華美漢服——曲裾

【解釋】 古代深衣之裳計有十二幅，皆寬頭在下，狹頭在上，通稱為衽，接續其衽而鉤其旁邊者為「曲裾」。 【曲裾介紹】　　華夏衣冠（漢服）體系中深衣的一種。深衣根據衣裾繞襟與否可分為直裾和曲裾。曲裾深衣後片衣襟接長，加長後的衣襟形成三角，經過背後再繞至前襟，然後腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。這一狀況可能就是古籍資料提到的「續衽鉤邊」。「衽」是衣襟。「續衽」就是將衣襟接長。「鉤邊」應該是形容繞襟的樣式。 　　曲裾出現，與漢族衣冠最初沒有連襠的罩褲有關，下擺有了這樣幾重保護就符合理併合禮得多，因此，曲裾深衣在未發明袴的先秦至漢代較為流行。開始男女均可穿著。男子曲裾的下擺比較寬大，以便於行走；而女子的則稍顯緊窄，從出土的戰國、漢代壁畫和俑人來看，很多女子曲裾下擺都呈現出「喇叭花」的樣式。慢慢地，男子曲裾越來越少，曲裾作為女子衣裝保留的時間相對長一些。直到東漢末至魏晉，女子深衣式微，襦裙始興，曲裾深衣自然也幾乎銷聲匿跡。後來漫漫的歷史長河中，大行其道的女服則是襦裙。 　　但今天看來，曲裾深衣有著別樣的風韻，是漢服中最能體現女子婀娜優雅的裝束——不論是下擺寬敞的曲裾，還是楚風濃郁的漢代魚尾式「三繞膝」。 　 　　漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出裡衣。如穿幾件衣服，每層領子必露於外，最多的達三層以上，時稱「三重衣」。 本圖為穿三重深衣的婦女（陝西西安紅慶村出土加彩陶俑）。 《易經》說：「黃帝、堯、舜垂衣裳而天下治。」到漢代時，服飾制度雖還不夠完備，但對宮中的后妃們的衣飾已有了明確的規定，漢代婦女禮服採用深衣制，《續漢書·輿服志》：「太皇太后，皇太后入廟服紺上皂下，蠶青上縹下，皆深衣制。」《後漢書》中也有同樣的記載：漢太皇太后、皇太后入廟服飾，紺上皂下；蠶服，青上縹下，都是深衣制（即單衣）。深衣當時是男女通用的服裝。《禮記》的《玉藻》、《深衣》對深衣制有很多記載，內容所謂「應規、矩、繩、權、衡」之類，重在「明禮」。 曲裾（qū jū），古代深衣之裳計有十二幅，皆寬頭在下，狹頭在上，通稱為衽，接續其衽而鉤其旁邊者為「曲裾」。 曲裾是始於春秋戰國時期的一種深衣。春秋時期的深衣大多用白色細麻布製成，戰國以後則以彩帛居多。衣服的領、袖、襟、裾等部位通常都以彩錦緣邊。 深衣的顏色受理論思想的影響很深，一般來說，若父母、祖父母皆健在，緣用彩色；若父母全、祖父母不全，或父存母亡，緣用青色；若父亡用素色；平常的緣用顏色則避免用素色。（具父母、大父母，衣純以繢；具父母，衣純以青。如孤子，衣純以素。純，緣也。喜戚皆衷於服。） 春秋戰國曲裾深衣的特徵是：右衽、交領、束帶。 他與秦漢的曲裾的主要區別在於，秦漢的曲裾深衣上身較春秋時期來得寬鬆；腰束絲帶；腰線也比春秋時的要低，大約在臀上。 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出裡衣。如穿幾件衣服，每層領子必露於外，最多的達三層以上，時稱「三重衣」。 【基本樣式】 5種基本曲裾樣式：繞襟式、燕尾式、蝴蝶式、孔雀式和魚尾式 根據纏繞的不同，曲裾可以分三饒曲裾，二繞曲裾，單繞曲裾，和現代改良的小曲。 曲裾的袖子，較為常見的有三種，的胡垂（也有叫琵琶袖），窄袖，廣袖。 曲裾的下擺除了一般的樣式，還有魚尾式、燕尾式，和狐尾式。 【曲裾穿著】 將上衣的領子左右對齊

將右襟繫結

將中縫對齊身體的正中

繫結左襟。

將中縫對齊身體的正中。

準備好裙子。

由身前向身後圍和裙子。

裙子兩端在身後圍和後，一上一下相交疊。

將壓在裡面的一層裙頭向外翻折一下。

調節裙子的高度，繫結。

衣裙穿著完畢。

準備好曲裾，先穿好右邊袖子。

將曲裾的內襟繞向身後，並在身後和右腋下方的系帶相繫結。

穿上左邊袖子。

將右邊領子摺疊。

摺疊左邊的領子。

將外襟的尖角繞向身後。

將外襟尖角的末端在左胯位置固定。

將外襟的領子部分摺疊整齊。

找到腰帶的中點位置。

在腰部靠下一些位置系腰帶，腰帶的中點位置對齊的腰的正中。

將腰帶繞到身後，腰帶兩端交疊。

在腰部的正中繫結一個單耳的蝴蝶結。

整理領子的摺疊部分。

將領子的摺疊部分掖進腰帶固定。

完成。

背面。

【欣賞】

END
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