開國上將劉亞樓：親自改寫的《江姐》歌詞

06-22

劃時代的歌劇《江姐》，是劉亞樓親自指導抓的轟動全國的文藝作品。

《江姐》是空軍創作員閻肅從小說《紅岩》里抽出「江姐」故事，單獨編成歌劇的。1962年，劉亞樓一口氣看完閻肅的稿本，連聲叫好，提出要精雕細刻，一炮打響。

在劉亞樓支持下，閻肅懷揣劇本，和編導人員幾下四川，多次採訪小說《紅岩》的作者羅廣斌和楊益言，並與江姐原型江竹筠烈士的20多名親屬和戰友座談。經數十稿修改，形成了七場大型歌劇《江姐》劇本。

1963年5月，劉亞樓在空軍文藝創作會議上作了關於國際形勢、空軍形勢的報告，提出了空軍文藝工作的根本任務，指出：「毛主席說沒有文化的軍隊是愚蠢的軍隊，我們不能只搞武裝，也要搞文化。」會後不久，他親自定下了《江姐》、《女飛行員》等重頭戲，並責成空政副主任王靜敏具體組織，表示：雖然國家還很困難，但要保證文工團員的營養。

該由誰來扮演「一號江姐」呢？遴選演員時，大家想到了萬馥香。但也有人不同意，說她進空政文工團不到半年時間，出身又不好，與革命英雄人物不般配。問題反映到劉亞樓那裡，劉亞樓拍板說：萬馥香我了解，可以勝任。一個空軍司令員，為何了解一個小小的演員呢？說來有段故事。

萬馥香原在蘇州地方歌舞團工作，頗有藝術天賦，在1962年一次演出時，被率團到上海演出《革命歷史歌曲表演唱》的空政文工團總團政委陸友看上，有心把她調到空政文工團，但蘇州方面不肯，說她不符合參軍條件，其生父是國民黨軍官，有嚴重歷史問題。不久，蘇州專區歌舞團面臨解散，萬馥香堅決報考空政文工團。聽說她跑到北京參了軍，當地有人便一封接一封地寫告狀信，竟然告到總政和中央軍委那裡。劉亞樓了解情況後，又看了萬馥香的表演，發話說：她還是個孩子嘛，家庭出身好不好，她有什麼責任，誰能選擇自己的家庭？就這樣，經過一番周折，年僅22歲的萬馥香如願以償地穿上了藍軍裝，成為空政文工團的一名演員，並在司令員的支持下，獲得了出演「一號江姐」的殊榮。

1963年9月，《江姐》進入試唱排練時，劉亞樓特地拉來總參謀長羅瑞卿大將一同觀看。第七場中《綉紅旗》頭四句唱詞是：「線兒長，針兒密，含著熱淚綉紅旗，熱淚隨著針線走，說不出是悲還是喜……」羅瑞卿吟哦之餘，說不如把第4句改成「與其說是悲，不如說是喜」。劉亞樓深表贊同，說：個人的一己之悲，終究不如革命大局之喜，兩者孰輕孰重，確實可以也應該明朗地說出，這大概更符合以江姐為代表的全體難友的心聲。這樣可謂「一字千金」的修改，使唱詞的意境大為增色。閻肅和編導人員從中受到鼓舞。

《江姐》的劇本雖然出來了，但劉亞樓一再強調文章不厭千回改，藝術就是要精益求精。劇中插曲《我為共產主義把青春貢獻》有段唱詞：「春蠶到死絲方盡，留贈他人御風寒；蜂兒釀就百花蜜，只願香甜滿人間。」劉亞樓經過反覆斟酌，將首句修改為「春蠶到死絲不斷」。閻肅細加品味，覺得這一改，含意深厚，體現了共產黨人至死不渝的堅定信念和人格力量。

在第五場，叛徒甫志高趾高氣揚地帶著國民黨特務找到江姐所在的地下聯絡站。江姐頓起疑心，一邊給他倒茶，一邊套話。劉亞樓看到這裡不高興了，氣哼哼地說：不要讓江姐給叛徒倒茶，可以安排江姐做別的事嘛。隨後，他還指著甫志高的扮演演者劉痕數落：你演的甫志高一點也不緊張，瀟洒得很，這個叛徒應該緊張才是，他忘記了自己是什麼人。

過了幾日，劉亞樓又來看根據他意見修改的排練。看著看著，又批評起來：我還是不滿意甫志高，太瀟洒了，這個叛徒不好演，要好好體會一下，甫志高的戲出不來，是政治上的損失。

批評一陣後，接著又排練。扮演者搖頭晃腦剛唱幾句，劉亞樓又在台下嚷開了：你看，我們的演員同志又忘了，他一唱就忘，又開始瀟洒起來了，他瀟洒慣了！

團領導和導演希望扮演者認真領會司令員的意見，精心修改。

在第六場，有叛徒甫志高在審訊室里向江姐勸降的戲，原唱詞如下：

多少年政治圈裡較短長，

到頭來為誰辛苦為誰忙？

看清這武裝革命是空流血，

才知道共產主義太渺茫。

常言說英雄豪傑識時務，

何苦再出生入死弄刀槍？

倒不如，

拋開名利鎖，逃出是非鄉，

醉里乾坤大，笑中歲月長，

莫管他成者王侯敗者寇，

再休為他人去作嫁衣裳！

劉亞樓看後，覺得甫志高這段唱詞話語過白，有副作用，讓閻肅作些修改。國家主席劉少奇、總政副主任劉志堅看後，也先後提出應該修改。可閻肅冥思苦想，一時想不出替代的詞句。見他遲遲未作改動，劉亞樓就把他叫到家裡，說：閻肅啊閻肅，我們三個姓劉的提出意見，你怎麼還不改？今天我要關你的禁閉！你就在我家裡改，改出來我才放你走。

見司令員有點生氣了，閻肅也就急了。也許是人急智生吧，在劉亞樓家裡，閻肅居然文思如涌，妙筆生花，很快就拿出一稿：

你如今一葉扁舟過大江，

怎敵他風波險惡浪濤狂；

你如今身陷牢獄披枷鎖，

細思量何日才能出鐵窗。

常言說活著總比死了好，

何苦再寧死不屈逞剛強？

倒不如，

激流猛轉舵，懸崖緊勒韁，

干戈化玉帛，委屈求安康，

人逢絕路當回首，

退後一步道路更寬廣！

劉亞樓聽閻肅吟誦完，又接過稿子看了看，在幾處再作了些小改動，才點頭認可，宣布解除閻肅的「禁閉」。後來在正式演出時，劉亞樓又要求壓縮時間，在劇中不要給叛徒甫志高更多的場面，閻肅就把「常言說……何苦再……」兩句給砍掉了。

後來大家都說，劉亞樓通過戲劇找到了一個往甫志高身上出氣的地方，替江姐等烈士狠狠「收拾」了叛徒一通。

江姐就義前向難友們告別的那段唱詞，也是劉亞樓讓改，而且是他親自改的。

劉亞樓曾說：不要把藝術神秘化，政治工作者應該懂得藝術，文藝工作者也應該懂得政治。空軍政委吳法憲見司令員親抓《江姐》，對此也十分關注，往排練場跑得挺勤。所不同的是，他總像有那麼一點例行公事，做給別人看的味道。看完排練，他擺著手說：別改了，一字也不須再動了，就這樣行了。等到下回再看，發現某處又有改動，吳法憲就有點不高興了，問文工團領導：怎麼搞的嘛，叫你們別改，怎麼又改了？文工團領導小心翼翼地回答：這個地方是劉司令叫改的。吳法憲一愣神，眼珠一轉，馬上改口道：改得好，改得好，就按劉司令的指示改。

劉亞樓留蘇期間，看過《天鵝湖》、《卡門》等名劇，對西洋歌劇的套路頗為了解，也懂得民族唱法，所以他在《江姐》排練中提出的意見，絕不是隔靴搔癢，離題萬里，而是經常能說到點子上。對此，劇組人員都服他。《江姐》的修改不知有多少次了，連閻肅都認為差不多可以了，可有一天，劉亞樓對他說，人家歌劇都有主題歌，《江姐》也要想辦法寫一個主題歌加進去。

別的歌劇創作，大多是先有主題歌，後有詠嘆調，而《江姐》是先有詠嘆調，原因就是歌詞遲遲定不下來。按照劉亞樓的意見，閻肅寫了一段歌詞：「行船長江上，哪怕風和浪……」他又情不自禁地想到四川去了，劉亞樓看後不滿意，劇組上下也都跟著搖頭。

閻肅寫了數稿，都未通過，最後又被劉亞樓關了「禁閉」。走投無路之際，他從衣兜里掏出一頁稿紙，哭喪著臉向司令員報告：上海音樂學院有位教授叫我寫個關於梅花的歌詞，我取名叫《紅梅贊》，離《江姐》怕是遠了點，您看能不能當主題歌？

劉亞樓要閻肅念來聽聽，閻肅便抑揚頓挫地吟誦起來：

紅岩上紅梅開，

千里冰霜腳下踩，

三九嚴寒何所懼，

一片丹心向陽開。

紅梅花兒開，朵朵放光彩，

昂首怒放花萬朵，香飄雲天外，

喚醒百花齊開放，

高歌歡慶新春來。

聽完，劉亞樓一拍桌子：這個好啊，就這個，定了！

隨後，劉亞樓又召來曲作者羊鳴、姜春陽，說：一部戲，除了精彩生動的劇情，還得要有兩三首好歌起興。寫出好的歌詞不易，譜成優美的曲子也難，但我們要有信心攻下這個堡壘。我們的《革命歷史歌曲表演唱》中有首《十送紅軍》，就很有特色，找不到和它雷同的，《江姐》這部戲也一定要有觀眾喜愛的好歌。

劉亞樓親自抓主題歌《紅梅贊》的創作修改，曲作者先後譜了8首，反覆比較選擇，修改了20多次才最終定稿。劇組上下的精雕細琢，終於使《江姐》成為一部經久不衰的優秀作品。1996年，在談及歌劇《江姐》時，閻肅，這位文藝界無人不曉、有著國寶級「文藝將星」之譽的老藝術家如是說：「我始終是懷著深深的敬意感激、懷念我們的這位司令員的，他是那樣熱情，那樣熾烈地愛護、扶持歌劇《江姐》，那樣鮮明、強烈、無微不至地關懷和支持文藝工作的。」

經過近兩年錘鍊，1964年9月4日，歌劇《江姐》在北京兒童劇場揭開神秘的面紗。因事前在《北京晚報》刊發了公演消息，一時觀者如潮，第一天就座無虛席。

公演第4天晚，周恩來和夫人鄧穎超既沒有通知空軍，也沒帶隨行人員，自個買了兩張票進了劇院。演出中周恩來有時在椅子扶手上打拍子，有時點頭微笑，當看到誤捉蔣對章那段戲時，禁不住捧腹大笑，鄧穎超也笑個不止。雖然沒有消息報道，但周恩來觀看《江姐》的「口頭新聞」，卻還是迅速在首都文藝界傳播開了：空軍搞出了一台大歌劇，把總理都吸引住了。

《江姐》在京公演20多場，場場爆滿，反響強烈，各報社記者和觀眾紛紛撰稿讚揚。劉亞樓分外高興，以空軍黨委的名義宴請《江姐》劇組，當劇作者閻肅向他敬酒時，劉亞樓卻意味深長地說：你得向江姐敬酒！他叮囑閻肅，也叮囑劇組要戒驕戒躁，重視觀眾的反映，邊演出邊修改。在劉亞樓的指示下，文工團專門登門拜訪有關專家，向部隊官兵徵求意見；而且，每次演出散場後，劇組演職人員得身穿便裝，跟隨觀眾擠上公共汽車，一路聽取他們七嘴八舌的評判，並且連夜整理出收集到的觀眾意見，然後逐條研究，能改的第二天就改。劉亞樓特別規定，這是以後演出中的一條制度。

10月13日晚7時，毛澤東在周恩來、朱德、董必武、賀龍、陳毅、徐向前、聶榮臻、楊尚昆、陸定一、羅瑞卿等陪同下，步入人民大會堂三樓小禮堂觀看演出。帷幕一拉開，毛澤東便被戲中的情景給深深吸引住了，看得很專註，不時鼓掌，開懷大笑。演出結束後，毛澤東登台接見全體演出人員，祝賀演出成功，還說：我看你們的歌劇打響了，你們可以走遍全國，到處演出了。

第二天，全國各大報紙紛紛在頭版刊登了毛澤東觀看《江姐》的特別報道及同劇組全體人員合影的照片。據悉，毛澤東一生中，只看過兩部歌劇，一是在延安看的《白毛女》，再就是《江姐》。

《江姐》移師南下後，先後在南京、上海、廣州、武漢等地公演，在中華大地掀起一股旋風。《江姐》每到一地，劇院每天清晨便排起了長龍般的購票隊伍，預售票要提前五六天，而且團體票也只能限購20張。從1964年11月19日至翌年初，僅在上海就演出了43場，場場爆滿，觀眾達7萬多人。

這期間出現了一個小插曲。扮演「一號江姐」的青年演員萬馥香，懷著激動的心情，將毛澤東觀看演出後和大家合影的照片寄回家鄉，以便讓母親分享自己的幸福和喜悅。不料卻又引起那些原本就反對她穿軍裝的人的忌恨，一封信接一封信地告她的狀。華東局、上海市委和江蘇省委領導為此先後向劉亞樓反映：有人寫告狀信，告你們，告萬馥香。為了弄清事情真相，劉亞樓交代率隊領導、空政文工團歌舞劇一團團長兼政委王振魁親作調查。得知實情後，劉亞樓說：小萬的事情你們就別管了，要打官司，我來打！有司令員撐腰，萬馥香不僅仍是「一號江姐」，還被邀請到兄弟劇團談體會，介紹創作演出經驗，並寫文章在香港報刊發表。

最為感人的是，劉亞樓在上海治病時，仍關心著《江姐》。空政文工團一到上海，他就召見文工團領導和主要演員，並抱病參加了11月19日在滬的首場招待演出。1965年春，劉亞樓的病情開始惡化，但不管身體多麼難受，他仍要不時詢問演出情況，有時還把編導和演員找來，逐條研究觀眾的意見，躺在床上艱難地修改歌詞。最後一次，他還用手使勁地壓著疼痛的肝部，語重心長地對編導和演職員們說：你們的戲已經演了不少場了，到處受到好評，我贈給你們幾句話，算是祝賀吧：謙虛謹慎，重視缺點，保持光榮，發揚光榮……

劉亞樓親自改寫的《江姐》歌詞「春蠶到死絲不斷」，實乃他的心情和生命寫照，催人淚下。