《後窗》：剖析人性的手術刀

　　英文片名：Rear Window

　　主演：詹姆斯(

blog)·斯圖爾特 James Stewart

　　格蕾絲·凱麗 Grace Kelly

　　上映日期：1954年8月1日(美國)

　　劇情回顧：一位腿部受傷的攝影家在家療傷，閑來無事便以窺視對面居民樓的生活為樂，但卻因此偶然發現了一個疑似殺妻的男人。在智勇雙全的女友麗莎的幫助下，他展開了驚心動魄的調查。但他卻沒有預料到，窺視別人的自己同樣有被別人窺視的可能，兇手的腳步聲不期而至的傳來……

　　五十年代是希區柯克的巔峰時期，《後窗》《迷魂記》《西北偏北》《驚魂記》代表了希區柯克電影藝術的最高峰(

)。《後窗》是希區柯克剖析人性最深入的一次，也是電影技巧的運用登峰造極的作品之一。

　　希區柯克以大師的膽識和能力將種種罕見的手法，設定，情節不動聲色的完美融合在一起。全片只有一個大的布景(主人公家對面的公寓樓)，整部影片都從主人公的視角進行呈現……而最大膽的莫過於對窺視欲的盡情展現。影片上映後曾有電影評論家就希區柯克在對有偷窺癖的主人公的描述中所持的中立態度表示不解，認為是一部「可怕的影片」，而希區柯克則坦然表示，偷窺的慾望是人類的共同特點：「在睡覺之前看到對面有個女人在脫衣服，甚至僅僅是一個男人在收拾房間，人們十有八九都會禁不住去觀看。」

　　在《後窗》中，希區柯克將自己凝練的風格和堅持以電影語言敘事的方法發揚廣大。開篇的第一個場景，希區柯克讓鏡頭從清晨的院落開始，依次划過主人公沉睡中的面容，打上石膏的腿，桌子上破碎的相機，一摞雜誌，最後定格在牆壁上一幅賽車(

)比賽的照片上。沒有一個文字的描述，觀眾卻已經了解到這是一個攝影記者，估計是在拍攝賽車比賽時出了事故傷了腿在家療傷。這樣的手法是最純粹的電影敘事手法。

　　斯皮爾伯格在《辛德勒的名單(

)》開篇用了同樣手法交代辛德勒的身份甚至性格以及行動目標。儘管並非就一定是直接借鑒《後窗》，但一個小故事卻說明希區柯克的電影理念在後輩的大師中得到認可和繼承：一個痴迷電影的小男孩千方百計的要去拍攝現場見希區柯克，可惜沒有得到機會。而這個小男孩就是斯皮爾伯格。

　　同樣的例子還出現在同樣是格蕾絲-凱麗主演的《電話謀殺案》中：影片開篇是一幅常見的夫妻早餐場景，之後格蕾絲看到報紙上航船抵港的消息展露笑容，之後疊化出已經靠岸的航船背景，而在背景前，格蕾絲-凱麗和一個英俊的男士親密擁抱。同樣沒有一個字，長度不超過兩分鐘，但卻交代了庸手導演可能要用二十分鐘來描述的情節。

　　凝練的風格不等於簡單和單調。惜墨如金的希區柯克，在他認為必要的時候卻可以長篇大論——而這往往的確是有必要的時刻。對於《後窗》中男主人公對面的公寓樓的居民的活動，希區柯克數次加以從全景到細節的逐一展現，而大多數情節是和影片的故事主線——養傷的攝影家發現並追查一起殺妻案毫無關聯的。在希區柯克心中，快節奏的講述一個驚險罪案故事是渾然無趣的，《後窗》的主角之一還有「偷窺」，而展現廣闊的現實生活更是和單純的驚險故事具有檔次上的差別。儘管只有少量的鏡頭，但希區柯克卻將不下十個小故事講述的興味盎然。正如特呂弗讚歎的那樣，希區柯克豐富了劇本，展現的是一幅濃縮了的社會圖景。

　　同樣值得一提的是《後窗》也是希區柯克與最中意的演員詹姆斯-史都華和格蕾絲-凱麗的最經典合作。格蕾絲-凱麗在《電話謀殺案》中不夠美艷，而《捉賊記》影片又不夠經典。讓格蕾絲-凱麗永留電影史冊的正是《後窗》。希區柯克對於自己最鍾愛的女演員毫不吝嗇的加以最完美的呈現：格蕾絲-凱麗扮演的麗莎美麗，智慧，勇敢，調皮，活潑，典雅……還有哪些美好的形容詞不能用在她的角色身上呢？當昏睡中的男主角迎來格蕾絲-凱麗的熱吻，第一視角表現的金髮紅唇的美艷精靈帶著淺笑緩緩吻向銀幕的時候，相信沒有哪位觀眾不會怦然心動。此片之後，格蕾絲-凱麗嫁入摩洛哥皇室告別影壇，成就了一個真正的好萊塢童話，留給希區柯克無盡的遺憾。

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