劉艷會新青綠山水畫賞析
劉艷會,河南省開封市人。1990年加入中國美術家協會,開封市美術家協會主席,河南省美術家協會理事,河南省美協水彩畫藝委會副主任,河南省美協山水畫藝委會委員,河南省書畫網藝術顧問、河南省書畫院學術委員會委員、文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家、第十一屆河南省人大代表。作品先後7次參加由國家文化部、中國美術家協會主辦的第七屆、第十一屆全國美術作品展覽等全國美展,日中友好文化交流展,中韓日文化交流展,作品在日本、韓國、以色列、新加坡、台灣等國家和地區展出。30餘次獲全國和省美展一、二、三等獎、優秀作品獎,五百多幅作品被國內外美術館、藝術機構及藝術收藏家、台灣地區領導人、工商界知名人士收藏,作品在《美術》雜誌、《中國書畫報》、《文藝報》、《畫界》、《美術報》、《中國國際航空》等國內百餘家報刊發表專版,多家知名網站開設繪畫作品網頁。先後在北京、鄭州、武漢、蘭州、安徽、山東、廣東等地舉辦個人畫展或聯展。出版有《劉艷會作品選》、《當代中國美術家--中原畫風劉艷會卷》、《中國美術家--劉艷會青綠山水作品選》。《中原水墨印象--中原畫風領軍人物-劉艷會卷》、《當代中國山水畫二十大家--劉艷會卷》、《中國美術六十年傑出藝術家文獻叢書--劉艷會專輯》、《當代中國畫實力派畫家作品集--劉艷會專輯》、《當代國畫大家--劉艷會》等多部畫集。享受政府特殊津貼。個人辭條被收入《中國美術家協會會員錄》、《中國當代美術家辭典》等10餘部辭書。
劉艷會
碧翠濃春 68×68cm
南山歸隱 68×68cm
中國的山水畫始於晉,成熟於宋。而宋是一個尚意的時代。宋四家蘇、黃、米、蔡的行書追求的就是這種意趣。其實,意趣並不是一個簡單的概念,它是對一個藝術家綜合素質在作品中如何體現的概括。它不僅適用於書法家,也同樣適用於畫家,書畫同源就暗含了這一道理。
春江漁隱 扇面
開封是北宋的都城,在這裡誕生過中國第一家皇家畫院——宣和畫院。諸多傑出的畫家曾在這片土地上揮毫潑墨,使得這片土地成了文化沃土。一千多年來,這片肥沃的土壤滋養了一代又一代的開封藝術家。劉艷會在開封市文聯美術家協會工作,處於藝術的核心地位,他自然不會忽略從古代經典中汲取營養,特別是宋代的山水畫,更是他汲取營養的重要源泉,這從他的畫作中已經看出了某些端倪。
春水泛舟 68×34cm
如果用宋詞來比喻劉艷會的山水畫,無疑他的山水畫應屬於畫中的「婉約派」。劉艷會的畫中,很少見「狂放」之筆。當今畫壇,常見的是那些滿紙縱橫、水暈墨漲、瀟洒塗抹的不可一世之作,這些作品往往略具形式而缺少內蘊與意趣,在藝術水平上大大打了折扣。而劉艷會的山水畫卻氣象生動、神理俱足、內蘊豐厚、耐人咀嚼。正應了古人所謂的「山河壯麗不及詩,江山最美不如畫」的道理所在。
湖光山翠 68×136cm
劉艷會雖然注重從古代經典繪畫中汲取營養,但腳步並沒有停留在前人的畫幅上,其作品具有很強的時代意識。在傳統的繪畫意趣中,他注入了西方藝術造型手法,豐富了中國畫的藝術語言和表現力。這種在追求經典的繪畫樣式和筆墨趣味的基礎上,更加註重時代意識以及發揮藝術個性的做法,使劉艷會的作品在畫面的布局、語言的運用、物象的描繪、風格的追求等方面逐漸形成了自己所獨有的藝術風貌。
湖光山色 68×68cm
劉艷會的山水畫格調高雅。如他近期的桃花源系列作品《紫氣東來》、《春和景明》、《碧溪春曉》等,更加接近他的天性。這些畫是他理想中的「心境」之意象,其作品中大多有一種清幽、含蓄、曠遠、朦朧、抒情詩般的意境,這其實是他文人情懷的外露。正是這種文人情懷與作品的詩意化,使我們幾乎從他的畫中看不到半點的塵囂浮躁之氣,透出的氣息更多是宋、元文人可居、可游、可賞的畫風,這也許和他對宋代繪畫作品的繼承有關。
湖山蒼翠 136×68cm
劉艷會的山水畫總體給人一種空靜的感覺,宛如王維《鳥鳴澗》的那種「夜靜春山空」、「人閑桂花落」的意境,向我們闡釋了「情境」、「悟境」的寂然無念和坐忘情懷,真正走進了「在有限的空間中展示著無限畫意」的境界,極大地豐富了他的筆墨內涵。
湖山清曉 團扇
此外,劉艷會對傳統的青綠山水進行了繼承和創新,在他的青綠山水畫中,我們強烈地感到了一種不可被水墨畫所代替的藝術效果。在青綠山水畫的實踐中,劉艷會以色彩的和聲演奏出了原野山川生命的旋律,使古典的青綠山水面貌為之一新,具有了時代的審美特徵。作品武陵源系列之《春日瑞景》、《桃源別景》、《溪山無盡》、《湘水浮春》等,水色山景、色調幽雅、意境曠遠,體現了畫家現代的審美情趣,並將古典的表現形式與現實生活中對山水的感受和諧地統一起來,給這一古典畫種賦予了新的生機。
江山平遠 68cm×68cm
劉艷會對自己的創作認識很清醒,他一方面在筆墨功夫上堅持不懈地努力著;另一方面也在不斷提高自己各方面的藝術修養。在他看來,二者缺一不可,這一點我們在他的作品中已能有所感受,衷心希望劉艷會越畫越好。
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