入門 | 導演關聯角色的4種方法?...

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「影視作品在推進情節發展的同時，難以離開角色間的聯繫。這種聯繫的建立是綜合運用視聽手段的結果，包括導演的場面調度，演員的走位，攝影師對鏡頭語言的運用等等。巧妙地運用這些視聽手段會達到意想不到的效果。但這並不意味著需要很複雜的技術配合。只要對拍攝現場的諸多因素有很好的掌控和應用能力，即可完成關係的建立。」

在拍攝過程中，我們無數次的要面臨同一個問題，當兩個角色初次見面的時候該怎麼建立他們之間的聯繫。劇本會給出相對籠統的提示，當我們來到現場，面對一堆混亂的布景的時候，要理順一個關係，把初次見面的情景和雙方的感覺傳達給觀眾。下面要講的方法是利用長焦鏡頭和深遠的空間，來預示兩個初識的人之間，將要發展出的一種親密的關係。

長焦鏡頭建立彼此聯繫

首先，我們要確定在初次相遇中哪一方主動，哪一方相對被動。然後可以利用一個長長的走廊，讓雙方分別處於走廊的兩端。主動一方從走廊的一頭走過來的時候，長焦鏡頭的效果就顯現了出來，它會讓主動方的行進速度變得很慢，彷彿要花很長時間才能走到另一方身邊一樣。這時候導演其實是在告訴觀眾，雙方的聯繫雖然在不斷加強，或者雙方雖然最終要建立一種親密的關係，但這個過程比較漫長而崎嶇，需要他們共同付出努力。

然後，接下一鏡頭拍攝被動一方的演員，導演會選擇焦距相對短一些的鏡頭，清晰的背景會讓他的出現和前者相比顯得單薄，更突出被動的特徵。

最後，當主動一方的演員來到被動演員的身邊的時候，我們應該讓他走出走廊。讓他身上的光線發生變化，就是走廊里的幽暗和陽光下的燦爛的對比。他從黑暗中走到明媚里，整個人都被照亮。預示一段過程的結束，一種聯繫的建立。他已經來到觀眾面前，也來到對方的面前，完全呈現出自己真實的模樣。這樣的處理更為明了和坦誠，給觀眾的感覺是一個問題明朗化了。

被阻隔的聯繫

有的聯繫是猶抱琵琶半遮面的，被身份和地位阻隔的有情人，抑或被監視的情報傳遞者。他們的聯繫建立起來之前需要藉助障礙物的阻隔，讓聯繫的建立變得曲折和艱難，這樣劇情的需求就滿足了。

這個障礙物可以是任何東西，樹林、紗帳、書架等。它們有共同的特點，就是不完全的阻隔，保留有溝通的空隙。拍攝時首先要給一個全景的鏡頭，讓角色站在障礙物的兩端，讓觀眾看到他們之間的阻隔有足夠的大，並且明了角色之間的位置關係。而角色之間的交談並沒有受到障礙物的影響。然後選擇長焦鏡頭拍攝其中的一個角色的特寫，注意這個時候一定要隔著障礙物拍攝。長焦鏡頭讓障礙物變得模糊，角色卻很清晰。這樣變換角度後的特寫，給觀眾的感覺是，原來他們之間可以互相看見。前一個鏡頭中語言的交流就被推進到了目光的交流。這樣聯繫就牢固地建立起來了。並且長焦鏡頭讓被拍攝者與鏡頭的距離縮短了，看起來比實際距離要近得多。

障礙物的建立是非常有效的，觀眾在觀看的過程中會忽視你所設置的障礙物，但並不意味著它不起作用。導演建立了這個障礙物，然後換角度特寫的時候，突破這個障礙物，這樣的應用是極具象徵意義的。

舉目眺望

還有些聯繫更趨向於達成一種共識，比如兩個搗毀大反派基地，虎口脫險的英雄。當他們來到安全的地方，就可以共同憧憬安靜的未來了。最常見的方式是將這樣一個趨於明朗的情節放在大自然中。角色穿過幽深的森林，來到開闊的山崗，前面的道路豁然開朗。

這個時候我們要處理幾方面的關係：第一，攝影機的高度要與演員頭部一致，保持較近的拍攝距離；第二，必須保持構圖的空間關係，前景、中景、背景的層次鮮明。因為這種拍攝情況，基本演員都是背對鏡頭，觀眾可以看到的面部表情有限，空間關係就格外重要了；第三，演員在簡短的對話後要望向遠方。導演要設計一個理由，遠方的東西對他們來說有共同的吸引力，這個吸引力的重要性是觀眾不需要演員的對白就能夠感同身受的。比如他們共同的目的地，共同的朋友等等。這個時候當他們望向遠方的時候，他們之間的聯繫就建立起來了。

角色的動與不動

男主角想方設法要對女主角表示好感，但女主角卻不領情。其實這就是一種追逐和躲避的關係，我們的方法是，只應用一個鏡頭，並且在一個狹小的空間中。

利用一個擁擠的廚房，固定好攝影機後，角色大概保持景別在近景上下。要讓這個靜止拍攝的鏡頭中體現出動態的角色關係，也就必須要求角色不斷走動。根據前面所說，一個角色主動靠近，另一角色一直在迴避。

所以我們會設計走動的角色是後者，而前者應該相對靜止。雖然靜止，但他身體的朝向角度卻始終跟著運動的角色轉換。比如，主動的一方一直在與逃避的一方交談，而逃避的一方卻不言語，在狹小的空間中穿梭，一會到這邊沖咖啡，一會到那邊提開水。主動的一方就一直站在那，對方去哪裡他就朝向哪裡說話。一方的急切和另一方的抗拒形成鮮明對比。它更強烈，更具衝突，也更能引起觀眾的興趣。利用一個固定鏡頭和簡單的場景，通過豐富的場面調度，一種微妙的關係就這樣地建立起來了。