他的花鳥， 連皇帝都稱奇!
圖/呂紀榴花黃鸝圖軸 明 絹本設色縱120.4厘米橫40.2厘米 南京博物院藏
《榴花黃鸝圖》繪兩隻黃鸝棲於一株繁花盛開的榴樹枝頭，隔枝高唱，鳴啼相應。鳥喙及眼睛以重墨勾出，刻畫有神，形象生動，神情可愛。榴樹枝幹蒼勁，生機勃勃，花朵疏密散聚得當。工筆重彩，絢麗多姿，為典型院體風格。
《南極老人圖》繪我國古代神話故事中的南極老人。南極老人，又稱壽星。圖繪一對
空拱手的老人，長頭短身、白須壽眉，立於夜霧迷漾、明月高掛、翠竹紛披、紅杏盛開、山泉奔流不息的原野中。一隻梅花鹿立於身旁，由於「鹿」與「祿」同音，借寓多「祿」多「壽」。畫中人物用粗細不一的線條勾描，然後染色，樹石、流水用筆勁利，山石用斧劈皴，略加淡墨暈染。畫風學南宋馬遠、夏硅，又吸收了元商的某些長處。
《山茶錦雞圖》繪一棵老梅屈曲上揚，梅花綻開。一隻錦雞棲於幹上回首理羽，
另一隻在樹下低頭覓食，梅枝上還棲息著數只禽鳥。梅樹兩旁有叢竹及盛開的山茶、月
季、水仙，雖是初春，卻已生機盎然。圖中花鳥用筆工緻，花卉都用雙鉤填彩法，總體未離宋人風範而氣格勁健。呂紀為鄞（今浙江寧波）人，南宋的畫風在這一地區似連綿未絕。呂紀的花鳥畫有兩種面貌，一為工筆重彩，一為水墨寫意，傳世作品以工筆重彩居多，此圖堪稱代表作。
《牡丹錦雞圖》以墨色繪玲瓏石，旁一老杏，石後襯各色牡丹，杏花、牡丹正值盛
開。石七石下各有一錦雞，杏枝棲雀兩組，禽鳥鳴囀互答，一片盎然春意。雖為工筆，
但各種物象筆法不同，靈動松活，填粉染色沉穩鮮潤，為呂紀之精品。
《梅竹山禽圖》作於明弘治間，是一幅雪景集禽圖：山澗亂石之中，梅花婆娑屈曲，山茶、竹枝和亂草穿插其間；梅樹主幹上有一對雉雞似睡似醒，相偎禦寒：一群小山禽集於高枝，或戰慄畏寒，或鳴聲上下；盛開的梅花與枝幹上的白雪相映，雄雉美麗的羽毛與紅山茶吐艷交輝。構圖曲折，主次分明，用筆精工，敷色艷麗。
《桂菊山禽圖》繪一株高大的桂花樹斜立於土坡上，花繁葉茂，生意盎然。枝頭上
數只八哥，兩隻隔枝對語，一隻翹首遠眺，另一隻綬帶鳥朝樹下嗚叫不止，像是在呼喚同伴。樹下陂坨上三隻綬帶鳥，正爭啄一草蟲，難解難分。樹旁秋菊盛殲，芳草叢生，湖石點襯。圖中景物造型嚴謹，布置得宜，肜象生動活潑，給人一種花香鳴語、歡快和諧的美感。花與葉朋勾勒填彩法，禽鳴用細筆勾出羽毛後暈染，用筆工細，湖石用小斧劈皴，設色艷麗，是一幀工筆重彩、代表呂紀風格的精作。
《殘荷鷹鷺圖》繪一隻蒼鷹，氣勢洶洶地從空中俯身衝下，一隻白鷺驚叫逃竄。正在遊憩的野鴨緊縮頭頸，驚恐地望著這一突如其來的「災禍」。一受驚水鳥攏起翅膀逃往葦
叢。作者通過被風吹橫的葦葉、殘荷的描寫，不僅表現了殘秋的意境，而且較好地渲染了「悲劇」氣氛。一隻立於荷莖上的小鳥，卻以寧靜的神態望著眼前一切，使畫面更富戲劇性，同時也讓觀者在視覺上把鷹、鷺兩者連在一起。老鷹突然搏擊的動勢、鷺鳥驚慌失措的神態，都表現得生動逼真。全畫用筆迅疾奔放，墨色濃潤，構圖平中求奇，以動取勝。
《月明宿雁圖》繪蘆葦茂密，湖水平靜，一輪明月高懸夜空，幾隻蘆雁眠於湖灘，萬籟俱寂，只有蘆花在月光下輕輕搖曳。作品表現了靜寂之美，不但是一幅優美的花鳥畫，亦是一幅優美的風景畫。畫家以色、墨直接繪染出蘆雁。蘆葦、荷花不事勾勒，與其常見的工筆重彩花鳥畫不同。其寫意花鳥畫筆墨簡括而工穩，不似林良的作品那樣豪縱。
呂 紀（1477-?）
字廷振，號樂漁，浙江鄞縣人。弘治辛酉前後供事仁智殿，領錦衣衛指揮使銜。初學邊文進，「作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類，俱有法度，設色艷麗，生氣奕奕」，是畫院中嚴守繪畫法規的作家。每逢「承製作畫」，總是「立意進規」，博得孝宗的稱賞。他的流傳作品不少，如《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》及《雪景翎毛圖》等，都可以說明他的畫風。他的布局，往往將花鳥配以風景，他的《浴鳧圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》及《秋鶯芙蓉圖》等就具有這種特點。
呂紀的花鳥畫，敷色燦爛，可代表明代中葉畫院花鳥畫的風格。但是呂紀的有些作品，也有用筆較放的，如《鷹雀圖》可謂脫去院體約束，與平日所繪作風不同。說明水墨寫意風氣的盛行，在工筆花鳥畫家中也得到了反映。呂紀繪畫，學他的不少，如羅素、葉雙石、車明興、陸錫、唐志尹等。當時在畫院的尚有呂文英，以其與呂紀同以畫顯，所以有「小呂」之稱。
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