書法講座 | 樓蘭殘紙文書技法指要（十一）

06-22

　　十一、孔紙5.1和孔紙10文書

　　孔紙5.1文書由德國漢學家孔好古釋義。因其首句有「伏想尊體康」幾個字，故此文書也叫「伏想尊體康文書」。這件文書提到「沙麻」「露車」「巨寫」等詞語，與孔紙10文書的內容有重合處，可見這兩件文書的聯繫十分緊密。這兩件文書大致講述了政府小吏曹子讓坐著簡陋無帷幔的「露車」下去經辦農人以麥充貸還抵政府賦稅之事。文中提到的「沙麻」是訂立貸麥合同的政府基層人員。這兩件文書表明樓蘭當時的農業生產以種植小麥為主，且有以麥充貸這樣的情況。

孔紙5.1文書原作

任小平臨孔紙5.1文書

　　孔紙5.1與孔紙10在書寫上基本雷同。前者近於楷隸，右半部章法稀疏，左半部稍密且書寫潦草了一些；後者左半部書寫潦草些，右半部行距密不透風。對比來看，孔紙5.1與孔紙10的書寫時間不會相距太遠，且所言內容大抵相同，小有異處。

　　在樓蘭文書中，此類將楷隸小行草用於政府抄寫事宜，以其書寫的隨意高效而流傳下來的文書有很多。這種自然書寫在書法美學上有其可貴之處。其自然、生動、便捷、樸拙，是書寫者情性的自然流露。這些文書雖無陽春白雪之高貴氣質，但也絕無下里巴人之粗俗，貴在真、純、拙、靈，也不乏時代特徵。

　　樓蘭魏晉、前涼時期的書寫是在大西北留下的文人印跡，有鮮明的時代特徵，有讓人難以忘懷、無法比肩甚至無法追摹到位的美學情操。而這種情操是自然養成的，不是取之於上層建築豪吏縉紳之中，大多來自荒漠偏僻之地。樓蘭文書、簡牘是吏卒隨意書就於戍邊那種殘酷緊迫的環境里，甚至風雪交加的簡陋營舍里，沒有充裕的「文房四寶」，也沒有太多的靜謐與安詳、從容與清閑，更沒有「大江東去」「舉杯邀明月」的文人環境……匆匆而就的胡楊殘片、粗麻紙不那麼規整，不那麼令書寫者愜意從容，但「往貸民麥與貧子麥」這種急需書寫的事情怎麼辦？那就任情恣肆地發揮，筆畫有些歪斜、狼藉，但心是放下的，沒有青史留名的壓力，更沒有評判者去說長道短，自然、心寬、釋然、無欲……這種情懷反而成就了書寫的另一種美——純正自然、洒脫無羈、閑逸任情的樓蘭殘紙之美！

　　法無定局卻自然妙生、粗而不劣、豁達疏淡，這種大美在洋洋書法世界裡是「西北書派」的代表書風。它雖不似「二王」風流，卻也自呈面貌；如清粥小菜，清香四溢，適合大眾胃口，更適合老百姓欣賞。

孔紙10文書原作

任小平臨孔紙10文書

　　我臨寫孔紙5.1、孔紙10選用短鋒小羊毫，在手工毛邊紙上找感覺。樓蘭文書中也多有籀篆用筆、隸意波磔用筆，書寫注重一次到位，側鋒甚至頓筆重按較多，回鋒、逆鋒很少。真率直入當是臨寫的重點。

　　孔紙5.1的橫畫是彎曲的，「辶」「宀」「

」「刂」「心」「欠」等部首有其獨到之處，當細心領悟。孔紙5.1與孔紙10的臨寫需保持原紙風貌，總體追求樸拙古意。

字體錯落、打破等比例的結構是樓蘭文書的突出特點。它們看似平淡，其實內有安排和機巧，在稚拙中透出靈氣。如孔紙10中的「著」字將部首拉長，「頭」「南」「雜」「縣」等字左高右低的錯位書寫，看起來笨拙，其實暗含書寫之法，從側面反映出樓蘭人在書寫上的天真爛漫。

來源：《中國書畫報》