「飛黃騰達」。璽印亦有勤懇忠鍘⒐龠亨通之寓意。全組件用料精良，色彩斑斕，形制多樣，寓意豐富，可謂雅俗共賞之佳品。
觽，本爲遠古先民所佩帶之獸角。因早期服飾不用紐扣，皆以繩帶系結相連，解衣釋服則多需藉助於專用的器具，於是這種一端粗闊、一端尖細的彎角，被製作出來，用以解結解鎖；後用玉仿其形，雕琢成一端較寬圓，另一端較尖細之彎角形佩飾，多做龍首、鳳首、獸首造型，宜佩於身。此器白玉質，鏤雕鳳形，陰刻眉目、須鬣、鱗片等紋飾，下半漸抽象成如意雲紋，周流回轉，變幻莫測，宛若穿梭九霄雲外，局部受沁呈黃褐色，天地蒼黃，氣象萬千。綫條流暢、細膩不失矯捷躍動之感，充分展現了漢代能工巧匠們的藝術創造力。
青玉質地，成對，均呈片狀，幾近半沁，玉龍頭部較小，吻部上翹，身體修長，呈S形彎轉曲回，曲頸回首，口大張。兩面形式和紋飾相同，該龍四肢皆以藝術誇張的手法予以雕琢，不受其主體與肢體比例的限制。皆以陰刻的手法雕出谷紋滿飾龍身，龍身間刻有雲紋，龍身上部有鏤孔，可以系佩。此器應該爲組玉佩中之一對，可以與他器合成組玉佩。整件器物身形流暢，形象生動。
此件作品正爲典型之漢代玉劍璏，體積較小，呈長方形，側視底有扁方形孔洞，底孔邊高於下卷的璏面頭尾端，璏整體弧度小，兩端勾卷度不大。底孔是用管鑽幷排打孔開成，直綫拉磨的痕道明顯。璏頭部裝飾獸面紋，璏面裝飾以勾連雲紋，排列整齊，刻劃有矩，採用白玉琢制而成，工藝精湛。
整器呈扁方柱形，玉質上乘，連柄首共分七節，每節中部均束腰，間隔以兩道弦紋，每節正反面各以雙勾雕出抽象夔紋，相鄰兩條夔首紋又能組合成完整的獸面紋。
紅山文化馬蹄形器9 cm.
玉質青中泛白，裂紋處可見褐色沁。整器爲橢圓形筒狀，上大下小，兩埠徑不一，下端平齊，上端斜撇爲斜坡形，故稱爲馬蹄形器。器體光素無紋，琢磨光潤，口緣均磨成鈍刃狀，是典型的紅山文化玉器。馬蹄形器是紅山文化最具代表性的玉器造型之一。
這件玉鴞以黃玉雕琢，作展翅飛翔撲食狀，尖喙圓眼，面盤寬大，翅羽向背，尾翼寬長，綫刻腹部橫紋，背部刻劃勾雲紋，翅尾以陰綫刻劃羽毛，生動而具有裝飾美。整件造型規整，規矩中可見靈動，玉色內蘊，翅、尾邊緣有沁色，具古樸神秘之美。
璜是我國發明最早、流行時間最長的一種玉器之一，從新石器時代開始流行，一直沿用到漢代以後。從考古發現來看，早期玉璜，一般爲窄條形，形制不太規範，後逐漸形成半璧形的固定形制。從其用途而言，玉璜既是一種裝飾品，也是一種重要的禮器。
此雙龍璜以黃玉雕琢而成，玉色青中見黃，稍微帶褐色沁，通體扁平，呈扇形。璜兩端爲形式相同的龍首，龍嘴處呈鏤空狀，仿若龍口大張，立體感十足，兩條龍的身體於璜中間相遇，尾部捲曲，剛好鏤空成如意形卷雲紋，構思巧妙。璜兩面的紋飾相同，古人用利器描繪出龍身上的紋路作爲裝飾，工藝精湛，巧奪天工。
玉璜在中國古代與玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等，被《周禮》一書稱爲是「六器禮天地四方」的玉禮器，整件設計精巧，造型精美，玉質細潤，有光澤，是一件難得的戰國玉器精品。_
玉劍飾，在古代稱爲「玉劍具」，鑲在劍柄頂端的稱爲「首」，穿在柄與劍身交界處的稱爲「格」，縛在劍鞘上的稱爲「璏」，鑲在劍鞘下端的稱爲「珌」。
此件劍格白玉材質，長條狀，中部略寬、厚，兩端較薄，中部內空。通體以陰綫刻螭龍紋及幾何紋飾，龍身出廓，蜿蜒盤旋，空隙間點綴綠松石，瑩白松綠相襯，相得益彰，極富清新之氣。雕工灑脫流暢，刀工犀利，拋光亮澤，紋飾精美，是不可多得的佳品。
玉璲是劍上四種不同形狀佩飾之一，爲飾於玉劍鞘口一側的玉劍具，俗名「昭文帶」，始於戰國而興盛於兩漢，一直尚續至清，在戰國兩漢的玉器中，漢代劍上玉佩飾的數量當居首位。
此件玉璲呈長方形，玉料局部有沁，正面略弧凸，邊緣飾弦紋，背面平直，側面有一長方形隧孔，可穿革帶作系掛。器形規整，造型樸素，拋光亮澤，光氣老到，爲同器形制之佼佼者。
玉環爲古玉器經典器形之一，圓體而中有同心圓孔，形狀與鐲類似，孔徑與邊緣相仿。《爾雅·釋器》載：「肉倍好謂之璧，好倍肉謂之瑗，肉好若一謂之環。」玉環是古代禮儀及服飾當中的重要配飾，《宋史·輿服志三》：「袞冕之制……小授三，結玉環三。」又：「後妃之服，小授三，間施玉環三。」因「環」與「還」同音，故而亦當作信物使用，《荀子·大略》載：「聘人以珪，問士以璧，召人以瑗，絕人以玦，反絕以環。」古代逐臣待命於境，賜環則還。
此齒輪環或出廓環，乃戰國時期玉器，玉質黃中偏綠，局部有褐色斑痕與鈣化痕迹，整體呈圓形，雙面施以減地之法，以突出內外邊緣扉牙輪廓，再於平面上陰刻蟠虺紋，主紋以小斜鉈雙向雕琢，使中間形成一道扭轉的棱綫，增加紋飾的立體感，在局部輪廓內碾以細密的網格紋或陰綫，細節講究。整器構圖飽滿，紋飾精美，刀工熟稔，形式古樸。
此玉環乃戰國時期少見之齒輪環，不但在藝術上給人以美感，更承載著濃厚的文化底蘊。
漢代玉印兩方，皆小巧玲瓏，青白玉質，局部深紅色沁，覆鬥形紐，紐上有一穿孔，可爲穿系，形制規整。印面方正、玉質溫潤光亮。稍大玉印印文爲「張義」，較小一方則刻「篤志而體」。顯然是私印兩方，印文刀法圓潤，筆力遒勁，章法嚴謹、疏密有致。漢私印以銅質居多，玉印少之。流傳至今，更如鳳毛麟角。
據清高宗所作《集古玉印百庋檀匣因作歌》詩題，此印應爲清宮內府流出，曾爲乾隆帝親自鑒賞收藏，造形古樸典雅，爲漢代玉印之精品，當爲藏家寶重。「篤志而體」一銘文出自《荀子》「修身」篇：「……好法而行，士也；篤志而體，君子也；齊明而不竭，聖人也。」提出了修身的三重境界，「篤志而體」是爲達成「君子」境界的標準，也可說是當時士大夫們自身修爲所能企及的最高境界。乾隆時期內府收藏的玉印在數量上是相當可觀，經過乾隆檢視歌詠的玉印共三百八十五方。《高宗禦制詩集五集》卷七十八，載乾隆五十八年作《集古玉印百庋檀匣因作歌》，集」承天子民福永萬年、天祿永昌」等玉印一百方，是所集玉印最多的一批。其中便有「張義」款私印。
乾隆對古玉印的關注，大約從乾隆十年（1745）即已開始。直到他去世，興趣一直不減，這恐怕與乾隆對玉器的喜愛有很大關係。在他看來，古代尤其是秦漢時期，印章雖然多鑄金刻玉以爲之，但玉常少於金，故能夠流傳下來者更爲罕見，值得珍視。
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